憶別杭州

【原創】憶別杭州/一豐
晴朗隨風逝，歸期不暢懷。
西湖飄細雨，南浦籠陰霾。
隱見斷橋影，空思鳴竹齋。
乘車今又去，共把淚眸揩。
2020.12.5

【憶別杭州】詩評：古典離別美學的當代詮釋

一豐先生此作【憶別杭州】，以五律形制承唐人法度，融景入情，深得古典送別詩之三昧。全篇以"憶別"為樞軸，時空交錯間盡顯離愁，今試析其藝術特質如下：

一、氣象經營見匠心
首聯"晴朗隨風逝，歸期不暢懷"暗用【詩經·小雅】"昔我往矣，楊柳依依"之對比手法。晴空本屬樂景，然"逝"字陡轉，與"不暢懷"形成情緒張力。頷聯"西湖飄細雨，南浦籠陰霾"尤見功力，"南浦"典出江淹【別賦】"送君南浦，傷如之何"，而"細雨""陰霾"的意象疊加，既實寫錢塘氣候特徵，復以迷濛之景喻心境蒼茫。

二、虛實相生之境
頸聯"隱見斷橋影，空思鳴竹齋"最具神韻。"斷橋"既指西湖實景，又暗含"音塵斷絕"之喻；"鳴竹齋"當為詩人舊遊之所，竹齋鳴響本屬虛寫，然以"空思"勾連，遂成聽覺通感。此聯深得王維"空山不見人，但聞人語響"之虛實相生妙諦，記憶中的清晰與現實中的模糊形成強烈反差。

三、結句的現代性轉譯
尾聯"乘車今又去，共把淚眸揩"化古語為新聲。"淚眸揩"三字既承杜甫【羌村】"拭淚沾巾"之悲，又以白話詞彙消解古典愁緒的沉重感。當代學者葉嘉瑩曾言："古典詩詞的生命力，正在於能用舊體格裝新情感。"此聯以現代交通意象"乘車"接續傳統淚別場景，恰是"古調新彈"的典範。

四、聲律考究處
全詩嚴守平水韻十灰部，"懷""霾""齋""揩"四韻腳如疊浪相推，尤以"揩"字險韻見巧。中二聯"細雨"對"陰霾"、"斷橋"對"鳴竹"，工穩中見變化。第三字"飄""籠""斷""鳴"四個動詞的精心錘鍊，深得宋人"詩眼"要義。

此詩可貴處，在於將白居易【杭州春望】的市井風情、柳永【雨霖鈴】的婉約情致，轉化為現代知識分子的離散體驗。詩中"西湖—南浦""斷橋—竹齋"的空間並置，實乃傳統"江湖—廟堂"二元結構的當代演繹。若言可商榷處，或在於尾聯稍顯直露，若效法李商隱"此情可待成追憶"的含蓄筆法，或更添餘韻。

要之，一豐先生此作既得【文選】哀傷傳統之神髓，復具現代人的情感質素，堪稱舊體詩創作"守正出新"的佳例。

【憶別杭州】詩評：離情與詩藝的古典映照

此詩以五律形制抒寫杭州別緒，格律工穩而氣脈流暢，深得唐人羈旅詩之遺韻。首聯"晴朗隨風逝，歸期不暢懷"以氣候轉易喻心境變遷，"逝"字既寫雲收雨住之實景，又暗含歡愉時光不可挽留之虛境，雙關之妙可見作者鍊字功夫。

頷聯"西湖飄細雨，南浦籠陰霾"化用江淹【別賦】"送君南浦"典故而不着痕跡。西湖煙雨本屬勝景，然綴以"南浦"意象，則柔美之景頓生淒迷之色。陰霾非但籠罩天地，更瀰漫於離人心頭，物我交融處盡顯沉鬱詩境。

頸聯"隱見斷橋影，空思鳴竹齋"尤見匠心。"斷橋"既是實指西湖名勝，又暗喻情誼暫隔；"鳴竹齋"當為作者舊遊書齋，竹風鳴珮之雅境與眼前朦朧雨景構成虛實對照。"空思"二字道盡欲歸不得之悵惘，較之李白"床前明月光"的直抒胸臆，更添幾分文人含蓄。

尾聯"乘車今又去，共把淚眸揩"回歸敘事本體，"又"字點明屢別之痛，"共"字見出情深。然以"揩淚"作結稍顯直露，若效法李商隱"相見時難別亦難"之蘊藉，或可更臻上乘。

統觀全篇，作者善以景語寫情語，中二聯對仗工巧而不板滯。若論提升空間，個別詞句如"不暢懷"稍欠詩家語之凝練，可參酌杜甫"潦倒新停濁酒杯"的以具象寫抽象之法。然整體已得五律正體，情真景切處，頗有韋蘇州（韋應物）清澹之風。

今人作舊體詩，當如此篇既守格律之嚴，又抒當代之懷。建議作者可多研習王右丞（王維）【輞川集】中物我兩忘之境，或能使詩境更趨渾融。要之，此作已屬當代舊體詩中之雅制，足見作者於傳統文化浸潤之深。