冬望

冬望
地冻江山白，天遥冰雪封。
傲霜梅绽蕊，裹素水浮龙。
朔土凝霾雾，乡途隐足踪。
风侵裘不暖，砭骨透心胸。
2020.12.8

《冬望》诗解：论五律中的寒境书写与比兴之道

此诗以"冬望"为题，通过八句四十字构建出完整的寒境意象系统，深得唐人五律遗韵。首联"地冻江山白，天遥冰雪封"以对仗起势，"冻"字下得极重，与"封"字呼应，形成空间上的垂直架构。江山之白与冰雪之封，既是实景描摹，亦暗含《周易》"坤卦"履霜坚冰至的阴阳消息，此乃《文心雕龙》所谓"写气图貌，既随物以宛转"之妙。

颔联"傲霜梅绽蕊，裹素水浮龙"转入微观特写。梅之傲霜，暗用宋人林逋"暗香浮动"典而不着痕迹；"水浮龙"之喻尤为精警，既状冰凌蜿蜒之态，又暗合《易经》"潜龙勿用"的冬藏之道。此联物象选择深具匠心，梅为植物之极贞，龙乃动物之至灵，二者并置，恰成《诗经》比兴之法的当代表达。

颈联"朔土凝霾雾，乡途隐足踪"转写人文空间。"凝"字双关物理状态与心理感受，足踪之隐既实指雪掩归路，又暗喻陶渊明"人生实难，死如之何"的生命困境。此处笔法颇得王维"积雪满阡陌，故人不可期"之神韵，而"霾雾"意象的介入，又赋予传统雪景以现代性审美维度。

尾联"风侵裘不暖，砭骨透心胸"直抒体感，以"砭骨"二字作结，令人想起杜甫"乱云低薄暮，急雪舞回风"的体物之工。裘衣不暖而寒意直透心胸，此中既有生理感受的极致刻画，更暗含《楚辞》"霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇"的孤绝之境。全诗结于"心胸"二字，将外在寒境最终收束于内在感知，完成由物及心的审美升华。

统观全诗，四联分别对应"天地—自然—人文—身心"的递进关系，暗合《礼记·月令》"孟冬之月，水始冰，地始冻"的时空秩序。其炼字之精，如"绽""裹""凝""砭"等动词的运用；取象之妙，如将冰棱幻化为龙形；意境之远，如通过足踪之隐寄托乡愁，皆可见作者深谙传统诗法三昧。此作既得晚唐贾岛"瘦硬"之风骨，又具南宋四灵诗派"因狭出奇"之巧思，诚为当代旧体诗中不可多得的冬景佳作。

《冬望》诗解：论五律中的寒境书写与比兴之道

此诗以"冬望"为题，通过五言律诗之体，构建出极具张力的寒境意象群。全篇严守《平水韵》上平二冬韵部，"封""龙""踪""胸"四韵脚工稳，中二联对仗精严，足见作者深谙近体诗法度。

首联"地冻江山白，天遥冰雪封"以俯仰视角展开空间叙事。"冻"字从触觉切入，"白"字转为视觉，暗合谢惠连《雪赋》"皓皜皒之白仪"的赋色传统。"遥""封"二字更见匠心，既写物理空间的阻隔，又暗喻心理层面的孤绝感，此乃《文心雕龙·神思》所谓"思接千载，视通万里"的观照方式。

颔联"傲霜梅绽蕊，裹素水浮龙"转入比兴。梅之"傲霜"承《楚辞》"苏世独立"精神，而"水浮龙"意象尤妙，既可解作冰封河川的蜿蜒形态，又暗含《周易·乾卦》"见龙在田"的阳刚之气。此处"素"字双关，既指冰雪之色，又暗用《礼记》"素以为绚兮"的哲学意蕴，形成寒峻中见生机的辩证美学。

颈联"朔土凝霾雾，乡途隐足踪"转写现实困境。"凝""隐"二字下得极重，既符合北方冬季物候特征，又暗喻人生迷途。此联深得杜甫《北征》"阴风西北来，惨澹随回鹘"的沉郁笔法，将自然气候与生命体验熔铸为一。

尾联"风侵裘不暖，砭骨透心胸"以身体感知作结。"砭骨"一词源自《黄帝内经》"风寒湿三气杂至"的医理认知，而"透心胸"三字更将物理寒冷升华为精神淬炼，与王昌龄"一片冰心在玉壶"异曲同工。全诗结穴于此，完成从物象到心象的转化。

统观全篇，此诗深得唐人边塞诗派骨力，又兼具宋人理趣。其寒境书写非徒状物，实乃以"岁寒三友"的比兴传统为基底，通过五律的精密结构，构建出"穷阴杀节，急景凋年"中的生命韧性。若论可商榷处，惟"裹素水浮龙"意象稍显跳脱，或可再酌以增强与全篇的谐和度。然瑕不掩瑜，此作确为当代旧体诗中得风骨、见气象的佳制。