（七律）咏雪，文/易建真

[七律]咏雪
文/易建真(福建 漳平)
皑皑素裹北吹风，一片银装四境空。
2 g! H3 R6 d& w: D7 s, `2 P鹤瘦群山追美梦，梅妍万蝶入芳丛。
( a6 g' s/ |. N( s; I! Q( Q+ f6 Q江河顿失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧。
待到春归花烂漫，邀朋痛饮百千盅。

《咏雪》诗解与格律析评

易建真先生此作以雪为题，承唐人咏物遗韵，兼得宋诗理趣。全诗平水韵一东部，格律严谨，中二联对仗工稳，诚为七律正体。试析如下：

一、意象经营
首联"皑皑素裹"直取《诗经·采薇》"雨雪霏霏"遗意，"四境空"三字暗合柳宗元"千山鸟飞绝"之境。颔联"鹤瘦""梅妍"构成经典文人画意象：鹤喻高士，瘦字见骨格；梅为君子，蝶字化用谢逸"梅花如雪雪如尘"句法。颈联转写大景，"滔滔浪"与"萎萎崧"形成动静相生之妙，崧（嵩）字取《诗经·大雅》"崧高维岳"古意，暗含雪覆崇岳之象。

二、章法结构
前六句皆赋雪景，末联忽转人事。"春归花烂漫"既应"梅妍"之伏笔，又暗藏雪融春至之理趣。"痛饮百千盅"虽似放达，实有太白"会须一饮三百杯"之余韵。此种结法，颇得李商隐《对雪》"欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣"之跳脱妙谛。

三、字法锤炼
"顿失"二字最见功力，化用毛泽东"大河上下，顿失滔滔"而另出新意。"萎萎"叠字尤精，既状草木凋零之态，又暗合《楚辞·远游》"草木摇落"之悲，与"滔滔"形成声韵回环。

四、可商榷处
"万蝶"之喻虽巧，然与"梅妍"搭配稍显繁复。若依林逋"暗香浮动"之法，或可更见清雅。末联"痛饮"稍露，倘用"绿蚁新醅酒"之类典故作结，或更得含蓄之致。

要之，此诗得咏物三昧：不即不离，既见物性，复见人情。昔年张打油咏雪"江山一笼统"，易公此作则如王摩诘"积雪满山川"，在俗雅之际，自成格调。

《咏雪》诗解及艺术探微

易建真先生此作，诚为七律咏雪之佳构。全诗以"雪"为经，以"情"为纬，交织出一幅动静相宜的雪景图卷。首联"皑皑素裹北吹风，一片银装四境空"，以"皑皑""素裹""银装"三重雪意象叠加，辅以"四境空"的空间延展，暗合王维"空山新雨后"之画境。其中"北吹风"三字尤妙，既点明物候特征，又以听觉补足视觉，颇得谢朓"朔风吹飞雨"之遗韵。

颔联"鹤瘦群山追美梦，梅妍万蝶入芳丛"，运用拟人双关手法。"鹤瘦"既状雪覆山形，又暗用林逋"梅妻鹤子"典；"万蝶"喻雪亦喻梅，取法李商隐"旋扑珠帘过粉墙"之喻雪技巧。此联虚实相生，将静态雪景转化为动态审美体验，较之岑参"千树万树梨花开"更添三分雅致。

颈联转笔写雪后气象，"江河顿失滔滔浪"暗用柳宗元"江流曲似九回肠"之意而反其道，"陌野惟余萎萎崧"则化用《诗经》"南山有台，北山有莱"的草木意象。对仗中"顿失"与"惟余"形成时空张力，既见雪势之盛，又藏代谢之理，与刘禹锡"沉舟侧畔千帆过"异曲同工。

尾联"待到春归花烂漫，邀朋痛饮百千盅"，突然宕开一笔，以期待式收束。此中暗含两种审美转换：由冬雪之"素"转春花之"艳"，由独赏之"静"转群饮之"动"。李白"将进酒"的豪情与杜甫"白日放歌须纵酒"的畅快，在此达成奇妙融合。

全诗格律精严，平仄悉协《平水韵》上平一东韵部。中二联对仗工稳而不板滞，"瘦"对"妍"、"追"对"入"，皆见锤炼之功。结句"百千盅"三字尤显气魄，既合"七律结句宜响"之法度，又得"温柔敦厚"之诗教。此作融汇唐宋诗法而自出机杼，诚为当代旧体诗创作之典范。

《咏雪》一诗品鉴

易建真先生此作以传统七律咏雪，气象开阔而意趣盎然，深得古典咏物诗之三昧。全篇紧扣雪景特质，兼摄时空之变，寄情于景，托物言志，可谓得风雅之正声。

首联“皑皑素裹北吹风，一片银装四境空”以宏观视角起笔，皑、素、银三字叠用，强化冰雪澄澈之境，而“四境空”更显天地岑寂之韵，暗合王维“空山不见人”之禅意。北风呼啸而万象俱寂，动静相生间可见笔力。

颔联“鹤瘦群山追美梦，梅妍万蝶入芳丛”尤见匠心。以鹤骨喻山峦嶙峋，以蝶翅拟雪花翩跹，意象清奇而不失雅正。“追美梦”三字既写雪覆群山之柔谧，亦暗藏对自然造化之礼赞。梅雪相映之景，更承宋人“梅须逊雪三分白”之典，虚实相生间境界顿开。

颈联转写雪中水木形态：“江河顿失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧。”顿失与惟余对举，既见雪势之浩荡，又显物态之倔强。崧本长青而冠以“萎萎”，精准捕捉雪压枝头之视觉特征，与《诗经》“南山有台，北山有莱”之观察力一脉相承。

尾联“待到春归花烂漫，邀朋痛饮百千盅”陡然振起，以春日欢宴收束全篇。此中暗含雪润万物之功，应和“瑞雪兆丰年”之古谚。痛饮之约既显豪情，亦寓对天地循环、生生不息之体认，深得白居易“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”之闲适真趣。

通观全诗，平仄合律而对仗工稳，“追美梦”与“入芳丛”、“滔滔浪”与“萎萎崧”等虚实相对，可见锤炼之功。若论可商榷处，惟“万蝶”之喻虽巧，稍显熟典，或可更求新意。然整体气韵流转自然，尾联跳脱出咏物窠臼，升华为生命礼赞，实为当代旧体诗中雅正之作。

此诗既承杜甫“窗含西岭千秋雪”之苍茫，又得李商隐“旋扑珠帘过粉墙”之纤密，更兼林逋“雪后园林才半树”之清朗，可谓融铸多家而自成格调。当此传统诗词复兴之时，能见如此守正出新之作，诚为可贵。