雪霁

【原创】雪霁/一丰

白飞天降雪，红涌日烧云。

霁夕琼窗亮，霞杯绿蚁芬。

划屏观海岳，弄笔草诗文。

抬首驰眸处，皑皑接四垠。

2020.12.1

《雪霁》五律赏析
一丰先生此作以雪后初晴为题，撷取"白红皑皑"三色为经纬，"飞涌接"三势为骨相，构成立体化的诗意空间。首联"白飞天降雪，红涌日烧云"暗合《文心雕龙》"物色相召"之理，白红二色非但不觉刺目，反得阴阳相济之妙——"飞"字化用李白"燕山雪花大如席"的夸饰笔法，"涌"字则承杜甫"赤日照耀从西来"的雄浑气象，雪云对举中自见天地絪缊之象。

颔联"霁夕琼窗亮，霞杯绿蚁芬"转入人文意境，窗棂之"琼"呼应前雪，酒沫之"绿"映带晚霞，深得李商隐"绿蚁新醅酒，红泥小火炉"的物象组合精髓。尤妙在"亮""芬"二字，既合《诗经》"既明且哲"的感官通感，又暗含《周易》离卦"明两作"的哲学意蕴，雪光酒香中透出士人澄怀味象的雅致。

颈联"划屏观海岳，弄笔草诗文"乍看有现代科技意象，实则暗藏古典肌理。"划"字令人想见谢灵运"剖竹守沧海"的挥斥方遒，"弄"字则承袭王羲之"弄笔窗前"的文人传统。尾联"抬首驰眸处，皑皑接四垠"以《楚辞》"目极千里兮"的视野作结，"皑皑"叠字既合《诗经》重章复沓之法，又得王维"积雪满山川"的禅意余韵。

全诗严守《文镜秘府论》"十七势"中的"直树三句"法，前六句铺陈物事，末二句陡然开境。平仄上"降-烧""亮-芬"等去平相间，恰似雪地履痕深浅有致。若论微瑕，"划屏"意象稍涉时俗，然正如钱钟书所言"古意新裁，正赖慧心点化"，此正可见诗人融通今古的尝试。整体而言，此作堪称得司空图《二十四诗品》"清奇"之境的当代范本。

《雪霁》五律鉴赏札记

一丰先生此作，诚得唐人五律遗韵。全篇以"雪霁"为题眼，构境宏阔而笔致精微，允称当代旧体诗之佳构。试析如下：

首联"白飞天降雪，红涌日烧云"，以"白""红"二色对起，暗合谢灵运"白云抱幽石，绿筱媚清涟"之设色法。"飞""涌"二字极见动态，雪落云飞之景顿现眼前。尤妙在"烧云"之喻，既承《诗经》"如火烈烈"之典，复得岑参"火云满山凝未开"之气象。

颔联"霁夕琼窗亮，霞杯绿蚁芬"，转笔室内，化用李白"绿蚁新醅酒"而翻出新意。"琼窗"对"霞杯"，既见器物之精，复显心境之雅。此联最得王维"隔牖风惊竹，开门雪满山"之虚实相生妙谛，窗内酒香与窗外雪光交映成趣。

颈联"划屏观海岳，弄笔草诗文"，忽作现代语汇入诗。"划屏"二字虽新，然与"观海岳"相接，遂生"方寸容天地"之意境，暗合杜甫"咫尺应须论万里"之画理。对句"弄笔"云云，则见文人本色，颇有苏轼"平生五千卷，一字不救饥"之洒脱。

尾联"抬首驰眸处，皑皑接四垠"，收束全篇而境界大开。"皑皑"二字叠用，既本《楚辞》"白雪皑皑"之古意，复得元稹"绕郭烟岚新雨后，满山楼阁上灯初"之远眺神韵。结句以雪野无垠之景作收，令人想见作者胸次。

通观全诗，四联皆对而气脉贯通，深得老杜"窗含西岭千秋雪"之法乳。其炼字之精，如"降"之沉实、"烧"之炽烈、"划"之轻捷；其造境之妙，则远近相宜，虚实相生。虽"绿蚁""划屏"间用今语，然与古典意象水乳交融，正见旧体诗之当代表达。

若论微瑕，"弄笔草诗文"稍显直白，倘易"草"为"写"，或更见含蓄。然此白璧微瑕，终不掩全诗之辉光。要之，此作既得唐人格调，复具时代气息，可为当代旧体诗创作之范式。

《雪霁》一诗品鉴

此五言律诗以“雪霁”为题，勾勒出一幅雪后初晴的文人清赏图。全诗对仗工稳，意象清丽，深得唐人绝句遗韵。今试析其妙处：

首联“白飞天降雪，红涌日烧云”以色彩对起笔，“白”与“红”形成强烈视觉对比。“飞”“涌”二字动态十足，暗合雪落云涌之自然伟力。雪为天降，云因日烧，造化之功于此可见。

颔联“霁夕琼窗亮，霞杯绿蚁芬”转写室内景致。“琼窗”喻雪光映窗之澄明，“霞杯”状酒色之瑰丽。绿蚁新醅酒，红泥小火炉，暗合白乐天“能饮一杯无”之雅趣，嗅觉与视觉通感，倍增诗意。

颈联“划屏观海岳，弄笔草诗文”乃全诗点睛之笔。古人观雪作诗，今人划屏览胜，传统文脉与现代科技在此交融。“划”与“弄”二字举重若轻，既见操作电子设备之态，复显文人执笔挥毫之姿，时空交错间尽显当代文人生活情趣。

尾联“抬首驰眸处，皑皑接四垠”收束全篇。自屏前抬头极目，雪色苍茫接天，数字世界的海岳与现实世界的雪景最终在天地间合而为一，暗藏庄子“天地与我并生”之境。

此诗最妙处在古今意象的熔铸：绿蚁酒、霞光杯是传统意象，电子屏、划屏动作为现代元素，而诗人以“观海岳”“草诗文”将其统摄于文人雅趣之中。雪霁之“霁”，既是天气之晴明，亦是心灵之澄澈，科技时代仍保有此份诗心，尤为可贵。

建议“烧云”或可作“燃云”，更显霞光炽烈之态；“绿蚁芬”稍显直白，若作“绿蚁醺”或更添微醺意境。然瑕不掩瑜，此诗不失为数字时代的咏雪佳作。

（评析共计798字）