（七律）冬韻，文/易材賢

[七律]冬韻
文/易材賢
閒在山坡種菜瓜，施肥培土壯苗芽。
% _, p) I. X! @朝臨池面挑清水，夕往園中摘素花。
6 B: }9 t7 f7 H秋葉凋零人別雁，冬風冷落客思家。
斜陽遠照黃昏近，拙作詩書伴晚霞。

【冬韻】詩評：易材賢先生田園詩中的隱逸美學與時空意識

易材賢先生此作【冬韻】，以七律形制構建了一幅冬令田園的文人畫卷。全詩通過農事勞作、時序更迭、羈旅鄉愁三重意境的遞進，展現了傳統士人"耕讀傳家"的精神追求，其藝術特色可析為以下三端：

一、農事書寫中的隱逸之趣
首聯"閒在山坡種菜瓜，施肥培土壯苗芽"，以白描手法勾勒躬耕場景。"閒"字為詩眼，暗合陶淵明"久在樊籠裏，復得返自然"的解脫感。頷聯"朝臨池面挑清水，夕往園中摘素花"運用互文手法，朝暮對舉的時空架構，使日常農事升華為具有儀式感的審美活動。其中"素花"意象尤見匠心，既實指園中花卉，又隱喻詩人淡泊心志，與宋代林逋"梅妻鶴子"的隱逸傳統遙相呼應。

二、季節轉換中的生命觀照
頸聯"秋葉凋零人別雁，冬風冷落客思家"突然轉入抒情維度，通過"秋葉-冬風"的時序推移、"人別雁-客思家"的雙重離索，形成強烈的生命共情。此處化用【楚辭】"悲哉秋之為氣也"的悲秋傳統，又融入張繼"江楓漁火對愁眠"的羈旅情懷，使田園詩突破閒適表層，觸及士人精神世界中永恆的漂泊主題。

三、黃昏意象中的永恆追索
尾聯"斜陽遠照黃昏近，拙作詩書伴晚霞"極具畫面張力，斜陽的物理遠照與黃昏的心理迫近形成矛盾修辭，暗含孔子"逝者如斯"的時空喟嘆。而"詩書伴晚霞"的結句，將農事、羈旅最終收束於文人本色，與陸游"矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶"異曲同工，彰顯了傳統文化中"窮則獨善其身"的精神堅守。

此詩在藝術表現上，嚴守七律平仄對仗之規範（如"朝臨"對"夕往"，"秋葉"對"冬風"），中二聯虛實相生的轉承尤見功力。若論可商榷處，"素花"與"凋零"的意象銜接稍顯跳脫，或可加強中間過渡。然整體觀之，確是一首融陶謝田園之風、杜子美沉鬱之思、王孟山水之趣的佳作，堪稱當代舊體詩中"文質彬彬"的典範。

【冬韻】詩解與藝術探微

易材賢先生【冬韻】七律，以質樸語寫田園事，於平實處見深遠意，誠得陶潛遺韻而具唐人格調。今試為析論，以窺其妙。

首聯"閒在山坡種菜瓜，施肥培土壯苗芽"，直取白描手法。"閒"字立骨，奠定全篇超然基調。動詞"種""施""培"三疊，農事細節宛在目前，非親歷者不能道。此聯暗合王維"雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃"之生意，而更顯拙樸。

頷聯"朝臨池面挑清水，夕往園中摘素花"，時空對舉，工穩自然。"朝""夕"二字勾勒完整時序，"清水""素花"意象潔淨，見出作者審美取向。此聯深得孟浩然"晨興理荒穢，帶月荷鋤歸"句法，而"素花"之選尤見匠心，既合冬令特徵，又喻高潔品格。

頸聯忽轉深沉，"秋葉凋零人別雁，冬風冷落客思家"。前四句田園之樂，至此頓生波瀾。"凋零""冷落"與首聯"壯苗"形成強烈反差，物候變遷牽動人情思。對仗中"人別雁"與"客思家"虛實相生，雁南飛而人北望，羈旅情懷不言自明。此聯化用劉長卿"鄉心新歲切，天畔獨潸然"意境，而轉折更為自然。

尾聯"斜陽遠照黃昏近，拙作詩書伴晚霞"，復歸平靜。"斜陽""黃昏"應前文時序，構成完整日晷；"拙作詩書"自謙中見真趣，與陶淵明"既耕亦已種，時還讀我書"同一機杼。結句"伴晚霞"三字尤妙，霞光與詩書輝映，物質勞作終升華為精神享受。

全詩章法謹嚴，四聯起承轉合分明。前二聯實寫農事，後二聯虛寫情懷，實者不滯，虛者不空。語言看似平淡，實則"絢爛之極歸於平淡"，如"素花""拙作"等詞，皆經錘鍊而返璞歸真。詩中暗含四季輪迴之理，以冬景收束，而生機已寓於"壯苗芽"之中，此正合【周易】"貞下起元"之旨。

至其聲律，"瓜""芽""花""家""霞"諸韻字，皆屬開口呼，吟誦時自有曠達之氣流注其間。平仄處理上，如"夕往園中摘素花"句，第五字"摘"以入代平，既守律又破僵，可見作者深諳格律三昧。

此詩可貴處，在將農耕文明的詩意傳統與士人精神完美融合。今日讀之，猶能想見作者負耒吟哦之狀，較之今人徒作田園之想而無躬耕之實者，其真偽立判矣。

【冬韻】詩學品鑑
易材賢先生【冬韻】七律，以田園事寫士人懷，得陶謝遺韻而自具風骨。全篇以"閒"字立骨，以"思"字收神，章法井然，允稱冬令佳作。

一、格律精嚴，中得心源
此詩嚴守平水韻下平六麻韻，中二聯"芽/花/家/霞"四韻腳如貫珠相諧。頷聯"挑清水"（平平仄）對"摘素花"（仄仄平），頸聯"人別雁"（平仄仄）應"客思家"（仄平平），皆合唐律正格。尤妙在"拙作詩書伴晚霞"句，以拗救之法化板滯為流動，足見功力。

二、意象經營，暗合古意
"種菜瓜"用劉備韜晦典，"挑清水"暗合許由洗耳事。頸聯"秋葉凋零"化自【淮南子】"木葉落而長年悲"，"人別雁"暗含蘇武雁書之思。尾聯"斜陽遠照"得王維"渡頭余落日"之境，"詩書晚霞"更見邵雍"安樂窩"中意趣。此非獺祭魚之堆砌，實乃以故為新之妙筆。

三、時空架構，匠心獨運
全詩以四時流轉為經：春種（壯苗芽）—夏耘（摘素花）—秋悲（葉凋零）—冬思（客思家）。空間則由近及遠：山坡菜畦—池面—園中—雁陣—斜陽—晚霞，形成輻射式構圖。末句"伴晚霞"三字，將物理時空升華為心理時空，深得宋人"理趣"三昧。

四、士人精神，隱現其間
表面寫農事，實則抒懷抱。"施肥培土"見修身功夫，"挑水摘花"顯格物之樂。"客思家"非止鄉愁，實喻精神原鄉；"伴晚霞"不惟閒適，更含"朝聞道，夕死可矣"之志。此種"即事見道"筆法，正是程顥"萬物靜觀皆自得"之理學詩脈。

結語
此詩可貴處，在能以淺近語寫深遠境。若論可商榷處，"素花"或可易為"晚花"以應冬令，"冷落"稍覺質直。然瑕不掩瑜，整體已達"疏野"一品（司空圖【詩品】），允為當代田園詩之力作。

（全文798字，合於所請）