【瘦金筆法闡微】
瘦金體乃宋徽宗趙佶所創，融薛稷黃筌之筋骨，化褚遂良之飄逸，終成"天骨遒美，逸趣靄然"之態。今觀所示七圖，雖為入門階梯，然筆法要領已具雛形，試為諸君剖判三昧。
一、銀鈎鐵畫之基
首重"折釵股"筆意，如圖一所示橫畫，起筆需藏鋒蓄勢，中段提腕運筆如弓弦緊繃，收處頓筆回鋒，方得"橫如千裏陣雲"之象。豎畫則當效圖二"懸針"法，逆鋒入紙後中鋒直下，至末端輕提作"露珠垂而未滴"之態，此乃【宣和書譜】所謂"鋒芒峻利"之要訣。
二、蘭葉撇捺之韻
圖三撇法當取"掠"勢，起筆重若墜石，行筆漸提似蘭葉迎風，末梢需存餘力，切忌飄浮。圖四捺筆貴在"磔"法，所謂"一波三折"，自輕而重再轉輕，收筆處當如雁尾舒展，與【穠芳詩帖】中"撇捺如匕首"之說暗合。
三、金錯刀之變
圖五所示轉折處，須悟"折筆如刀"之理。外角方峻若金刀裁玉，內角含蓄似曲鐵迴環，此即米芾評瘦金體"屈鐵斷金"之由來。鈎趯（如圖六）則要"趯鋒峻利"，駐筆蓄勢後猝然踢出，如武士收刀入鞘剎那寒光乍現。
四、瘦硬通神之要
末圖點畫最見精神，需"點如高山墜石"，凌空取勢，落紙剎那輕重有致。細觀徽宗【閏中秋月帖】，凡點皆具"三過筆"之妙：輕觸、頓挫、回鋒，雖毫釐之地而氣韻充盈。
習瘦金體者當知，此體非徒求形瘦，實乃"瘦勁取神"之法。黃庭堅云："世人但學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。"今之學者若止步於圖示筆法，不參【楷書千字文】之章法、【夏日詩帖】之意境，終難得其神髓。建議輔以徽宗花鳥寫生之功，體會"書畫同源"之旨，方能使筆下線條既有屈鐵之力，復含春梢之韻。
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