書法大家怎麼寫篆書

很多人學習大篆,覺得筆法簡單,中鋒用筆就行,但為什麼有些人可以把大篆寫得靈動自然又不失厚勁,而有的人則寫得很僵硬笨拙呢

其實很多時候就是因為把篆書的筆法想得太過於簡單，沒有關注到很多細節的用筆方法。例如常常被大家忽略行筆時的提按以及『點』的寫法。越小的筆畫越容易被忽略，其實它也是一個完整的生命體。

篆書中的『點』其實也就是一個短的線

篆書中的『點』其實也就是一個短的線，這個往往會被書寫者忽略。很多人從筆尖到筆腹輕輕一按來寫，這樣出來的不是一個筆畫，而只是一個墨點而已。正確的寫法就是一點要有起、行、收，注意筆畫的運行，逆鋒落筆、輕輕捻管，根據點的勢態，把它寫的圓渾飽滿。

絞轉筆法在大篆筆法中不見常用卻價值重要。絞轉與頓挫筆法，在大篆筆法中所對應的技法形態與圓筆中鋒基本相類，唯有線質厚重中更見凝練、遒勁，鐵畫銀勾。若絞車轉動中的麻繩，五股合力，被相互裹挾、絞轉，合成一股。千里陣雲中若現龍騰翻轉，萬歲枯藤上又見煙嵐、垂露。

大篆的經典作品

大篆的經典作品相比其它書體要少很多，而且其共同特點就是無墨跡可尋，我們只能通過青銅器上的銘文的澆鑄、風化及捶拓的效果來還原我們先人的書寫狀態。也正是因為沒有墨跡的參照，才恰恰為我們金文的書寫表現提供了更為廣闊的發展空間。我們可以追求先人書寫的原生態的美，也可以追求斑駁與自然的書寫意味。

書寫性是書法的最高境界。以吳昌碩臨【石鼓文】為例，強化了篆書的書寫性和線條的表現性,打破了自古寫篆書絕對使用中鋒的教條,復興了商周大篆古法,並為大篆古法注人了新的活力和現代精神。

很多人學習大篆,覺得筆法簡單,中鋒用筆就行,但為什麼有些人可以把大篆寫得靈動自然又不失厚勁,而有的人則寫得很僵硬笨拙呢

【論篆書筆法之精微與書寫性境界】

篆書一道，非惟中鋒用筆而已。今觀學者多執"玉箸"之簡易法，殊不知【嶧山】【石鼓】之妙，正在於點畫間藏天地之機。昔人謂"篆貴婉而通"，此"婉"字中實含提按頓挫之玄奧，非深究者不能得其三昧。

篆書點畫之要，首在具足生命氣象。康南海【廣藝舟雙楫】有言："鐘鼎及籀字，皆在方長之間，形體或正或斜，各盡物形。"此論尤契於點法之奧。今人作點，多如蜻蜓點水，一按即起，殊不知商周金文中一點之妙，實含"高山墜石"之勢。當以"逆入平出"之法運筆，起筆如潛龍在淵，行筆若蠶食葉，收筆似驚鴻掠水。西周【大盂鼎】銘文中"王"字首點，渾圓如朝露含霞，正見此法妙用。

絞轉筆法乃大篆秘鑰，昔人所謂"折釵股"者即此。細審【毛公鼎】筆意，其線條非直來直往，實如老藤盤曲，內含五股相絞之力。吳昌碩臨【石鼓】得此真傳，以"屋漏痕"筆意破中鋒桎梏，使線條於凝重中見飛動。其"車"字直畫，看似平直，實則筆鋒暗作螺旋推進，如青銅冶鑄時銅液之流轉，此即鄧石如"疏處可以走馬，密處不使透風"之真諦。

今人習篆，當以"金石味"與"書卷氣"兼修為要。青銅銘文雖經澆鑄，然【散氏盤】之斑駁、【虢季子白盤】之爽利，皆可窺見古人運筆節奏。習者宜以羊毫飽墨，追摹其"錐畫沙"之質感，更參以簡牘帛書之筆勢。近世王福庵作篆，融會碑帖，於平正中求險絕，其"水"字中點畫，即取法楚簡之翩躚，復存鐘鼎之沉雄，可謂得古法而開新境。

要之，篆書之妙，在"寫"不在"描"。吳缶老云："臨氣不臨形"，正道破書寫性三昧。學者當以"屋漏痕""印印泥"參悟筆法，更須讀書養氣，使點畫間自生三代吉金之韻。如此，方可謂得篆書真傳，與古為新矣。