如果這樣寫書法，那你就算走了偏路

一、忌專用中鋒或專用側鋒；宜中鋒側鋒並用，須特別留意的是，意在筆前，走筆方向明確，腕宜圓，筆宜方，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。

二、忌由快速產生的平拖、干筆、粗細均等；宜行處皆留，留處皆行。

三、忌按筆過重，提筆發飄；宜講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要『提著筆向下按』，按著筆時也輕提。

四、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鉤的粗筆，又有行雲流水的細筆。

五、忌單字中做『眼』，一字中不能多處主筆，互爭則敗；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

六、忌書眼過多，隨處是眼等於無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名『書眼』，大小字變化相間，輕重字參差錯落，才能『放逸生奇』。

七、忌一字一蘸墨，筆均墨勻；重新起筆宜用濃墨，濃墨字的筆畫特別要交代清楚。筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣。

八、忌筆速過快，也忌筆速過慢；快則失勢，慢則僵板，宜墨干時速度略慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。

九、忌呆板或油滑；行草要有楷意，間架穩固，楷書要用行法寫，生動不滯。交筆時，起訖分明，每筆都要交代清楚，點畫與牽絲嚴格分開，不使筆勢有背自然。

【論書法用筆九忌之微義闡幽】

書法一道，貴在得筆。觀今人習書，常見偏執一端而失中和之妙，今就所示九忌條陳，試爲剖判其理。

中側鋒之辨，實關筆法核心。王羲之【書論】云"每作一點，必須懸手作之"，此中鋒立骨之要。然【筆陣圖】謂"豎如萬歲枯藤"，則非側鋒不能得其蒼勁。智永【真草千字文】墨跡可證，細畫中實如錐畫沙，肥筆側取似屋漏痕，二者相生方成妙境。

行留之法，暗合陰陽。米南宮"無垂不縮，無往不收"八字真言，道出行筆留勢之奧。黃庭堅【諸上座帖】長波大撇，看似一瀉千里，實則筆鋒時時能駐，此即"行處皆留"之實證。反之，趙孟頫【膽巴碑】提按變化雖微，而筆筆到位，恰是"留處皆行"之典範。

提按之要，在輕重相濟。顏魯公【祭侄稿】悲憤之作，按處如崩崖墜石，提處若遊絲裊空，然細察之，重按中實含提拔之意，輕提處亦見按頓之功。董其昌【畫禪室隨筆】云"作書須提得筆起"，此語最宜深思。

至若書眼之設，當如【蘭亭序】之"崇山峻岭"數字，在通篇和諧中偶見崢嶸。文徵明小楷【離騷經】，字字獨立而氣脈連貫，正得"無眼之眼"三昧。若張瑞圖驟雨旋風之體，滿紙皆眼反失主旨，此即"多眼即無眼"之戒。

用墨之道，尤見書家修養。王鐸漲墨之法，雖暈染滲化而筆路清晰，蓋因其深諳"墨到筆不到"之理。反觀時人作草書，往往水墨氤氳而骨力全失，正犯"團狀模糊"之忌。

結語：書雖小技，通乎大道。九忌之論，表面言技法禁忌，實則暗合【易經】"執兩用中"之旨。學者當於規矩中求變化，在法度內見性情，方不負古人"筆陣圖"、"書譜"之諄諄教誨。