想寫好歐體,記住這9個法則

1、歐楷沒有真正的懸針豎。這和歐楷的風格特徵有關。因為歐楷的結構總體偏長。如果總是大量的使用懸針豎，就好比一個瘦高個的人，再穿一雙高跟鞋，太過瘦長一樣。這裏面蘊含着書法美學的原理。

2、歐楷的結構在於險絕。用歐楷結構寫顏楷，可以！啟功就是這麼幹的；用顏楷結構寫歐楷，絕對不可以！這是很多初學歐楷的人常犯的毛病。

3、歐楷字的中心偏左，然後向右拓展。具體說，歐楷結構中宮緊湊，向外拓展。大多數字的重心偏向豎中線的左邊，由某一筆畫向右伸展，使整個字的重心趨於平穩，這是歐楷字的重要特徵，不可不知。因此，寫歐楷一定要找准每個字的豎中線。

4、歐楷長橫絕對不能寫平，也就是說要抗肩。因為歐體字的橫劃大都是左輕右重，如果寫成水平勢，便有右邊往下沉的感覺，整個字的重心就不穩了。另外，長橫不能有彎曲的弧度，這一點上，田蘊章、田英章做的有點兒不好。

5、戈勾出鋒方向為右上；橫折中的豎，裏面的外沿線儘量取直勢，不可太斜，右部的外沿線則為斜勢。

6、注意歐楷與隸書、行書的聯繫。豎完勾出勾取法隸書。『戶』上的點變橫取法隸書。『是』下面的短橫變為撇點（或者說是左尖橫）、『必』的三點、三點水、『交』的點和撇變成橫撇等等是取法行書。

7、歐體之美不在端正。敢於造險，善於破險，互相補救，互相揖讓。

8、豎勾出勾時一定要平勢，且勾要短小含蓄，取法北碑。含蓄是書法美學的最高原則，一定要知道。

9、【九成宮】的筆法以方筆為主，兼用圓筆。橫法一改其【化度寺】兩頭重、中間輕的寫法，以左輕右重、方起圓收為主要特徵。撇捺吸收隸意，豎彎勾採用隸書燕尾寫法，顯得遒勁而飄逸。豎勾和折法多用方筆，取北碑筆意，但方中微帶圓勢，顯得既方勁又渾厚。

【歐楷九則芻議】
閣下所論歐楷九法，深得三昧。然其間尚有可申說處，試為條陳如下：

其一，懸針豎之論甚確。歐陽率更結字取縱勢，若【九成宮】"年"字末筆作垂露，恰如君子端冕，垂紳正笏。此非技法之限，實乃"中和"美學使然。【翰林要訣】云"豎畫如萬歲枯藤"，歐公以垂露代懸針，正得蒼勁中含蘊藉之妙。

其二，結構險絕之說要參以動態平衡。啟功先生化顏入歐，實得"勢險節短"之秘。觀【皇甫誕碑】"毒"字上密下疏，左傾右掣，恰似危崖掛松，而重心自穩。初學者當先求"平正"，後追"險絕"，此孫過庭【書譜】"既知平正，務追險絕"之階次也。

其五，戈勾出鋒尤見隸意。考【九成宮】"武"字戈法，先蓄勢右下，至折處暗換筆心，如弩機突發，此即【筆陣圖】"百鈞弩發"之象。今人作戈勾多失其度，或過露鋒芒，當參【張遷碑】波磔之法。

其七，造險破險乃見匠心。【九成宮】"深"字右部"罙"旁上提三寸，左部三點水化直為曲，如老將佈陣，奇正相生。此非刻意求怪，實源自北碑【張猛龍】"當險而安"之智。

至若第九則言方圓之辨，尤具隻眼。歐公【化度寺】多存六朝遺韻，而【九成宮】熔鑄南北，方筆如"巨闕切玉"，圓筆若"折釵股"。田氏昆仲偶失之者，蓋因未參【蘇孝慈墓誌】方中寓圓之妙耳。

要之，習歐楷當以【九成宮】為經，【虞恭公碑】為緯，佐以【董美人墓誌】之峭拔，方能得"纖穠合度"之旨。昔人云"歐顏褚薛，如屈鐵折釵"，學者苟能於九法外更參以墨色枯潤、行氣呼應，則去真諦不遠矣。

【歐體楷書九法芻議】
帖中所論歐體九法，頗得三昧，然其間尚有可申說處。余不揣譾陋，試為剖判：

一、懸針之辨，當溯本原。歐陽率更【九成宮】中"年""奉"諸字，豎畫確有出鋒者，然皆含而不露，此非懸針之棄用，實乃"垂露蓄勢"之變體。張懷瓘【書斷】云"纖濃得中，剛勁不撓"，正謂此也。瘦長之喻雖巧，然歐公結字實取"戈戟森嚴"之勢，豎畫收筆若利刃藏鞘，方見廟堂氣象。

二、結構險絕，當參【三十六法】。"卻好"一條最契歐體，所謂"險不至崩，危不至失"。啟功先生化顏入歐，實得"向背"之理，然初學者未通"避就"之道，強效之必墮板滯。米襄陽評歐書"如新瘥病人，顏色憔悴"，正是贊其善於以欹側求平衡。

三、中宮左移之說，可驗諸【皇甫誕碑】。然需知歐公此法源自隋【董美人墓誌】，左斂右展間暗合"陰陽相生"之理。趙子昂謂"歐書如介冑有不可犯之色"，正因重心左倚而右筆開張，如將軍按劍而立，威儀自生。

四、抗肩橫畫，當辨源流。北碑橫畫多取斜勢，歐公承之而增以"三過折"筆法。田氏昆仲偶作弧筆，實為調和館閣體所致，未可厚非。然【醴泉銘】"上"字長橫，起筆方切如斷金，收筆圓融似墜露，此即孫過庭"違而不犯，和而不同"之妙。

五、戈勾取勢，須參隸意。【房彥謙碑】中"武"字戈法，出鋒果右上指，然鋒杪必作回勢，此即蔡邕【九勢】"勢來不可止，勢去不可遏"之要訣。豎折外沿線直中寓曲，恰如"折釵股"之喻。

六、隸行互參，尤見匠心。歐公變"戶"首點為橫，非獨取法漢隸，實暗合鍾繇【薦季直表】筆意。至若"必"字三點化橫，乃熔鑄右軍【樂毅論】行筆，所謂"真書以點畫為形質，使轉為情性"是也。

七、造險破險，本於兵法。【九成宮】"鑿"字左重右輕，"深"字上密下疏，皆似危而實安。姜白石【續書譜】云"疏處可以走馬，密處不使透風"，歐公早得三昧矣。

八、豎勾含蓄，實通篆籀。北碑勾畫多取方勁，而歐公獨以"平出短趯"化之，如"列"字末筆，似勾還駐，此即【筆陣圖】"百鈞弩發"之變體。

九、方圓之辯，當觀通篇。【化度寺】以篆籀入楷，故線條中實；【九成宮】參北碑方筆，然轉折處常以"暗過"為之。黃山谷謂"歐虞筆短意長"，正指其方中寓圓之妙。

要之，習歐體當以【九成宮】為經，【虞恭公碑】為緯，佐以【張翰帖】悟其行筆之勢。九法雖備，終需以"澄神靜慮"為本，如此方得"勁險刻厲，森森然若武庫矛戟"之真髓。