民國四大美男書法欣賞，誰的字更加養眼？

民國四大美男書法

民國四大美男，是後人根據現代審美觀所評選出的民國時期最負盛名的四個美男子：周恩來、梅蘭芳、汪精衛、張學良，這是流傳最廣、最被認可的說法。

中文名： 民國四大美男

外文名： The Four Male Beauty of the Republic Era

成 員： 汪精衛、周恩來、梅蘭芳、張學良

國 籍： 中國

所處時代： 民國

民 族： 漢族

職 業 ：文人、政治家、藝術家、軍人

身 高： 178cm、173cm、167cm、170cm

成 就： 民國政治、藝術、軍事界美男代表

風流固有才情，今天我們暫且擱置其他因素，給大家展示民國四大美男的書法作品。

▲周恩來

周恩來的帥氣是眾所周知的，輪廓英俊，風度翩翩，無論是青年時期的意氣風發，還是抗戰時期的鏗鏘身姿，或代表新中國重新走上國際舞台，及面對政治打擊和維護正直人士時的從容不迫、正義凜然，都是帥得無與倫比。

▲周恩來書法

▲梅蘭芳

梅蘭芳的英俊，和他的事業相得益彰。據說，當時有『男子皆欲娶蘭芳以爲妻，女子皆欲嫁蘭芳以爲夫』的傳言，可見其風采多麼出眾。梅蘭芳的書法端正明麗，一看字就知道是位謙謙君子，才高德重。

▲梅蘭芳書法作品

▲汪精衛

汪精衛的俊美，徐志摩曾這樣說：『他真是個美男子，可愛！他若是女人一定死心塌地的愛他。』

▲汪精衛書法作品

▲張學良

張學良生來英俊瀟灑，年紀輕輕就統帥一方，他還知情知趣會交際，廣受女性歡迎。晚年張學良有一首打油詩『自古英雄皆好色，若不好色非英雄。我雖不是英雄漢，卻也好色似英雄』，就總結了他的風流人生。

▲張學良書法作品

四大美男誰更英俊暫且不論，大家覺得哪一位的書法更勝一籌？

【論民國四家書風之雅韻】

民國書壇四傑——周恩來、梅蘭芳、汪精衛、張學良之翰墨，實乃時代風華與個人氣韻之結晶。今試以"骨法用筆"論其得失，以"神采爲上"品其高下，不作人物臧否，專論書道三昧。

周恩來：剛健含婀娜
觀其【錄李白詩】橫幅，顏體爲骨，東坡爲韻。長鋒硬毫所書，橫畫多取逆勢，如"青""天"二字之波磔，具【祭侄稿】沉雄之氣；而"明""月"之轉折處又見【寒食帖】綿里藏針之妙。尤可貴者，行筆間時露北碑方勁，如"不"字懸針豎，似從【張猛龍碑】化出。此等熔鑄碑帖之功，非胸有丘壑者不能爲。

梅蘭芳：端莊見靈秀
畹華先生小楷【心經】，深得【靈飛經】法乳。細觀其"色不異空"四字，橫畫輕入重收，豎筆含蓄內斂，恰如京劇水袖，看似舒展隨意，實有法度森嚴。其行書扇面更見褚遂良【陰符經】遺意，線條如遊絲裊空，而"梅"字末筆頓挫如蘭葉撇，將舞台身段化入毫端，可謂"字中有戲"。

汪精衛：流美藏鋒芒
【雙照樓詩稿】手跡顯露趙孟頫、董其昌一脈風神。其"人"字捺畫舒展如舞袖，"月"字豎鉤輕提重按，深得【膽巴碑】三昧。然細審結字，時露米南宮"風檣陣馬"之勢，如"江"字三點水作連筆頓挫，顯見早年革命激越之氣未泯。此種矛盾筆意，恰成其書獨特標識。

張學良：豪放帶稚拙
漢卿將軍晚年所書"天地正氣"四字，顏筋柳骨中雜糅何紹基顫筆法。尤以"正"字末橫如彎弓蓄勢，暗合其戎馬生涯；而"氣"字米家點畫錯落，又見金石收藏之薰陶。雖技法未臻化境，然真氣瀰漫，恰如東坡評書所謂"無意於佳乃佳"。

四家相較：
法度精嚴當推周公，碑帖交融無斧鑿痕
文人韻致首重梅郎，書卷氣如幽蘭吐芬
傳統功力汪氏最深，晉唐法脈瞭然胸次
性情流露張書最顯，落筆皆見赤子之心

昔人云"書爲心畫"，四家墨跡實乃民國文化多元氣象之投射。周書見廟堂器度，梅字顯藝苑風華，汪筆露文士淵雅，張墨帶將門豪氣。今人賞鑒，當透過皮相觀其神髓，須知書法之美不在皮相之工拙，而在氣格之高下。四家各有所長，正如春蘭秋菊，各擅勝場，未可輕言軒輊也。

【論民國四家翰墨氣象與書學淵源】

民國書壇承晚清碑帖交融之餘緒，復經新文化思潮激盪，呈現出獨特的審美格局。周、梅、汪、張四公雖以儀容著稱，然其翰墨實可窺見民國文人書法之典型風貌。今試以書學視角析之：

周恩來：剛健含婀娜的廟堂氣象
周氏書法得顏魯公筋骨而參北碑意趣，觀其【錄李白詩】橫幅，用筆沉雄如綿裹鐵，結字外拓而中宮緊斂，尤見【爭座位帖】遺韻。其批閱公文之小行書，則化碑入帖，鋒芒內蘊，恰合其"外圓內方"的政治智慧。這種將唐楷法度與魏碑張力熔鑄一爐的嘗試，實爲民國官員書風的典範。

梅蘭芳：清雅絕塵的文人戲韻
梅郎腕底可見董其昌之秀潤與晉唐寫經之精微。其扇面小品點畫如蘭葉翻飛，提按間自帶舞台水袖韻律。尤可注意者，是其題畫詩稿中"戲"（戲）字末筆作懸針垂露，恰似青衣收袖的剎那定格。這種將表演藝術與書法節奏相通的美學實踐，在藝人書法中堪稱獨步。

汪精衛：矛盾交織的名士書風
汪氏早年師法趙孟頫，現存【雙照樓詩稿】手跡尚存松雪道人姿媚。然中年後筆勢漸生峭厲，如【致陳璧君函】中橫畫多作隸書波磔，豎筆則取法【張猛龍碑】險勁。其書藝的碑帖搖擺，恰與其政治人格形成微妙互文，可作"書如其人"說之特殊案例。

張學良：豪宕不羈的將門餘緒
漢卿將軍法書多率性之作，既有【石門頌】的野逸奔放，又摻何紹基顫筆技法。其晚年所書"不怕死，不愛錢"六字橫幅，枯潤相生如渴驥奔泉，實得黃庭堅"長槍大戟"之三昧。這種不拘成法的書寫，正體現民國武人書法的率真氣質。

四家翰墨各具勝場：若論法度謹嚴當推周，氣韻生動首推梅，技法純熟應屬汪，天趣自然則讓張。然書法審美本無定則，養眼與否，終在觀者胸次。昔人云"書爲心畫"，四公筆墨中的時代風雲與個人志節，或許比皮相之美更值得玩味。

（全文798字）