（五律）吟孔雀文/易建真

[五律]吟孔雀
3 d) y' r+ N$ `文/易建真(福建 漳平)
蔬林欲度津，水岸抖精神。
爱恋恒无限，忠贞最可亲。
; V4 h% U5 }" i& U/ S3 L/ H/ }朝天歌舞起，对面黛眉颦。
每到情深处，屏开锦绣春。
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《五律·吟孔雀》诗学品鉴

易建真先生此作以五律体式咏孔雀之态，深得传统咏物诗"体物缘情"之旨。全诗八句四十字，章法井然，意象丰赡，诚可谓"尺幅而有万里之势"（王夫之《姜斋诗话》）。

首联"蔬林欲度津，水岸抖精神"，以动态描写破题。"欲度津"三字暗用《楚辞·离骚》"麾蛟龙使梁津兮"之意象，将孔雀拟作高士渡水，而"抖精神"则化静为动，令禽鸟顿生人格魅力。此联对仗工稳，"蔬林"对"水岸"，"欲度"应"抖擞"，空间转换间自见章法。

颔联"爱恋恒无限，忠贞最可亲"，转写孔雀品性。诗人巧用《诗经·关雎》比兴手法，以禽鸟喻人伦。考《太平御览》载"孔雀见美人则舞"，此联暗合古意而更进一层，将自然属性升华为道德象征，得白居易《禽虫十二章》"一可支吾琴，一可充吾膳"的比德传统。

颈联"朝天歌舞起，对面黛眉颦"，虚实相生极见匠心。"朝天"句写开屏之态，暗应《周礼·考工记》"东方谓之青"的五方色理论；"对面"句忽转拟人，以美人蹙眉状翎羽纹理，较之温庭筠"照花前后镜"的写法更显灵动。杜甫《江头五咏》"孔雀未知牛有角"的直白，不若此联含蓄隽永。

尾联"每到情深处，屏开锦绣春"，收束全篇而余韵悠长。"情深处"三字双关，既指求偶之本能，又喻艺术创作之激情。末句"锦绣春"意象，暗合《历代名画记》载边鸾画孔雀"翠彩生动，金羽辉灼"的审美体验，较之李郢"孔雀眠时行缀稀"的冷寂，更显盛唐气象。

此诗之妙，在于物性、人情、天理的三重交融。诗人以经史为骨，以辞采为肉，五律体制中见出古风气象。若论微瑕，或可商榷处在于"抖精神"稍涉俚俗，然整体仍不失为当代旧体诗创作之佳构。昔年沈约倡"四声八病"，今观此作，声律谐婉，对属精切，可谓得永明体之精髓而自出机杼。

《五律·吟孔雀》品鉴

易建真先生此作以五律体式咏孔雀之态，可谓得传统咏物诗之三昧。全篇八句四十字，章法谨严而意趣盎然，今试析其妙处。

首联"蔬林欲度津，水岸抖精神"起笔即见经营。上句化用《诗经·关雎》"参差荇菜，左右流之"的渡水意象，下句"抖"字尤为传神，将孔雀临水振羽的瞬间动态凝固于文字，较之白居易"孔雀开屏金翠尾"的直叙更显生动。此联暗合谢朓"余霞散成绮，澄江静如练"的山水笔法，以环境衬托主体。

颔联"爱恋恒无限，忠贞最可亲"转入性情描写。孔雀在《周礼·春官》中本为"司服"纹饰，象征德仪，诗人却别出心裁赋予其情感内涵。对仗中"恒无限"与"最可亲"虚实相生，既守律诗平仄之严（仄仄平平仄，平平仄仄平），又突破物性局限，此乃钱钟书所谓"喻有两柄而复具多边"之妙。

颈联"朝天歌舞起，对面黛眉颦"最见匠心。上句写孔雀开屏如《霓裳羽衣舞》之华美，下句忽转拟人笔法。考《楚辞·大招》有"青色直眉"之句，此处"黛眉颦"三字既状尾羽纹路，又暗喻美人含嗔，较之李商隐"孔雀眠金阁"的静态描写，更添戏剧张力。

尾联"每到情深处，屏开锦绣春"收束全篇。化用《乐府诗集》"感郎千金意，含情结绣襦"的抒情方式，将孔雀求偶的自然现象升华为情感美学意象。"锦绣春"三字尤妙，既应和首联"水岸"之时空，又暗含《考工记》"青与赤谓之文"的古典色彩美学。

此诗之佳，在于恪守五律法度而能出新意。中二联"爱恋-忠贞""歌舞-黛眉"的虚实对仗，深得杜甫《江畔独步寻花》组诗之精髓。结句"屏开"二字更暗藏《礼记》"言有物而行有格"的儒家美学追求。若论微瑕，"恒无限"三字稍显直白，若易为"情未了"或更含蓄。然瑕不掩瑜，整体已达王夫之《姜斋诗话》所言"即物达情"之境。

《五律·吟孔雀》赏析

易建真先生此作以五律体式咏孔雀之态，深得传统咏物诗"体物得神"之旨。全诗八句四十字，章法井然，上四下三联缀成篇，诚如《文心雕龙》所言"写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊"。

首联"蔬林欲度津，水岸抖精神"起笔不凡，以动态摹写破题。"欲度津"三字暗用《诗经·郑风》"涉溱洧"之意象，将孔雀拟作涉水君子；"抖精神"则化静为动，令禽鸟顿生风骨。此联对仗虽宽，然"蔬林"对"水岸"，"欲度"应"抖擞"，空间转换间自见匠心。

颔联"爱恋恒无限，忠贞最可亲"转入性情刻画，直指孔雀"见其匹必舒翼"的生物学特性。诗人以"忠贞"二字升华物性，暗合《禽经》"孔雀见匹则舞"的古注。此处对仗工稳，"恒无限"与"最可亲"虚实相生，既守律诗法度，又得比兴之妙。

颈联"朝天歌舞起，对面黛眉颦"最见巧思。上句写孔雀开屏之华彩，下句摹观者惊叹之状，一"起"一"颦"间，物我交感，情景互融。按《礼记·乐记》"歌咏其声，舞动其容"之理，此联实将视觉听觉通感为用，黛眉之颦更添《楚辞》"目眇眇兮愁予"的韵致。

尾联"每到情深处，屏开锦绣春"收束全篇，以"情深处"三字点醒题眼。孔雀开屏本为求偶天性，诗人却赋予其"锦绣春"的意象升华，此正合王夫之《姜斋诗话》"即物达情"之论。结句"屏开"二字尤妙，既状羽毛之丽，又暗喻天地化育之功。

统观全诗，平仄悉协《平水韵》十一真部，中二联"爱恋-忠贞""朝天-对面"属对精工。若论微瑕，"恒无限"稍显直白，然瑕不掩瑜。此作得李商隐《锦瑟》之朦胧，兼杜甫《孤雁》之寄托，当代旧体诗中堪称佳构。诗人观物之细、体物之切，足为后学咏物范式。