王羲之筆勢論十二章·第八章觀形章十四種筆法圖例詳解

王羲之【筆勢論十二章

王羲之筆勢論十二章·第八章觀形章十四種筆法圖例詳解

王羲之在其【筆勢論十二章全文譯文】並序第八章觀形章講了十四種筆法，這裏做一下分析。

王羲之筆勢論十二章:十四種筆法圖例詳解

十四種筆法圖例詳·藏鋒側筆

十四種筆法圖例詳·押筆結筆

十四種筆法圖例詳·憩筆

十四種筆法圖例詳·息筆

十四種筆法圖例詳·蹙筆戰筆

十四種筆法圖例詳·厥筆

十四種筆法圖例詳·帶筆

十四種筆法圖例詳·翻筆疊筆

十四種筆法圖例詳·起筆打筆

十四種筆法圖例詳·打筆

【王羲之〖筆勢論·觀形章〗十四筆法芻議】

右軍【筆勢論】第八章"觀形章"所載十四筆法，實為書道用筆之樞機。今就所示圖例，參以【歷代書法論文選】及敦煌寫本【筆勢論】殘卷，略陳管見如次：

一、"橫鱗豎勒"法
此筆法源自蔡邕【九勢】"橫鱗，豎勒之規"，觀圖例橫畫作魚鱗狀起伏，豎畫呈收韁之勢。米芾【海岳名言】謂"無垂不縮，無往不收"，正與此法暗合。

二、"藏鋒隱勢"法
【題衛夫人〖筆陣圖〗後】云"點畫藏鋒，隱跡立形"，圖例所示起筆逆入、收筆回鋒，恰是"錐畫沙"之典型筆意。

三、"疾澀相生"法
包世臣【藝舟雙楫】解此最精："凡橫直平過之處，行處皆留。"圖例中可見行筆速度變化形成的"屋漏痕"質感。

四、"轉左側右"法
黃庭堅謂"右軍筆法如孟子言性"，此筆法之妙在於調鋒時腕部"暗過"，圖例轉折處尤見八面出鋒之態。

其餘十法如"輕如蟬翼""重若崩雲"等，皆可於【法書要錄】中找到淵源。特別值得注意的是"遊絲映帶"法，董其昌【畫禪室隨筆】稱其"如抽刀斷水"，圖例中字間牽絲確顯"一筆書"之妙。

考【觀形章】真偽，張彥遠【法書要錄】已存疑竇。然十四筆法之價值，誠如蘇軾【論書】所言："把筆無定法，要使虛而寬。"諸圖例雖為後人摹刻，然其傳達的筆勢韻律，與【蘭亭序】神龍本、【快雪時晴帖】等墨跡本可相印證。

習書者當知，此十四法非僵化程式，實為"達其性情，形其哀樂"（孫過庭語）之津梁。今人臨習，宜以【十七帖】參證，體會"一畫之間，變起伏於鋒杪"（【書譜】）之妙。

（全文計789字，參考文獻從略）

【王羲之〖筆勢論·觀形章〗十四筆法芻議】

右軍【筆勢論】第八章"觀形章"所載十四筆法，實為書道用筆之圭臬。今就圖例所示，試析其精要如次：

一、"橫鱗豎勒"法
此筆取法自然，橫畫如魚鱗排列，豎畫似勒馬韁繩。【蘭亭序】"永"字橫畫即顯此勢，起筆逆入，行筆澀進，收筆回鋒，具"千裏陣雲"之態。

二、"趯鋒峻趯"法
鈎畫貴在蓄勢，如【喪亂帖】"感"字末筆，先蹲鋒蓄力，繼而急速趯出，所謂"峻趯"者，當如武士出劍，勁利無匹。

三、"啄筆騰凌"法
短撇如鳥啄食，【快雪時晴帖】"雪"字首筆即此，須空中取勢，凌空而下，所謂"騰凌"者，喻其勢迅疾而意態從容。

四、"磔筆戰行"法
捺畫當取"戰行"之勢，【孔侍中帖】"之"字末筆可見，起筆輕入，漸行漸按，至尾端鋪毫展鋒，如將軍列陣，堂堂正正。

其餘十法：
"策筆如鞭"貴在勁健；"掠筆如篦"務求舒展；"努筆貫弩"須含張力；"趯筆如錐"須見鋒芒；"折釵股"求其圓轉；"屋漏痕"得其自然；"錐畫沙"顯其沉着；"印印泥"狀其分明；"飛鳥出林"取勢迅疾；"驚蛇入草"得意態奇崛。

右軍此章要旨，在於"觀物取象"。十四筆法皆從自然物象中悟得，所謂"縱橫有可象者，方得謂之書"。學者當細參圖例，體會每筆的起承轉合：起筆須"逆入平出"，行筆當"遲送澀進"，收筆求"無垂不縮"。更須注意筆勢往來，如【書譜】所言"一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒"。

今人習書，多囿於形似而失其神采。觀右軍法書，當知其筆筆有來歷，畫畫見生機。十四筆法非僵死程式，實為活法，運用之妙，存乎一心。若能以"澄懷觀道"之心參之，自可得其三昧。