（七律）詠雪，文/易建真

[七律]詠雪
. O. _5 q, n1 K6 i" s文/易建真(福建 漳平)
( J2 N& f  \- _1 y* l$ r* T皚皚素裹北吹風，一片銀裝四境空。
0 G0 O+ p2 }( [$ U! K' b/ P4 Y- Q1 z鶴瘦群山追美夢，梅妍萬蝶入芳叢。
' P0 A7 _2 ]9 F' n) B5 ?3 c) L江河頓失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧。
待到春歸花爛漫，邀朋痛飲百千盅。
. V+ H$ p6 L: F0 ]+ m% [. ^

【詠雪】詩解與格律析評

易建真先生此作以雪為題，承唐人詠物遺韻，兼得宋詩理趣。全詩平水韻一東部，格律嚴謹，中二聯對仗工穩，誠為七律正體。試析如下：

一、意象經營
首聯"皚皚素裹"直取【詩經·採薇】"雨雪霏霏"遺意，"四境空"三字暗合柳宗元"千山鳥飛絕"之境。頷聯"鶴瘦""梅妍"構成經典文人畫意象：鶴喻高士，瘦字見骨格；梅為君子，蝶字化用謝逸"梅花如雪雪如塵"句法。頸聯轉寫大景，"滔滔浪"與"萎萎崧"形成動靜相生之妙，崧（嵩）字取【詩經·大雅】"崧高維岳"古意，暗含雪覆崇岳之象。

二、章法結構
前六句皆賦雪景，末聯忽轉人事。"春歸花爛漫"既應"梅妍"之伏筆，又暗藏雪融春至之理趣。"痛飲百千盅"雖似放達，實有太白"會須一飲三百杯"之餘韻。此種結法，頗得李商隱【對雪】"欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣"之跳脫妙諦。

三、字法錘鍊
"頓失"二字最見功力，化用毛澤東"大河上下，頓失滔滔"而另出新意。"萎萎"疊字尤精，既狀草木凋零之態，又暗合【楚辭·遠遊】"草木搖落"之悲，與"滔滔"形成聲韻迴環。

四、可商榷處
"萬蝶"之喻雖巧，然與"梅妍"搭配稍顯繁複。若依林逋"暗香浮動"之法，或可更見清雅。末聯"痛飲"稍露，倘用"綠蟻新醅酒"之類典故作結，或更得含蓄之致。

要之，此詩得詠物三昧：不即不離，既見物性，復見人情。昔年張打油詠雪"江山一籠統"，易公此作則如王摩詰"積雪滿山川"，在俗雅之際，自成格調。

【詠雪】詩解及藝術探微

易建真先生此作，誠為七律詠雪之佳構。全詩以"雪"為經，以"情"為緯，交織出一幅動靜相宜的雪景圖卷。首聯"皚皚素裹北吹風，一片銀裝四境空"，以"皚皚""素裹""銀裝"三重雪意象疊加，輔以"四境空"的空間延展，暗合王維"空山新雨後"之畫境。其中"北吹風"三字尤妙，既點明物候特徵，又以聽覺補足視覺，頗得謝朓"朔風吹飛雨"之遺韻。

頷聯"鶴瘦群山追美夢，梅妍萬蝶入芳叢"，運用擬人雙關手法。"鶴瘦"既狀雪覆山形，又暗用林逋"梅妻鶴子"典；"萬蝶"喻雪亦喻梅，取法李商隱"旋撲珠簾過粉牆"之喻雪技巧。此聯虛實相生，將靜態雪景轉化為動態審美體驗，較之岑參"千樹萬樹梨花開"更添三分雅致。

頸聯轉筆寫雪後氣象，"江河頓失滔滔浪"暗用柳宗元"江流曲似九迴腸"之意而反其道，"陌野惟余萎萎崧"則化用【詩經】"南山有台，北山有萊"的草木意象。對仗中"頓失"與"惟余"形成時空張力，既見雪勢之盛，又藏代謝之理，與劉禹錫"沉舟側畔千帆過"異曲同工。

尾聯"待到春歸花爛漫，邀朋痛飲百千盅"，突然宕開一筆，以期待式收束。此中暗含兩種審美轉換：由冬雪之"素"轉春花之"艷"，由獨賞之"靜"轉群飲之"動"。李白"將進酒"的豪情與杜甫"白日放歌須縱酒"的暢快，在此達成奇妙融合。

全詩格律精嚴，平仄悉協【平水韻】上平一東韻部。中二聯對仗工穩而不板滯，"瘦"對"妍"、"追"對"入"，皆見錘鍊之功。結句"百千盅"三字尤顯氣魄，既合"七律結句宜響"之法度，又得"溫柔敦厚"之詩教。此作融匯唐宋詩法而自出機杼，誠為當代舊體詩創作之典範。

【詠雪】一詩品鑑

易建真先生此作以傳統七律詠雪，氣象開闊而意趣盎然，深得古典詠物詩之三昧。全篇緊扣雪景特質，兼攝時空之變，寄情於景，托物言志，可謂得風雅之正聲。

首聯『皚皚素裹北吹風，一片銀裝四境空』以宏觀視角起筆，皚、素、銀三字疊用，強化冰雪澄澈之境，而『四境空』更顯天地岑寂之韻，暗合王維『空山不見人』之禪意。北風呼嘯而萬象俱寂，動靜相生間可見筆力。

頷聯『鶴瘦群山追美夢，梅妍萬蝶入芳叢』尤見匠心。以鶴骨喻山巒嶙峋，以蝶翅擬雪花翩躚，意象清奇而不失雅正。『追美夢』三字既寫雪覆群山之柔謐，亦暗藏對自然造化之禮讚。梅雪相映之景，更承宋人『梅須遜雪三分白』之典，虛實相生間境界頓開。

頸聯轉寫雪中水木形態：『江河頓失滔滔浪，陌野惟余萎萎崧。』頓失與惟余對舉，既見雪勢之浩蕩，又顯物態之倔強。崧本長青而冠以『萎萎』，精準捕捉雪壓枝頭之視覺特徵，與【詩經】『南山有台，北山有萊』之觀察力一脈相承。

尾聯『待到春歸花爛漫，邀朋痛飲百千盅』陡然振起，以春日歡宴收束全篇。此中暗含雪潤萬物之功，應和『瑞雪兆豐年』之古諺。痛飲之約既顯豪情，亦寓對天地循環、生生不息之體認，深得白居易『綠蟻新醅酒，紅泥小火爐』之閒適真趣。

通觀全詩，平仄合律而對仗工穩，『追美夢』與『入芳叢』、『滔滔浪』與『萎萎崧』等虛實相對，可見錘鍊之功。若論可商榷處，惟『萬蝶』之喻雖巧，稍顯熟典，或可更求新意。然整體氣韻流轉自然，尾聯跳脫出詠物窠臼，升華為生命禮讚，實為當代舊體詩中雅正之作。

此詩既承杜甫『窗含西嶺千秋雪』之蒼茫，又得李商隱『旋撲珠簾過粉牆』之纖密，更兼林逋『雪後園林才半樹』之清朗，可謂融鑄多家而自成格調。當此傳統詩詞復興之時，能見如此守正出新之作，誠為可貴。