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相傳，東晉大書法家王羲之用幾年的時間，專門寫『永』字。他認為，這個字具備楷書的八法，寫好『永』字，所有的字都能寫好。以後，王羲之的孫子智永又將這『永字八法』傳給虞世南，再後來，經過很多書法家一直傳了下來。 點畫是構成字形結構最基本的元素，儘管點畫在用筆的書寫方法上，小楷與大楷並無多大的區別，但事實上小楷比大字要細微得多，如果沒有一定的大楷基礎，就很難體味到小楷用筆的精到和細微之處。小楷的點畫在形態上是很富有變化的，相傳鍾繇小楷，點畫各異，右軍作字書，萬字不同。為了便於初學者切實扼要的掌握此法，試圖用比較通俗的語言作一些介紹。 一、點法點在筆法中占有很重要的地位，它起着畫龍點睛的作用，若一點失所，則如美人之眇一目，勢必就會破壞字形的結構美，況其它七法，發筆時皆從點起，點失勢則畫易失誤，此最關緊要，小楷作點，以露鋒居多，這又是小楷用筆的特點。 作點之法，其勢要重，所謂重即落筆的速度要快，但落點要輕，所謂『每作一點，如高峰之墜石，磕磕然實如崩也。』磕磕然是形容石頭互相碰擊的聲音，言其勢重，不是指下筆時實用力，凡作露鋒之點，當於空中作逆勢，尖鋒入紙，順勢落筆，落筆後即迅速將筆毫鋪開，此即王羲之所說『每作一點，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健也』。不可採用兜圈子的辦法去填滿筆形。 作點時筆力要深入，即收筆時用腕法輕提筆鋒，然後借勢向下頓挫一二下，再反揭收之，收筆的動作要快，這樣水墨便能深入點內，力透紙背，【禁經】所謂點如利鑽鏤金是也。喻其有深入沉着之意。 二、橫畫橫畫又稱為勒，所謂勒有愈收愈緊之意，發筆時要逆入，收筆電動機回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進，【禁經】所謂『畫如長錐之界石』喻其不可太光滑浮薄之意。 凡寫長畫，當於不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，就象一隻覆舟之樣，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見，柳宗元【八法頌】中說：『勒常患平』即是此意。 橫畫又要貴於變化，陳繹曾【翰林要訣】中說：『凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。』所謂不見橫畫即是指無平行齊頭，板刻凝滯之筆。 三、豎畫凡寫豎畫，當於曲勢中求挺拔，則見筆力。古人稱豎畫為努法，努有用力之意。李溥光【雪庵八法】中說：『努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。』這是一種富有彈性和力度的曲線之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或勢直而局部曲，最不可板滯，故柳宗元【八法頌】中說：『努過直則力敗。』就是這個意思。 四、長撇長撇，古人稱之謂掠。馮班【鈍吟書要】中說：『掠如蓖之掠發，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無力而瘦弱。』故作掠之法，頸部要細，腰部勢微婉曲，宜肥勁有力，顏真卿【八法頌】說：『掠仿佛以宜肥。 『出鋒時當以腕送，飽滿尖銳，萬不可作虛尖斜拂之狀，柳宗元【八法頌】說：』掠左出而鋒輕。『如是則一筆之中有輕重粗細的變化，富有節奏感，由於收筆時勢微曲而末鋒飛起，故有回顧之勢，李溥光【雪庵八法】中說：』掠始作者，用肥健悠揚，而宜乎舒暢。『極其生動地形容掠法的筆調。 五、短撇古人謂之啄法，啄者，如鳥之啄物，銳而且速，喻其用筆當迅速捷、爽利、明快。陳繹曾【翰林要訣】中說點首撇尾，左出微仰，如鳥喙之啄物。 六、挑法挑法，古人稱之謂『策法』，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，【書法三昧】中說：『策法，仰筆厲鋒，輕抬而進，有如鞭策之勢。』所謂即側行貌，喻作挑時當帶側勢。柳宗元【八法頌】中說：『策仰收而暗揭。 』暗揭就是空中作收勢，由於寫挑法時側鋒點入，鋒尖上仰，已帶偏側之勢，運筆時當邊走邊頓挫，邊挫邊提，至收筆時，鋒已收歸畫中，故行筆不宜太快，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊，正如【雪庵八法】中所說：『策始作者，用仰鋒上揭，而貴乎遲留。』遲留才能有時間將鋒調正。 七、捺法作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光【雪庵八法】中說：『險橫三過，而開揭其勢力。』行筆宜抑揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須筆戰行右出，意即寫捺角時筆畫滿捺，已帶側勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時。 唐太宗【筆法論】中說：『磔須戰筆發外，得意徐乃出之。』所謂『得意』即收筆時能將筆鋒收歸畫中。 八、鈎法鈎法，古人謂之趯法，有跳躍之意，陳思【八法詳說】中說：『趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收。 』所謂蹲鋒，即出鈎之前先向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣，所謂『得勢而出』即指蹲鋒後在恰到好處時迅速出鈎，不可遲疑，若佇思稍息則神縱不墜矣，出鈎時要力送到筆尖，鈎要飽滿，不可虛尖怯露。 | 
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