(七絕）暮春妗，文/易承燊

【七絕】暮春吟
文/易承燊
9 G0 g9 ]5 ]. P) L暮春時節幾多愁，雨打飛紅入眼眸 。
昔日嬌容何處覓，空餘此夢在心頭。

【暮春吟】詩學品鑑與意境闡微

易承燊先生此作，以七絕體式抒寫暮春愁緒，深得唐人絕句"含蓄蘊藉，言近旨遠"之三昧。全篇以"愁"字爲詩眼，通過時空交疊的意象組構，完成了一場對生命無常的審美觀照，頗具晚唐李商隱【無題】詩之婉轉風神。

一、意象系統的古典傳承
首句"暮春時節幾多愁"直溯【楚辭·招隱士】"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"的時序之嘆，更暗合李煜【虞美人】"問君能有幾多愁"的設問句式。詩人將抽象愁緒具象化爲"雨打飛紅"的視聽複合意象，其中"飛紅"語出秦觀【千秋歲】"春去也，飛紅萬點愁如海"，而"雨打"之動態描寫，則承襲杜甫【曲江】"一片花飛減卻春"的細膩筆法。此種意象嫁接，既守詩家法度，又見化古爲新之功。

二、時空結構的藝術營構
第三句"昔日嬌容何處覓"運用"今昔對照"手法，與崔護【題都城南莊】"人面不知何處去"形成互文。然易詩之妙，在於將具象的"人面桃花"升華爲普適性的生命追問。"空餘此夢在心頭"更以"夢"的虛妄對應"嬌容"的實存，暗合【金剛經】"一切有爲法，如夢幻泡影"的哲學觀照。這種由物及人、由實入虛的遞進結構，恰是宋人嚴羽【滄浪詩話】所謂"透徹玲瓏，不可湊泊"的意境呈現。

三、聲律技巧的精心錘鍊
從格律觀之，此詩嚴守平水韻下平十一尤韻部，"愁""眸""頭"三韻腳形成綿長的共鳴效果。句中"幾多愁"（仄平平）與"何處覓"（平仄仄）的平仄相諧，尤其"入眼眸"之"入"字（入聲）的頓挫運用，恰似李清照【聲聲慢】"守著窗兒獨自怎生得黑"的吞咽聲情。這種聲情與詞情的完美契合，正是清人周濟【介存齋論詞雜著】推崇的"鋪敘委婉，言近旨遠"之境。

四、生命意識的審美超越
較之劉希夷【代悲白頭翁】"年年歲歲花相似"的直白感慨，此詩末句以"空餘此夢"作結，更具禪宗"截斷眾流"的頓悟意味。詩人將個體感傷升華爲對存在本質的思考，與王維【辛夷塢】"澗戶寂無人，紛紛開且落"的宇宙意識遙相呼應。這種"哀而不傷"的情感節制，正體現【禮記·經解】"溫柔敦厚"的詩教傳統。

要之，此詩二十八言中蘊含的時空意識、生命哲思與藝術張力，已超越一般傷春之作。若能於轉結處稍拓新境（如參酌楊萬里"政是春殘卻洗妝"的翻案筆法），或可使詩意更臻渾成。然其以經典語彙構建當代詩心的嘗試，已足爲後學垂範。

【暮春吟】詩評：論易承燊七絕中的時空意識與比興傳統

易承燊先生此作【暮春吟】，以七絕體式承晚唐餘韻，將暮春物候與人生感懷綰合爲一，深得中國古典詩歌"即景會心"之妙。全篇二十八字中，"愁"字爲詩眼，"雨打飛紅"爲象樞，"空餘此夢"爲結穴，三者層層遞進，構建出完整的抒情結構，頗可玩味。

首句"暮春時節幾多愁"直溯【楚辭】"目極千里兮傷春心"傳統，而化用秦觀"飛紅萬點愁如海"句意。按【文心雕龍·物色】云"春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉"，詩人以"暮春"爲時間坐標，既實指節令更迭，亦暗喻生命盛衰。"幾多愁"三字設問，效李煜"一江春水向東流"之懸想手法，爲後文預留鋪展空間。

次句"雨打飛紅入眼眸"乃全篇警策，其意象組合頗具匠心。"雨打"承杜牧"狂風落盡深紅色"之摧折意象，"飛紅"則取法晏殊"無可奈何花落去"的凋零美感。尤妙在"入眼眸"三字，將客觀物象主觀化，使外在風雨與內心波瀾形成通感。此中暗含杜甫"感時花濺淚"的移情手法，而表達更爲含蓄。錢鍾書【談藝錄】論"喻之兩柄"曾言及落花意象的雙重性，此句正得其中三昧。

轉結二句"昔日嬌容何處覓，空餘此夢在心頭"，由物及人，完成從自然觀察到生命體悟的升華。"嬌容"一詞既可解作春花舊貌，亦可喻指青春容顏，此間雙關頗類李商隱"此花此葉常相映"的復義修辭。末句"空餘此夢"用【莊子】"方其夢也，不知其夢也"的哲學意蘊，與蘇軾"人生如夢"的曠達形成張力，在虛實相生中拓展了詩境。

統觀全詩，其藝術特色有三：一者恪守七絕"起承轉合"法度而能出新意；二者善用比興，使景物與情感形成隱喻系統；三者語言凝練，在"愁""夢"等傳統語碼中注入個體體驗。若論微瑕，或可商榷處在於結句稍顯熟套，然此亦宋以後絕句常見之現象。要之，此作得王士禛"神韻說"之旨，在當代舊體詩創作中堪稱守正出新之作。

（全文798字）

【暮春吟】一詩，雖寥寥二十八字，然深得唐人絕句遺韻，於暮春愁思中見天地心緒，今試爲諸君析之。

首句『暮春時節幾多愁』直抒胸臆，暗合【楚辭】『目極千里兮傷春心』之傳統。春之將盡，本爲自然輪迴，然詩人以『幾多愁』設問，頓開情感閘門。此愁非止於物候變遷，更蘊藏著對時光流轉的 existential 叩問，與陳子昂『歲華盡搖落，芳意竟何成』異曲同工。

次句『雨打飛紅入眼眸』，以極精微之筆觸勾勒意象。『飛紅』二字出自辛棄疾『惜春長怕花開早，何況落紅無數』，而『雨打』之動態與『入眸』之靜態相映，使飄零之花霎時凝爲永恆。眼眸既爲物象投射之鏡，亦爲心象映照之窗，杜甫所謂『感時花濺淚』者，正是此境。

第三句轉筆追問『昔日嬌容何處覓』，看似尋春色，實乃追憶一切美好之不可復得。屈原【離騷】『惟草木之零落兮，恐美人之遲暮』早已道破此中關聯。詩人以問句承轉，使詩意由外境描寫轉向內心探尋，章法頗得王昌齡『閨中少婦不知愁』之妙。

結句『空餘此夢在心頭』，以『空餘』二字收束全篇，與王羲之『向之所欣，俯仰之間，已爲陳跡』同慨。『夢』字尤見匠心，既指春夢之短暫，亦喻人生之虛妄，然存於『心頭』者，又暗示精神對美好的執著守望，與李商隱『此情可待成追憶，只是當時已惘然』形成微妙對話。

統觀全詩，承轉合合乎法度，意象經營深得宋人精微，而氣韻流轉不失唐調。若言可商榷處，或在於『幾多愁』『在心頭』等語稍顯直白，然正因如此，反成就其真摯動人之處。詩道貴在真性情，非必字字雕琢而後可，觀盛唐諸家絕句，亦常有天真流露處，此正【暮春吟】可貴之質也。

春愁如海，詩心似舟，雖不能渡盡世間惆悵，然此二十八言，已爲暮春作傳，爲愁思鑄型，足見詩人感物之深、運思之巧矣。

以上解析遵循傳統詩話體例，從意象經營、章法結構、文學傳承等維度展開，力求在學術性與可讀性間取得平衡。文中援引屈原、杜甫、李商隱等大家名句作爲參照，既展現該詩與經典的互文關係，亦凸顯其獨特藝術價值。