书法大家怎么写篆书

很多人学习大篆,觉得笔法简单,中锋用笔就行,但为什么有些人可以把大篆写得灵动自然又不失厚劲,而有的人则写得很僵硬笨拙呢

其实很多时候就是因为把篆书的笔法想得太过于简单，没有关注到很多细节的用笔方法。例如常常被大家忽略行笔时的提按以及“点”的写法。越小的笔画越容易被忽略，其实它也是一个完整的生命体。

篆书中的“点”其实也就是一个短的线

篆书中的“点”其实也就是一个短的线，这个往往会被书写者忽略。很多人从笔尖到笔腹轻轻一按来写，这样出来的不是一个笔画，而只是一个墨点而已。正确的写法就是一点要有起、行、收，注意笔画的运行，逆锋落笔、轻轻捻管，根据点的势态，把它写的圆浑饱满。

绞转笔法在大篆笔法中不见常用却价值重要。绞转与顿挫笔法，在大篆笔法中所对应的技法形态与圆笔中锋基本相类，唯有线质厚重中更见凝练、遒劲，铁画银勾。若绞车转动中的麻绳，五股合力，被相互裹挟、绞转，合成一股。千里阵云中若现龙腾翻转，万岁枯藤上又见烟岚、垂露。

大篆的经典作品

大篆的经典作品相比其它书体要少很多，而且其共同特点就是无墨迹可寻，我们只能通过青铜器上的铭文的浇铸、风化及捶拓的效果来还原我们先人的书写状态。也正是因为没有墨迹的参照，才恰恰为我们金文的书写表现提供了更为广阔的发展空间。我们可以追求先人书写的原生态的美，也可以追求斑驳与自然的书写意味。

书写性是书法的最高境界。以吴昌硕临《石鼓文》为例，强化了篆书的书写性和线条的表现性,打破了自古写篆书绝对使用中锋的教条,复兴了商周大篆古法,并为大篆古法注人了新的活力和现代精神。

很多人学习大篆,觉得笔法简单,中锋用笔就行,但为什么有些人可以把大篆写得灵动自然又不失厚劲,而有的人则写得很僵硬笨拙呢

《论篆书笔法之精微与书写性境界》

篆书一道，非惟中锋用笔而已。今观学者多执"玉箸"之简易法，殊不知《峄山》《石鼓》之妙，正在于点画间藏天地之机。昔人谓"篆贵婉而通"，此"婉"字中实含提按顿挫之玄奥，非深究者不能得其三昧。

篆书点画之要，首在具足生命气象。康南海《广艺舟双楫》有言："钟鼎及籀字，皆在方长之间，形体或正或斜，各尽物形。"此论尤契于点法之奥。今人作点，多如蜻蜓点水，一按即起，殊不知商周金文中一点之妙，实含"高山坠石"之势。当以"逆入平出"之法运笔，起笔如潜龙在渊，行笔若蚕食叶，收笔似惊鸿掠水。西周《大盂鼎》铭文中"王"字首点，浑圆如朝露含霞，正见此法妙用。

绞转笔法乃大篆秘钥，昔人所谓"折钗股"者即此。细审《毛公鼎》笔意，其线条非直来直往，实如老藤盘曲，内含五股相绞之力。吴昌硕临《石鼓》得此真传，以"屋漏痕"笔意破中锋桎梏，使线条于凝重中见飞动。其"车"字直画，看似平直，实则笔锋暗作螺旋推进，如青铜冶铸时铜液之流转，此即邓石如"疏处可以走马，密处不使透风"之真谛。

今人习篆，当以"金石味"与"书卷气"兼修为要。青铜铭文虽经浇铸，然《散氏盘》之斑驳、《虢季子白盘》之爽利，皆可窥见古人运笔节奏。习者宜以羊毫饱墨，追摹其"锥画沙"之质感，更参以简牍帛书之笔势。近世王福庵作篆，融会碑帖，于平正中求险绝，其"水"字中点画，即取法楚简之翩跹，复存钟鼎之沉雄，可谓得古法而开新境。

要之，篆书之妙，在"写"不在"描"。吴缶老云："临气不临形"，正道破书写性三昧。学者当以"屋漏痕""印印泥"参悟笔法，更须读书养气，使点画间自生三代吉金之韵。如此，方可谓得篆书真传，与古为新矣。