顏真卿的『小楷』·【干祿字】

【干祿字書】，顏真卿書此碑時已66歲。此碑注字用小楷，除小字本【麻姑仙壇記】外，為迄今所見顏書刻石字體最小楷書，就大小意義而言，堪稱是顏真卿的『小楷』。

歐陽修【集古錄】有：『魯公喜書大字，惟干祿字書法最為小字，而其體法持重舒和而不局蹙，【麻姑仙壇記】則道峻緊結，大為精悍，把玩久之，筆畫巨細皆有法，愈看愈佳，然後知非魯公不能書也。』之說。

黃伯思【東觀餘論】評此書：『持重而不侷促，舒和而含勁氣。乃盡魯公筆意也。』

【干祿字書】

顏真卿書此碑時已66歲

此碑注字用小楷

除小字本【麻姑仙壇記】外

最小楷書

顏真卿的『小楷』

魯公喜書大字

惟干祿字書法最為小字

體法持重舒和而不局蹙

【顏魯公〖干祿字書〗小楷筆法蠡測】

顏魯公【干祿字書】乃唐代正字學之圭臬，其小楷筆法尤見晚年化境。此碑作於大曆九年（774年），正值公書法"人書俱老"之時，雖為規範科舉用字而作，然筆端自見廟堂氣象。今試從三端論其精要：

一、筆法之辯證
黃伯思謂"持重舒和"四字最得神髓。觀其橫畫起筆多藏鋒蓄勢，如"千"字長橫，逆入平出，中段略呈弧勢，收筆處微頓即收，所謂"屋漏痕"之法於此小楷中尤見精微。豎畫則取"懸針"意態，如"祿"字右豎，挺勁中見彈性，與歐陽詢之峻拔、虞世南之溫潤俱不相類，獨顯顏體"筋勝於骨"之特質。

二、結字之妙造
其字法在"舒和"與"局蹙"間得中和之美。如"顏"字右部"頁"旁，上部緊密而下部疏朗，恰合"疏可走馬，密不透風"之旨。更妙者在於字間呼應，如"干祿"二字，"干"之豎畫與"祿"之撇畫形成軸線呼應，使章法雖字字獨立而氣脈貫通。此正應【書譜】"一點成一字之規，一字乃終篇之准"之論。

三、氣格之升華
較之【麻姑仙壇記】的"道峻緊結"，【干祿字書】更見從容。其小楷不以纖巧求工，反以渾厚為尚，如"書"字長橫波磔，竟有隸書遺意。歐陽文忠公謂"筆畫巨細皆有法"，實指其能以篆籀筆意化入楷則，如"字"字寶蓋頭，圓轉處暗含【石鼓文】筆致，此乃張旭"錐畫沙"之法的微觀呈現。

今觀拓本，雖經千年風霜，而點畫間凜然之氣猶存。魯公晚年小楷，實將初唐以來楷法推向"從心所欲不逾矩"之境。昔人謂"小字難於寬綽有餘"，顏公此作，誠可為後世範式。學者當於毫芒間體會其"折釵股""印印泥"之妙，方不負此唐人真傳。

【顏魯公〖干祿字書〗小楷筆法考略】

顏魯公【干祿字書】者，實乃唐代正字學與書法藝術交融之瑰寶。此書成於大曆九年（774年），正值魯公書法造詣臻於化境之時。其小楷筆法之精微，誠如歐陽文忠公所言"持重舒和而不局蹙"，實開唐人小楷新境。

一、筆法特徵考辨
觀其點畫，雖字徑不過方寸，然"橫細豎粗"之顏體特質宛然可見。橫畫起筆多藏鋒，行筆漸提，收筆含蓄；豎畫則逆鋒直下，如屋漏痕之自然。轉折處外拓內擫，方圓兼濟，較之【麻姑仙壇記】之"道峻緊結"，更顯雍容氣度。黃伯思謂"舒和含勁氣"，正指此剛柔相濟之妙。

二、章法佈局析微
全碑小字注文排列如星鬥麗天，行間疏朗而不鬆散，字距緊密而不逼仄。每行軸線略呈弧曲，暗合"擔夫爭道"之理。尤其可貴者，千餘小楷連綿不斷，而氣脈貫通，足見魯公"小字如大字"之掌控力。此非徒技法純熟可致，實乃胸次豁達使然。

三、書學價值發微
昔人論顏書多注目於【祭侄稿】等大字作品，然此碑小楷恰補其缺。其字法謹守【說文】正體，筆意卻活潑自然，可謂"納古法於新意，生新法於古意"。米南宮【海岳名言】嘗譏顏書"如叉手並腳田舍漢"，若得見此碑精微處，恐當斂衽改容。

今觀拓本，雖石泐痕深，然"口"字右上折角之方勁，"永"字八法之完備，猶可窺見魯公以垂暮之年而筆力不衰。昔張懷瓘【書斷】云"神品難摹"，然此碑小楷卻為後世立一範式，趙松雪、文衡山輩莫不受其沾溉。學者若欲探顏體堂奧，當於此細處着眼，方不負魯公當年刊石垂範之苦心。