王羲之笔势论十二章·第八章观形章十四种笔法图例详解

王羲之〖笔势论十二章

王羲之笔势论十二章·第八章观形章十四种笔法图例详解

王羲之在其〖笔势论十二章全文译文〗并序第八章观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。

王羲之笔势论十二章:十四种笔法图例详解

十四种笔法图例详·藏锋侧笔

十四种笔法图例详·押笔结笔

十四种笔法图例详·憇笔

十四种笔法图例详·息笔

十四种笔法图例详·蹙笔战笔

十四种笔法图例详·厥笔

十四种笔法图例详·带笔

十四种笔法图例详·翻笔叠笔

十四种笔法图例详·起笔打笔

十四种笔法图例详·打笔

《王羲之〈笔势论·观形章〉十四笔法刍议》

右军《笔势论》第八章"观形章"所载十四笔法，实为书道用笔之枢机。今就所示图例，参以《历代书法论文选》及敦煌写本《笔势论》残卷，略陈管见如次：

一、"横鳞竖勒"法
此笔法源自蔡邕《九势》"横鳞，竖勒之规"，观图例横画作鱼鳞状起伏，竖画呈收缰之势。米芾《海岳名言》谓"无垂不缩，无往不收"，正与此法暗合。

二、"藏锋隐势"法
《题卫夫人〈笔阵图〉后》云"点画藏锋，隐迹立形"，图例所示起笔逆入、收笔回锋，恰是"锥画沙"之典型笔意。

三、"疾涩相生"法
包世臣《艺舟双楫》解此最精："凡横直平过之处，行处皆留。"图例中可见行笔速度变化形成的"屋漏痕"质感。

四、"转左侧右"法
黄庭坚谓"右军笔法如孟子言性"，此笔法之妙在于调锋时腕部"暗过"，图例转折处尤见八面出锋之态。

其余十法如"轻如蝉翼""重若崩云"等，皆可于《法书要录》中找到渊源。特别值得注意的是"游丝映带"法，董其昌《画禅室随笔》称其"如抽刀断水"，图例中字间牵丝确显"一笔书"之妙。

考《观形章》真伪，张彦远《法书要录》已存疑窦。然十四笔法之价值，诚如苏轼《论书》所言："把笔无定法，要使虚而宽。"诸图例虽为后人摹刻，然其传达的笔势韵律，与《兰亭序》神龙本、《快雪时晴帖》等墨迹本可相印证。

习书者当知，此十四法非僵化程式，实为"达其性情，形其哀乐"（孙过庭语）之津梁。今人临习，宜以《十七帖》参证，体会"一画之间，变起伏于锋杪"（《书谱》）之妙。

（全文计789字，参考文献从略）

《王羲之〈笔势论·观形章〉十四笔法刍议》

右军《笔势论》第八章"观形章"所载十四笔法，实为书道用笔之圭臬。今就图例所示，试析其精要如次：

一、"横鳞竖勒"法
此笔取法自然，横画如鱼鳞排列，竖画似勒马缰绳。《兰亭序》"永"字横画即显此势，起笔逆入，行笔涩进，收笔回锋，具"千里阵云"之态。

二、"趯锋峻趯"法
钩画贵在蓄势，如《丧乱帖》"感"字末笔，先蹲锋蓄力，继而急速趯出，所谓"峻趯"者，当如武士出剑，劲利无匹。

三、"啄笔腾凌"法
短撇如鸟啄食，《快雪时晴帖》"雪"字首笔即此，须空中取势，凌空而下，所谓"腾凌"者，喻其势迅疾而意态从容。

四、"磔笔战行"法
捺画当取"战行"之势，《孔侍中帖》"之"字末笔可见，起笔轻入，渐行渐按，至尾端铺毫展锋，如将军列阵，堂堂正正。

其余十法：
"策笔如鞭"贵在劲健；"掠笔如篦"务求舒展；"努笔贯弩"须含张力；"趯笔如锥"须见锋芒；"折钗股"求其圆转；"屋漏痕"得其自然；"锥画沙"显其沉著；"印印泥"状其分明；"飞鸟出林"取势迅疾；"惊蛇入草"得意态奇崛。

右军此章要旨，在于"观物取象"。十四笔法皆从自然物象中悟得，所谓"纵横有可象者，方得谓之书"。学者当细参图例，体会每笔的起承转合：起笔须"逆入平出"，行笔当"迟送涩进"，收笔求"无垂不缩"。更须注意笔势往来，如《书谱》所言"一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒"。

今人习书，多囿于形似而失其神采。观右军法书，当知其笔笔有来历，画画见生机。十四笔法非僵死程式，实为活法，运用之妙，存乎一心。若能以"澄怀观道"之心参之，自可得其三昧。