民国四大美男书法欣赏，谁的字更加养眼？

民国四大美男书法

民国四大美男，是后人根据现代审美观所评选出的民国时期最负盛名的四个美男子：周恩来、梅兰芳、汪精卫、张学良，这是流传最广、最被认可的说法。

中文名： 民国四大美男

外文名： The Four Male Beauty of the Republic Era

成 员： 汪精卫、周恩来、梅兰芳、张学良

国 籍： 中国

所处时代： 民国

民 族： 汉族

职 业 ：文人、政治家、艺术家、军人

身 高： 178cm、173cm、167cm、170cm

成 就： 民国政治、艺术、军事界美男代表

风流固有才情，今天我们暂且搁置其他因素，给大家展示民国四大美男的书法作品。

▲周恩来

周恩来的帅气是众所周知的，轮廓英俊，风度翩翩，无论是青年时期的意气风发，还是抗战时期的铿锵身姿，或代表新中国重新走上国际舞台，及面对政治打击和维护正直人士时的从容不迫、正义凛然，都是帅得无与伦比。

▲周恩来书法

▲梅兰芳

梅兰芳的英俊，和他的事业相得益彰。据说，当时有“男子皆欲娶兰芳以为妻，女子皆欲嫁兰芳以为夫”的传言，可见其风采多么出众。梅兰芳的书法端正明丽，一看字就知道是位谦谦君子，才高德重。

▲梅兰芳书法作品

▲汪精卫

汪精卫的俊美，徐志摩曾这样说：“他真是个美男子，可爱！他若是女人一定死心塌地的爱他。”

▲汪精卫书法作品

▲张学良

张学良生来英俊潇洒，年纪轻轻就统帅一方，他还知情知趣会交际，广受女性欢迎。晚年张学良有一首打油诗“自古英雄皆好色，若不好色非英雄。我虽不是英雄汉，却也好色似英雄”，就总结了他的风流人生。

▲张学良书法作品

四大美男谁更英俊暂且不论，大家觉得哪一位的书法更胜一筹？

《论民国四家书风之雅韵》

民国书坛四杰——周恩来、梅兰芳、汪精卫、张学良之翰墨，实乃时代风华与个人气韵之结晶。今试以"骨法用笔"论其得失，以"神采为上"品其高下，不作人物臧否，专论书道三昧。

周恩来：刚健含婀娜
观其《录李白诗》横幅，颜体为骨，东坡为韵。长锋硬毫所书，横画多取逆势，如"青""天"二字之波磔，具《祭侄稿》沉雄之气；而"明""月"之转折处又见《寒食帖》绵里藏针之妙。尤可贵者，行笔间时露北碑方劲，如"不"字悬针竖，似从《张猛龙碑》化出。此等熔铸碑帖之功，非胸有丘壑者不能为。

梅兰芳：端庄见灵秀
畹华先生小楷《心经》，深得《灵飞经》法乳。细观其"色不异空"四字，横画轻入重收，竖笔含蓄内敛，恰如京剧水袖，看似舒展随意，实有法度森严。其行书扇面更见褚遂良《阴符经》遗意，线条如游丝袅空，而"梅"字末笔顿挫如兰叶撇，将舞台身段化入毫端，可谓"字中有戏"。

汪精卫：流美藏锋芒
《双照楼诗稿》手迹显露赵孟𫖯、董其昌一脉风神。其"人"字捺画舒展如舞袖，"月"字竖钩轻提重按，深得《胆巴碑》三昧。然细审结字，时露米南宫"风樯阵马"之势，如"江"字三点水作连笔顿挫，显见早年革命激越之气未泯。此种矛盾笔意，恰成其书独特标识。

张学良：豪放带稚拙
汉卿将军晚年所书"天地正气"四字，颜筋柳骨中杂糅何绍基颤笔法。尤以"正"字末横如弯弓蓄势，暗合其戎马生涯；而"气"字米家点画错落，又见金石收藏之熏陶。虽技法未臻化境，然真气弥漫，恰如东坡评书所谓"无意于佳乃佳"。

四家相较：
法度精严当推周公，碑帖交融无斧凿痕
文人韵致首重梅郎，书卷气如幽兰吐芬
传统功力汪氏最深，晋唐法脉了然胸次
性情流露张书最显，落笔皆见赤子之心

昔人云"书为心画"，四家墨迹实乃民国文化多元气象之投射。周书见庙堂器度，梅字显艺苑风华，汪笔露文士渊雅，张墨带将门豪气。今人赏鉴，当透过皮相观其神髓，须知书法之美不在皮相之工拙，而在气格之高下。四家各有所长，正如春兰秋菊，各擅胜场，未可轻言轩轾也。

《论民国四家翰墨气象与书学渊源》

民国书坛承晚清碑帖交融之余绪，复经新文化思潮激荡，呈现出独特的审美格局。周、梅、汪、张四公虽以仪容著称，然其翰墨实可窥见民国文人书法之典型风貌。今试以书学视角析之：

周恩来：刚健含婀娜的庙堂气象
周氏书法得颜鲁公筋骨而参北碑意趣，观其《录李白诗》横幅，用笔沉雄如绵裹铁，结字外拓而中宫紧敛，尤见《争座位帖》遗韵。其批阅公文之小行书，则化碑入帖，锋芒内蕴，恰合其"外圆内方"的政治智慧。这种将唐楷法度与魏碑张力熔铸一炉的尝试，实为民国官员书风的典范。

梅兰芳：清雅绝尘的文人戏韵
梅郎腕底可见董其昌之秀润与晋唐写经之精微。其扇面小品点画如兰叶翻飞，提按间自带舞台水袖韵律。尤可注意者，是其题画诗稿中"戏"（戏）字末笔作悬针垂露，恰似青衣收袖的刹那定格。这种将表演艺术与书法节奏相通的美学实践，在艺人书法中堪称独步。

汪精卫：矛盾交织的名士书风
汪氏早年师法赵孟𫖯，现存《双照楼诗稿》手迹尚存松雪道人姿媚。然中年后笔势渐生峭厉，如《致陈璧君函》中横画多作隶书波磔，竖笔则取法《张猛龙碑》险劲。其书艺的碑帖摇摆，恰与其政治人格形成微妙互文，可作"书如其人"说之特殊案例。

张学良：豪宕不羁的将门余绪
汉卿将军法书多率性之作，既有《石门颂》的野逸奔放，又掺何绍基颤笔技法。其晚年所书"不怕死，不爱钱"六字横幅，枯润相生如渴骥奔泉，实得黄庭坚"长枪大戟"之三昧。这种不拘成法的书写，正体现民国武人书法的率真气质。

四家翰墨各具胜场：若论法度谨严当推周，气韵生动首推梅，技法纯熟应属汪，天趣自然则让张。然书法审美本无定则，养眼与否，终在观者胸次。昔人云"书为心画"，四公笔墨中的时代风云与个人志节，或许比皮相之美更值得玩味。

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