左偏旁的字這樣寫才好看

單字在左的字，總的構字訣竅是：右聳左下綽。字的形態通常是有變化的，一般是：上邊稍微右靠，下邊微左斜，字身變窄，橫畫向左伸，右肩向上聳，外綽內要緊：

一、火字旁：

單寫時，左點重而斜，收筆可出尖，右點變成撇，兩點距離稍遠又遙相呼應。撇頭宜向上，上直下彎形，直捺不能短，短的話，整個字不舒展，起筆靠上一些。當火字再左時，左點宜寫重，右點輕寫，撇點變橫點，對準左點的起筆處，弧撇腰微細，直捺縮收成點：

左偏旁火字旁

二、方字：

單寫時候，上點宜居中，橫畫可以適當向右伸展，橫折斜鉤橫短鉤斜，鉤根居中線位置，撇畫粗而直，尾部比鉤根高些；當方字在左時，上點宜向右靠一點，平右側的邊，懸空放置比較妙，橫畫右上抗，左伸右縮，橫折斜鉤更短，折的肩對上點，直撇粗而短，長了不好看。

左偏旁方字

三、文字旁：

單寫時，上點居中，跟方字類似，稍微右側，離開橫畫，不連接。橫畫微上抗，不要過長，撇頭微接橫，接太大太實了，字會顯得笨拙，起筆靠橫畫的中部一些，撇短尾可以彎。捺畫長而低，捺頭需彎曲。當文字在左側的時候，上點和方字一樣宜靠右一些離橫，橫畫要更斜，撇頭對上點，捺畫變長點：

左偏旁文字旁

四、王字旁：

單寫時，上橫宜下凹，中橫勢趨直，豎畫重而垂，下橫長而凸。當王字做左旁的時候，上橫斜靠右，中橫忌過粗，豎可微靠左斜，底橫變提畫：

左偏旁王字旁

五、車字：

單寫時候，橫畫分長短，間距要一樣，豎畫要居中，左右對稱均勻。當車字做左旁的時候，橫畫宜上斜，上橫靠右一些，下橫左伸長變提畫，右端齊上肩，中豎略靠右，微微向左斜：

左偏旁車字

六、豆字：

單寫時，橫畫比較平，左右對稱均勻才好看，上橫宜寫短，口字形狀要寫扁，兩點對口字的上肩，兩點靠太近的話，會顯得整個字很疲軟。下橫兩端伸頭，左輕右稍微重些；當豆字做左旁時候，橫畫都宜斜，右側成一線，上橫靠右一些，起筆從簡，下橫左伸長成挑，右可出尖：

左偏旁豆字

七、舟字：

單寫時，上撇短而平，位置須居中，中橫適當長，位置靠上一些，兩點靠中左，上點可變豎畫，離橫畫稍近些，字體不宜太窄，左右不能太歪；當舟字做左旁時候，舟身就要適當變窄，重心不能歪，上撇的角度變平一些，有的地方撇畫變短橫，撇頭靠右一些，橫畫左伸長，右上斜呈挑，出尖：

左偏旁舟字

八、谷字：

單寫時，兩點放開忌過近，撇捺對稱；當谷字做左旁時，上點稍微靠右，捺畫變成點，口字莫寫長，右肩需上抗，左豎可以下伸過橫畫，起筆對上點位置：

左偏旁谷字

九、角字：

單寫時，左撇頭居中，尾巴彎平實出尖，橫折撇稍微斜勢，撇尾在字的中線上，包框取向背，中豎直而垂；當角字做左旁時候，上撇均右移，走向不能平行，平行則顯得很死板，左豎微右弧，右豎向左挪，橫畫略上斜，位置靠上部一點，中豎微靠右，不能太短：

左偏旁角字

十、言字：

單寫時，上點居中，稍微側身態，上橫向上凸且長一些，左右橫距相等，對稱才端莊。當言字做左旁時候，上點同樣右移，可以變豎，上橫起筆要低，左邊伸展右邊縮緊，多筆橫畫要有變化，切忌平行，平行則字太呆板，上橫宜右出尖，下橫相反處理，口字的左豎可以向下伸長，右肩對上點的位置：

左偏旁言字

總之，獨體字做左旁時候，就其自身來說，應遵循『左緊右松』的原則來安排筆畫，上邊宜靠右，左邊稍微寬綽，下邊忌右斜，右邊要寫正，特別要注意左邊偏旁與右邊筆畫的迎讓關係，有呼應有避讓，防止碰撞。

【左偏旁結字法要義闡微】

左偏旁結字之法，乃書學"讓就"之道精髓所在。昔歐陽率更【三十六法】云"避就"、"相讓"，正與此理相通。今觀帖中所論六種偏旁，可謂深得古人三昧，然其間尚有可申論者。

火字旁之變，實含陰陽相生之妙。單寫時兩點如"崩浪雷奔"，左點取墜石之勢，右撇作蘭葉之姿；居左則化動爲靜，橫點如磐石安臥，此正合【筆陣圖】"沉著痛快"之旨。然需知捺縮爲點，非簡單收斂，當如"蹲鴟"蓄勢，內含騰躍之意。

方字旁之變，尤見"險絕"之道。單寫斜鉤如"勁弩筋節"，居左則化險爲夷。所謂"懸空置點"，實乃智永"空中搖筆"遺法。然折肩對點之要，非僅求形對，更須氣脈相連，如【書譜】"一點成一字之規"是也。

文字旁之變，最見收放之度。單寫時捺畫"磔"法須盡勢，居左則化"磔"爲"啄"。王右軍【筆勢論】云"不宜傷密"，此之謂也。然捺變長點，當如"錐畫沙"，雖微猶顯力度。

王字旁三橫變化，深合"一波三折"之理。單寫下橫之凸，乃取"覆舟"意象；居左變提，則如"策馬"。趙松雪謂"用筆千古不易"，觀此三橫用筆之變，可知結字之妙正在"不易中求變"。

車字旁中豎之移，實遵"向背"法則。單寫如"冠劍堂堂"，居左則"謙讓側身"。顏魯公【述張長史筆法】言"結構圓備"，此豎略右而左斜，正得圓活之趣。

豆字旁兩點之要，尤見"顧盼"精神。單寫兩點如"斗鶉相視"，居左則化"開"爲"合"。蘇子瞻論書"端莊雜流麗"，此左右對稱變爲右齊一線，恰是其境。

凡左偏旁結字，當以"謙抑"爲體，"呼應"爲用。右聳非徒求高，實爲留白；左下綽非但取勢，更爲貫氣。董香光【畫禪室隨筆】云"字須奇宕瀟灑"，然偏旁之妙，正在"瀟灑中見法度"。習書者當於毫釐之間，參悟此中消息，方得"和而不同"之妙。

【左偏旁結字法要詮】
（按：右聳左下綽之法，實承晉唐楷則。今據【玉堂禁經】"促左展右"之旨，參以歐虞結體，分疏如左。）

一、火部變法
單書火字，當依"烈火勢"（見【永字八法詳說】），左點如墜石，右撇作啄勢，捺畫取波磔。然左偏旁時，須化張爲斂：右點縮爲橫點，與左點成顧盼；弧撇取縱勢，捺筆收作長點，此即智永【真草千字文】"煙"字法也。

二、方部收放
單字方部，橫折鉤當如"勁弩筋節"（歐陽詢【三十六法】），撇畫如利刃出鞘。作偏旁時，上點右移三分，橫折鉤縮爲斜勢，暗合【九成宮】"旌"字筆意。昔人謂"方旁貴仄"，正謂此也。

三、文部揖讓
文部單書，捺腳舒展如舟楫；左偏旁則化捺爲點，如【蘭亭序】"斑"字右盼之勢。米南宮【海岳名言】云："偏旁如賓主相對"，文部上點右昂，橫畫斜上，恰與右部構成"主賓拱揖"之態。

四、王部化勢
單書王字，三橫取"鱗羽參差"之法（見【歐陽結體】）。左偏旁時，底橫化提，豎畫微向左敧，此乃虞世南【孔子廟堂碑】"理"字遺法。趙子昂云："左旁豎畫若隱弩"，正可印證。

五、車部應變
車部居中，當如【化度寺碑】"軒"字之勻整；左偏旁則需"讓右"，中豎右移取斜勢，橫畫左展右收，頗類褚遂良【雁塔聖教序】"轉"字筆意。張懷瓘【玉堂禁經】所謂"左促右舒"者，此之謂也。

六、豆部呼應
單書豆字，兩點須如"蜻蜓仰首"（衛夫人【筆陣圖】語）。左偏旁時，下橫化挑，與右部首筆形成"潛相矚視"，此即【書譜】"合勢"之妙。傳王右軍【筆勢論】云："左旁短者齊其上"，豆部諸橫右齊，正是此法。

（結語）凡左偏旁結字，要在"讓而不爭，顧盼生姿"。昔鍾繇【隸書勢】言"纖波濃點，錯落其間"，今觀諸部變法，實乃"因字立形"之要訣。學者當於【醴泉銘】【虞恭公碑】中細參之，自得三昧。

（按：附圖諸字，皆可於智永【真草千字文】、歐陽詢【九成宮】中尋得印證，此處從略。）