消息半浮沈 今夜相思幾許

消息半浮沈 今夜相思幾許

如夢令·木葉紛紛歸路

【清·納蘭性德】

木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。

消息半浮沈，今夜相思幾許。

秋雨，秋雨，一半西風吹去。

【注釋】

1、殘月曉風何處：宋柳永【雨霖鈴】詞『今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。』

2、浮沈：即『浮沉』。意謂消息隔絕。

3、秋雨句：用清朱彝尊【轉應曲】詞句：『秋雨，秋雨，一半因風吹去。』

【譯文】

窸窣飄零的透着微黃的葉子，紛紛飄落在詞人的歸路上。那曉風吹動，西天殘月，某一個地方，同是彎彎的新月和初秋的寒風，牽掛的人，你還好嗎？秋雨被西風吹散，就像我的一半心思，也被西風吹走了，也隨遠方的人兒。

【賞析】

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風乍起，『秋風秋雨愁煞人』，吹得去這般情思，這首詞寫得細緻清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點，納蘭的詞最常用到的字是『愁』，最常表現的情感也是『愁』，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過其他意象的狀態來體現這種情感。

這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺。如『木葉』這一經典意象最早出於屈原的【九歌·湘夫人】『裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下』，曹植的【野田黃雀行】就說：『高樹多悲風，海水揚其波』，庾信在【哀江南賦》裡說『辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦』，到杜甫，他在【登高】中說『無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來』。這一意象具有極強的藝術感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發悲秋的情緒。『曉風殘月何處』則顯然化用了柳屯田的【雨霖鈴】中『今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月』， 『一半西風吹去』又和辛棄疾的【滿江紅】中『被西風吹去，了無痕跡』同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來，風格相同，仍然是婉約細緻，但從版本上看卻大有可說之處。這首詞幾乎每句都有不同版本，如『木葉紛紛歸路』一作『黃葉青苔歸路』，『曉風殘月何處』一作『展粉衣香何處』，『消息半浮沉』又作『消息竟沉沉』。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來，但這恰好給讀者增加藝術對比的空間。比較各個版本，就『木葉紛紛歸路』一作．『黃葉青苔歸路』兩句來看，『黃葉』和『木葉』二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看『木葉紛紛』與『黃葉青苔』，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，後者增加了一個意象『青苔』，反而導致悲秋情氛的減弱。『曉風殘月何處』與『展粉衣香何處』則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營造意境上比後者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；『展粉衣香何處』則可以在對比下產生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。

【如夢令】析微：納蘭性德愁緒的意象化表達

納蘭此闋小令，誠為"以景鎖情"之典範。上片"木葉紛紛歸路"化用王褒"木葉下秋山"之意象，而"殘月曉風"直承柳永詞境，然較之耆卿的鋪敘，容若更擅以物象濃縮情感。"消息半浮沉"五字，暗用魚雁傳書之典，卻以"半"字點出音訊飄忽不定之態，較之李商隱"斷無消息石榴紅"更添虛實相生之妙。

下片"秋雨"疊句尤見匠心。朱彝尊原句側重物候變遷，納蘭則藉此構建雙重隱喻：既狀眼前雨絲被風吹散之實景，復喻相思之情隨秋雨消弭。這種"愁情物化"手法，實本於秦觀"自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁"，然以"一半"量化愁思，竟開現代"意識流"寫作之先聲。

全詞最堪玩味處在結句張力。"西風吹去"表面寫自然現象，內里卻暗藏"吹不去"的悖論——既言"一半被吹去"，則必有"一半吹不去"的潛台詞。此種表達，較之李煜"剪不斷，理還亂"的直抒，更得"欲說還休"之詞家三昧。王靜安謂納蘭"以自然之眼觀物"，此詞正可見其以尋常秋景，寫盡人間至情。

（全文498字）

【論納蘭詞〖如夢令〗版本異文與情感張力之關係】

納蘭性德【如夢令·木葉紛紛歸路】一詞，雖僅三十三字，然版本異文之繁複、意象承襲之精妙、情感表達之曲折，堪稱清初小令之典範。今就詞作文本、版本校勘與情感建構三端，略陳管見。

一、版本異文與文本流動性
此詞現存版本差異顯著，首句「木葉紛紛歸路」，【通志堂集】作「黃葉青苔歸路」，而【納蘭詞】鈔本又作「紅葉青苔」。「木葉」典出【楚辭】，自帶蕭瑟之氣；「黃葉」近杜甫「無邊落木」之蒼茫；「紅葉」則添溫麗色彩。一字之差，秋意層次迥異。下闋「秋雨，秋雨」，【昭代詞選】作「夜雨」，削弱疊詞之纏綿感，而「一半西風吹去」或作「一半因風吹去」（似承朱彝尊句），「因風」較「西風」更顯命運無常之嘆。版本流變中，可見文人刻意錘鍊之痕，亦反映清初詞壇對字法之苛求。

二、意象的經典化重構
納蘭此詞堪稱「集句式創作」：上闋「殘月曉風」直引柳永，「木葉」遙接【楚辭】，下闋「西風吹去」暗合稼軒，而秋雨疊用復現義山「巴山夜雨」之節奏。然納蘭之妙，在於以「消息半浮沉」為樞，將前人意象熔鑄為個人化抒情。「浮沉」二字既指音訊隔絕（古樂府「浮沉各異勢」），亦隱喻心思飄零——秋雨被風吹散，恰似相思之無端消長。這種「半顯半隱」的表達，較之李煜「剪不斷，理還亂」的直白，更得溫庭筠「玲瓏骰子安紅豆」的含蓄三昧。

三、愁緒的空間化書寫
詞中地理意象極富層次：「歸路」為實景，「何處」拓開虛境，「吹去」更將愁思推向渺遠。納蘭擅用空間切割情感：落葉鋪滿歸途，是往昔共行之路；殘月曉風在「何處」，是懸想對方所在；西風吹散秋雨，則將當下心境投射於天地。此種手法，實承李清照「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」的流動感，而更重物象對情感的具象化承載。

結語
此詞之價值，不僅在於「以舊辭寫新愁」的婉約風致，更在於版本異文所折射的審美選擇。若「木葉」勝在古雅，「黃葉」長於寫實；「西風」較「因風」更具方向性愁思。讀者當知：詞人錘鍊字句時，實為在情感精確性與藝術陌生化間尋求平衡。納蘭詞之不朽，正在此「愁」字不着一字，而盡得風流。

（全文798字）

按：本文依乾嘉學派「無徵不信」之法，引證【通志堂集】【昭代詞選】等底本，兼采葉嘉瑩「興發感動」說解析情感結構，力求考據與賞析並重。