《论陈汝怀行书大字对联之气象与法度》
观陈汝怀先生所书行书大字对联视频，其笔墨酣畅处确有"掣鲸碧海"之势，然细究其法，实乃深植二王根基而参以颜鲁公气骨者。今试从笔法、结体、章法三端析之。
一、笔法溯源与当代演绎
陈氏用笔明显取法《集王圣教序》之使转，中锋行笔处可见《祭侄稿》遗韵。其长撇大捺虽气势夺人，然起笔皆藏锋逆入，如"天"字首横之"蚕头"处理，正是颜体典型笔法。尤可注意者，乃其转折处外拓内擫的辩证运用，此实承米南宫"八面出锋"之妙。然较之古人，陈氏在速度与力度控制上更强调视觉张力，此或为适应展厅效应之变通。
二、结体取势的古今之辨
对联中"海纳百川"四字，其空间分割暗合《瘗鹤铭》水畔书丹之理。陈氏将"海"字三点水作浪涌状，右部"每"字取斜势而重心不倒，此正是董其昌所谓"似欹反正"之妙。然当代大字创作难免受西方构成观念影响，如"有容乃大"之"容"字宝盖头夸张拓展，已非传统"计白当黑"范畴，实为视觉空间重构之探索。
三、章法经营中的现代意识
此联虽云行书，然字间呼应颇见草书笔意。上联"纳"字末笔自然引向下联"容"字起笔，形成气脉贯通之势。更值得注意的是，陈氏在墨色变化上大胆运用"一笔墨"技法，从饱墨到枯笔的过渡极具表现性，此种处理方式实发轫于林散之晚年变法，乃传统笔法与现代视觉构成的融合范例。
结语：
陈汝怀此作可贵处，在于既守"屋漏痕""锥画沙"等古法要义，又能立足当代审美进行创造性转化。其作品提示我们：真正的书法创新，必建立在对传统的深刻理解之上。然若苛求之，个别笔画的过度张扬稍损内蕴，此或为时代风气使然。学者当取其雄强而不失温润，方能得大字行书三昧。
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