從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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/ b6 S' T; h" ]9 A一、《廣韻》的產生及其體例
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（一）        《廣韻》的產生
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成，于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
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: j7 U+ l4 O/ q! m(平)          (上)                (去)                (入)
儼                釅
9 g% k1 i* [% x- Q, n諄                准                稕                術
4 t3 p0 R7 t0 d桓                緩                換                末
4 N2 }! U# u/ V& h3 r戈                果                過
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:

" c2 N5 K" W- W% H7 H; T《廣韻》撰成後,一直流傳到今天，《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題

《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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（二） 《廣韻》的體例

《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
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7 {5 y. ~. c- O  Y4 \9 d; f- \一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷；上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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8 p# N" x$ m$ a& x& I8 a三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。

四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

二 根據《廣韻》探求中古音
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% j7 E( |' H' e+ x6 r《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。

- B! W, e" o& H3 ~由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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（一）關於反切上字的系聯
1、基本條例
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
) i. _+ e! a% k% y（1）同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
8 ~2 ^  H5 u' H8 d冬    都宗切        當    都郎切
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
（2）互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
2 x7 r" n: e# Q& N& O* ^, k當    都郎切        都    當孤切
, ^+ p) g: B" `“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。

（3）遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
冬    都宗切        都    當孤切
$ {" h8 _' `5 q* e& J“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例：

5 V2 \0 n' V" K) g% D& C% x布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用；“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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( |. H# M& X$ I2、分析條例
* ]! G/ v+ a0 |《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
紅    戶公切        烘    呼東切
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
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3、補充條例
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語，如涷字有平去兩讀，《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”，又在涷字下注“又都貢切”；於送韻涷字下注“多貢切，又音東”。據陳氏考證，“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的，由此推論，“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類，但兩兩互切，無法系聯在一起，例如：

多    得何切            得    多則切
( y. j* p* \; }; R1 |都    當孤切            當    都郎切
$ N* Y- T0 I. _0 `: W9 {1 O! g6 f( m" n多與得、都與當兩兩互切，無法系聯，根據上述方法的證明，都、多實為一類，這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。

1 K% E# t( f& u4 r（二）關於反切下字的系聯
7 T& j# S- |1 u) n9 v1、基本條例
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
0 w, L0 i* ^) j" Q（1）同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
6 q' i9 B. \5 t; p4 K# [東    德紅切。    公    古紅切。
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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$ M: I5 X, z. [3 b（2）互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
公    古紅切        紅    戶公切
: t. d: r% }) R/ c“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
0 _1 \. V: s) I（3）遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
東    德紅切        紅    戶公切
; {) {: w$ ?' z8 u: X4 k“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例：
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“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
- e, ^6 c* t5 I' g8 l3 [* c公    古紅切        弓    居戎切
. g0 B, N1 N1 V. @0 K, c5 u5 E根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。

" ~- w  G# s, l3、補充條例
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
$ Y9 k, m" z6 K. j$ l. S3 W朱    章俱切。        俱    舉朱切。
2 }) _, c: Q# _/ D, s無    武夫切。        夫    甫無切。
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查，“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定，朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

三 《廣韻》的聲母和韻母

  g) P9 d, I. M3 g! b! N（一） 《廣韻》的聲母
8 ~9 f* M4 l/ W. f' p1、《廣韻》的聲類
" H$ n4 {: p* F) P/ E! C陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。

; }% j2 B8 U. m* }4 G5 k& N  e3 c他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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2、《廣韻》的聲母
4 R% K- p3 l- ^. s8 c聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[ｌ]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
4 `1 F+ C: X. V; L* t" P; O0 T4 _4 N根據前人的研究，《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個，此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母，又稱作“禪二”，現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母，《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下：
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# B8 t2 i( B! b& W) T* J（二） 《廣韻》的韻母
1、《廣韻》的韻類
& A2 ]' o9 K' p' \陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯，結果發現有些韻只含有一個韻類，有些則含有兩個、三個甚至四個韻類，二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後，高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究，所得的結果有相同者，也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類，白滌洲使用統計法研究的結果也是290類，黃侃研究的結果是335類，周祖謨的研究結果是324類，李榮的研究結果是334類，邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。

5 D6 I4 G7 L  c# S( F, Y( w2、《廣韻》的韻母
. v  ]1 g5 g# \$ }1 t) O# U《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的，即韻類的聲調不同即算不同的韻類；如果不計聲調，即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類，則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類，《廣韻》的韻類總數便成了292類，不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個，其中陰聲韻40個，陽聲韻51個，入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法，將《廣韻》韻母確定為142個。

四 中古音的聲、韻、調
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（一） 中古音的聲母
《廣韻》的聲母有三十七個，《韻鏡》的聲母有三十八個，二者的差別只在於，《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母，《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母，所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看，“云”母已從“匣”母中分化出來，但尚未同“以”母合流，這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母)，但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期，因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個，亦即《廣韻》的三十七母，理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音（擬音均為國際音標）。

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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比，唇音中少了四個，正齒音中多了五個，喉音中的喻母有分有合，數目沒有增減。
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, {4 Z) ]$ I5 N1 c' U, m（二） 中古音的韻母
7 t. e; X4 u# r5 h% o《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調，則為92類，其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三)，如果不計聲調，則為90類，其中所含韻母共有139類。兩相比較，《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出，《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的，這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母，下面是這142個韻母的名稱及擬音，序次按92類的形式排列，其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。

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71．耕開二            麥開二 - }  W3 k: m- b72．耕合二                    麥合二 & u; b6 e# O$ h, N( M' |73．清開三                    昔開三 74．清合三           昔合三   N8 r/ U2 E3 l" B0 q3 u4 k75．青開四                    錫開四 2 O* S' v3 s* l) p76．青合四                    錫合四 / v, |! I% o) ~2 T9 u77．蒸開三                    職開三 78．職合三 79．登開一                    德開一 80．登合一                    德合一 ' [$ p% C0 j  D% }; k81．尤開三

82．侯開一 83．幽開三 84．侵開三                   緝開三 85．覃開一                   合開一 86．談開一                   盍開一 87．鹽開三           葉開三 # N) k8 x9 h: @8 _- V88．添開四            帖開四 ; \& v" J; K# U$ [89．咸開二                    洽開二 90．銜開二                    狎開二 2 {7 X6 u8 M+ `1 |. j91．嚴開三                    業開三 92．凡合三           乏合三

（三） 中古音的聲調
& s1 _7 g: m- @/ Y中古的調類共有四個，即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知，但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
, t1 F! p) \$ K隋劉善經在《四聲論》中說：“昔周孔所以不論四聲者，正以春為陽中，德澤不偏，即平聲之象；夏，草木茂盛，炎熾如火，即上聲之象；秋，霜凝木落，去根離本，即去聲之象；冬，天地閉藏，萬物盡收，即入聲之象。”

唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說：“平聲者哀而安，上聲者厲而舉，去聲者清而遠，入聲者直而促。”
3 c# r# q8 }8 L6 x) M唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說：“平聲直低，有輕有重；上聲直昂，有輕無重；去聲稍引，無輕無重；入聲徑止，無內無外。”
2 q: {2 {2 g3 |$ Y明釋真空《玉鑰匙》歌訣：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀道遠，入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同，但描寫的特點可以說是大同小異，從中可以大體知道平聲的調子是平直的，上聲是上揚的，去聲是下滑的，入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概，因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
4 f# ]" S! d6 v由於中古四聲到今音中發生了很大的變化，一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學，前人王鑒曾作《四聲纂句》，旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語，以助記認。逐條讀之，合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下，以供讀者參考。

) U" w  e8 c" j8 l, @! s) H中古四聲歌訣
" A  E) ^2 y: Z, C3 {( I河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
6 a. E& T7 k# ~; ]5 K蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
7 f, q, G$ C, ~% Y1 N7 O重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
' \& }2 z" L2 z. H9 y王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
: S. v( k! _! C, y# n9 U4 }歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

很认真的学习，谢谢延章

相互学习