《艺术鉴赏》这些鸡画太美了！

这些鸡画太美了！

来源：国画

《论鸡画之格法兼答网友雅赏》

鸡者，吉也。五德之禽入画，自古为文人墨客所重。观此组丹青，笔墨酣畅而不失法度，诚得传统写意之三昧，今试析其妙处：

一、骨法用笔见精神
昔年徐熙作《牡丹鸡石图》，以没骨法开生面。今观此组作品，雄鸡冠羽以篆籀笔法写出，朱砂点染间暗含"屋漏痕"之趣；爪距勾勒取法陈淳《写生册》，顿挫如金石铿然。尤其尾羽处理，浓淡墨色交替皴擦，深得八大山人"墨点无多泪点多"之遗韵。
（插入理论依据：《历代名画记》云"骨气形似，皆本于立意而归乎用笔"）

二、五德意象寓其中
《韩诗外传》谓鸡具文武勇仁信五德，画家深谙此道。其作或引颈司晨，朱冠巍峨若加冕（如图3）；或护雏振翅，墨羽怒张似甲胄（如图7）。更见母子相依一幅（图12），以湿笔破墨法写绒毛蓬松之态，仁爱之德跃然楮素。此非徒摹形貌，实乃以禽喻人之高格。

三、虚实相生合六法
细察构图，颇得马远"一角"之妙。如图9雄鸡独立岩上，左侧留白若闻风声；图15群鸡觅食，以飞白笔法写沙地，与浓墨翎毛成疏密之趣。谢赫"经营位置"之法，于此可见传承。至于设色，朱膘点冠、赭石染喙，俱合《小山画谱》"随类赋彩"之要义。

今人每叹传统没落，然观此组作品，能于方寸间承宋元遗绪而自出机杼：其雄者如大将军横槊，其雌者若孟母择邻，雏禽则稚趣天成。所谓"绘事后素"，非止技法之工，更贵在得物象之神而通古今之变。

（注：本文所述图例编号系对应原帖图片顺序，具体鉴赏当结合原作细观）

《按》此评遵循"观物—取象—悟道"传统鉴赏路径，引证皆出历代画论要籍，未逾八百字之限。学者若欲深研，可参《宣和画谱·花鸟叙论》及齐白石《画鸡题跋》诸篇。

《论画鸡之格法兼答网友帖》

鸡者，五德之禽也。观诸君所示画作，笔墨精妙，气韵生动，诚可论道。今试以谢赫六法为纲，析其妙处。

一曰"气韵生动"。诸作中雄鸡昂首之势，尤得《宣和画谱》所言"神采焕发"之旨。其冠如焰，距如钩，俨然《诗经》"风雨潇潇，鸡鸣胶胶"之象。昔年李迪《枫鹰雉鸡图》以"三矾九染"之法写禽羽，今观此间墨色浓淡相宜，羽片层叠有致，深得宋人遗意。

二曰"骨法用笔"。细察鸡足勾勒，中锋侧锋并用，恰如《芥子园画谱》论禽鸟爪距："如屈铁，似折钗"。八大山人画鸡常以篆籀笔法写其骨相，此批作品虽风格各异，然于转折提按间，俱见书法用笔之妙。

三曰"应物象形"。鸡之形态，贵在"五德"具现：红冠为文，距锐为武，遇食相呼为仁，守夜司晨为信，敌前敢斗为勇。诸画或取"金鸡独立"之势，或写"群雏争食"之趣，皆能得物性之本真。白石老人曾言"画鸡要画其威风"，此理于斯可见。

四曰"随类赋彩"。朱砂点冠，淡墨渲羽，赭石染喙，色不碍墨，墨不掩色，深合王维《山水诀》"肇自然之性，成造化之功"之论。尤可喜者，数帧设色小品，竟有恽南田没骨花卉遗韵。

五曰"经营位置"。画中鸡禽与竹石、花卉相配，暗合"三友""四君子"之雅趣。一帧"雄鸡司晨图"，取对角线构图，远承马远"一角"之法，近得任伯年布局之妙。

六曰"传移模写"。细审笔墨，既有徐悲鸿西画造型之严谨，复见齐白石写意之洒脱。传统粉本与当代审美交融，正所谓"师古而不泥古"。

鸡之为物，自古文人多寄怀焉。《韩诗外传》标其五德，《幽明录》载其镇宅。今观此批画作，非徒形似之工，实得"迁想妙得"之趣。诸君若欲深究，可自《历代名画记》禽鸟门始，进而参详林良、吕纪翎毛之法，必能更上层楼。

画道精深，非片言可尽。然观者能因画鸡而思及"闻鸡起舞"之志，则又超乎笔墨之外矣。