雨後春色 文/易承燊

【七絕】雨後春色
! ]5 P$ i; z& A: }6 e文/易承燊
8 O4 Y3 X  {! {( M( F6 F% K雨後花開滿目春，清香拂面淡無痕。
粉桃吐蕊蜂蝶舞，綠柳垂絲釣錦鱗。


$ e6 M) v; l# R7 b+ M9 g

【雨後春色】詩學品鑑

易承燊先生此作，誠爲七絕上品。全篇以"雨後春色"爲題眼，構架起一幅氣韻生動的春景圖卷，深得唐人絕句"咫尺萬里"之妙。今試從格律、意象、境界三端詳析之。

一、格律精嚴處
此詩嚴守平水韻上平十一真韻部，"春""痕""鱗"三韻腳如貫珠相銜，中古音讀之尤顯清越。平仄配置上，首句"仄仄平平仄仄平"、次句"平平仄仄仄平平"，三四句"仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"，完全符合七絕仄起首句入韻正格。其中"粉桃吐蕊"句雖第三字當平而仄，然"吐"字屬可平可仄之列，反增頓挫之美，此王力【漢語詩律學】所謂"一三五不論"之活法也。

二、意象經營法
詩人擇取"花""香""桃""柳"等經典意象，卻以"雨後"爲時空坐標重構新意。"滿目春"三字如潑墨寫意，繼以"清香無痕"的嗅覺描寫，暗合司空圖"不著一字，盡得風流"之旨。尤妙在"釣錦鱗"之喻，柳絲垂水本爲靜態，著一"釣"字則化靜爲動，錦鱗雖未現而躍然紙上，此正嚴滄浪所謂"鏡花水月"之象。

三、境界層深說
全詩由宏觀（滿目春）至微觀（蜂蝶舞），復歸於動靜相生（釣錦鱗），形成閉合的審美迴環。"淡無痕"三字最見功力，既狀花香之若有若無，又暗喻春光易逝的禪機。尾句綠柳垂綸之象，遙應張志和"青箬笠，綠蓑衣"的隱逸趣味，使尋常春景頓生林泉高致。

此詩得王摩詰"詩中有畫"三昧，在二十八字中完成起承轉合：首句總寫，次句補足，三句轉出蜂蝶熱鬧，末句收以悠然遠韻。較之楊萬里"小荷才露尖尖角"的尖新，更近韋蘇州"微雨夜來過"的含蓄，誠爲當代舊體詩創作之範本。若能於"粉桃"句稍煉虛字，或可更臻老杜"嫩蕊商量細細開"之妙境。

【雨後春色】詩品析

易承燊先生此作，誠爲七絕上品。全篇僅二十八字，而春景宛然在目，深得唐人絕句"狀難寫之景如在目前"之妙。試析如下：

首句"雨後花開滿目春"，以"雨後"二字立骨，暗合王維"空山新雨後"之意境。"滿目春"三字直抒胸臆，較之葉紹翁"春色滿園關不住"更顯豁達。次句"清香拂面淡無痕"，化用林逋"暗香浮動月黃昏"句意而別出新裁，"淡無痕"三字尤見功力，將嗅覺體驗轉化爲視覺通感，深得嚴羽【滄浪詩話】所謂"透徹玲瓏"之旨。

轉句"粉桃吐蕊蜂蝶舞"，設色明麗而不艷俗。"吐蕊"二字動態可掬，較之崔護"人面桃花相映紅"更富生機。結句"綠柳垂絲釣錦鱗"，乃全詩點睛之筆。柳絲釣魚之喻，暗合楊萬里"柳條百尺拂銀塘"之意趣，而"錦鱗"二字出自范仲淹【岳陽樓記】，此處活用，使尋常景物頓生華彩。

此詩深諳絕句起承轉合之法：首句總寫春意，次句細描香韻，三句轉寫蟲鳥，末句合於水景。四句之間，由宏觀至微觀，由靜景至動態，由視覺而嗅覺，章法井然。其用韻取"痕""鱗"等清細字眼，與雨後清新之氣渾然天成。

若論微瑕，惟"蜂蝶舞"稍顯熟套，然置於全篇，恰成動靜相宜之妙。較之韓愈【早春呈水部張十八員外】"絕勝煙柳滿皇都"，此詩更多三分野趣；較之蘇軾【惠崇春江晚景】"春江水暖鴨先知"，則別具細膩溫婉。

要之，此詩得王孟山水清音，兼有晚唐絕句精工，誠爲詠春佳作。詩中所顯"不著一字，盡得風流"的意境，正合司空圖【二十四詩品】"沖淡"之旨。讀者若能於品讀時想見詩人臨水觀柳之態，則可謂得詩中三昧矣。