《释"虚":从丘壑之实到太虚之境》
"虚"字小篆从丘虍声,许慎《说文解字》训为"大丘",此乃其本义。然细考字形演变,"虚"上之"虍"实为虎纹,下之"丘"象山形,恰似《周易》"艮为山"之象。虎踞山巅而丘壑自显其大,此造字之妙,已暗藏由实转虚的哲学轨迹。昆仑称"虚",非谓其无,实言其"大而能容"的特质,与《庄子·天地》"夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭"的哲学意象相通。
虚字引申脉络可分三重境界:其一为空间之虚,如"冯虚御风"(苏轼《赤壁赋》)的凌空感;其二为时间之虚,若张若虚"江畔何人初见月"的永恒之问;其三为心境之虚,即老子"致虚极"的修养工夫。此三者共同构成中国特有的虚实相生观:《文心雕龙》论"神与物游"的创作境界,实乃虚中孕实;宋人山水画留白之处,正是虚处生韵。
道家所言"太虚",非顽空死寂。《黄帝内经》云"恬淡虚无,真气从之",此虚乃生生之机。王弼注《老子》"三十辐共一毂,当其无,有车之用"时指出:"有之所以为利,皆赖无以为用。"虚之妙用,正在其能容、能生、能化。程颢谓"道通天地有形外,思入风云变态中",此思入风云处,正是虚灵不昧之心境。
今人用"虚"字,多取其空无义,实失古意。观"虚位以待"之礼,"虚怀若谷"之德,皆体现中华文明"以虚为用"的智慧。虚非终点,而是起点;不是消解,而是涵容。恰如邵雍《观物吟》所言:"一阳初动处,万物未生时。"此中消息,值得吾人深味。 |