从广韵探求中古音|广韵的产生及体例|声母与韵母

延章 · 发表于 2010-7-26 22:51

重点讲授《广韵》的产生及其体例、据《广韵》探求中古音、《广韵》的声母和韵母、中古音的声韵调

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一、《广韵》的产生及其体例

（一）《广韵》的产生

到了北宋初年,陈彭年、丘雍等人奉皇帝的诏令据《切韵》及唐人的增订本对《切韵》进行了修订。修订本于真宗景德四年(西元1007年)完成，于真宗大中祥符元年(公元1008年)改名为《大宋重修广韵》,简称《广韵》。这是第一部官修性质的韵书,是《切韵》最重要的增订本。《广韵》虽距《切韵》成书时间已有四百多年,但其语音系统与《切韵》基本上是一致的,只是收字大为增加,计有26194字,比《切韵》的字数(11000余字)多出一倍以上,注释也较详细,共用了191692字。此外,《广韵》分韵为二○六韵,比《切韵》多出13韵,这是分韵粗细宽严的问题,并非语音系统有什么变化。这十三韵是:

(平) (上) (去) (入)
俨酽
谆准稕术
桓缓换末
戈果过
其中上声俨韵、去声酽韵是依据王仁昫《刊谬补缺切韵》的成例增添的。其余11韵的多出是由于将《切韵》某些韵中所含开、合韵母分开独立城韵的结果。下面是其对应情形:

《广韵》撰成后,一直流传到今天，《切韵》及唐人的增订本反而逐渐销声匿迹了。直到清代末年以前,人们始终未见到《切韵》。由于《广韵》未着明撰者,且书前有陆法言的《切韵•序》及唐孙愐的《唐韵•序》,致使一些学者误以为《广韵》就是《切韵》或《唐韵》,如顾炎武《音学五书》中《唐韵正》的定名就反映了这个问题

《广韵》虽非《切韵》,但由于未改变《切韵》的音系,所以在完整的《切韵》未被发现之前,它就成了研究古音最重要的材料。不仅如此,研究上古音和近代音也需要根据《广韵》上推下演。在音韵学史上,《广韵》一直起著承前启后的作用,就象《说文解字》在汉字研究史上所起的作用那样重要。

（二）《广韵》的体例

《广韵》的编写体例可归纳为以下几项:

一、《广韵》正文共收26194字,分属于二○六韵。此二○六韵按平上去入四声分置于五卷之中。其中平声57韵,置于第一、二卷；上声55韵,去声60韵,入声34韵,分别置于第三、四、五卷。平声韵独居两卷完全是由于所属字多的缘故,并无其他用意。其居于第一卷者28韵,称作上平声;居于第二卷者29韵,称作下平声。

二、每卷之中所列各韵用一个代表字作为名称, 叫做“韵目”。韵的排列顺序用序数加上韵目表示,如一东、二冬、三钟等。

三、一韵之中所含各字按声母的不同分别排列。同声母的字唐人称之为“小韵”, 小韵也称作“纽”,小韵所含各字均属同音字。小韵与小韵之间用“○”相隔。

四、小韵中的第一字之下先注释字义,然后是反切注音,最后用数字标明该小韵所含字数。

延章 · 发表于 2010-7-26 22:55

二根据《广韵》探求中古音

《广韵》是一部韵书, 它只向我们展示了中古音的韵部和声调,而没有直接告诉我们中古有多少声母和韵母。要想了解中古声韵的实际情况,还得另辟蹊径。《广韵》虽然没有直接展示中古的声母和韵母,但它所收的每个字都是用反切注音的,中古的各类声母和韵母自然就都包含在这些反切上下字中。在介绍声类和韵类时我们已经指出, 代表同一声母或韵母的反切上、下字都不止一个,《广韵》中共有反切上字452个,反切下字1195个。要得知中古有多少声母和韵母,通过一定的方法将这452个切上字和1195个切下字中表示同一声母或韵母的字进行归类即可达到目的。

由于语音的发展变化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看来是不同的,在古代则可能是相同的;在今天看来是相同的,在古代则可能是不同的;因此,归纳反切上下字并不象依照今音对汉字进行归类那么容易。清人陈澧第一个找到了归纳反切上下字的方法——系联法,他的《切韵考》就是使用这一方法取得的重大成果。系联法的基本依据就是反切的原理, 即反切上字与被切字的声母必然相同, 反切下字与被切字的韵母及声调必然相同。其系联的条例共有三项:一般称之为基本条例、分析条例和补充条例。

（一）关于反切上字的系联
1、基本条例
因为反切上字与被切字声母相同(前提),所以,凡同用、互用、递用的切上字,其声母必属同一声类(推论)。
（1）同用例  切上字如果用同一个字作反切上字,则切上字的声母属于同类。例如:
冬都宗切       当都郎切
冬、当这两个切上字均用“都”作其反切上字,所以它们的声母属于同类。
（2）互用例  两个切上字如果相互作为对方的反切上字,则此两个切上字的声母属于同类。例如:
当都郎切       都当孤切
“当”用“都”作切上字,“都”又以“当”作切上字,互相为用,所以当、都的声母属于同类。

（3）递用例  甲切上字以乙字作为切上字,乙字又以丙字作为切上字,则甲乙丙三字的声母属于同类。例如:
冬都宗切       都当孤切
“冬”以“都”作为切上字,“都”又以“当”作为切上字, 递相为用,所以冬、都,当三字的声母属于同类。下面举一组系联的实例：

布、补、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此为同用；“补”用“博”作切上字, “博”又用“补”作切上字,此为互用;“边”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆为递用。通过如此系联,证明边、布、补、伯、百、北、博、巴八个切上字的声母同属一类。

2、分析条例
《广韵》共含有3875个小韵(即同音字组), 每个小韵用了一个反切,各个反切的读音都不会是相同的,据此推断,两个反切的下字如属同类,则其上字必不同类。反切上字不同类属的确定,在理论上即根据于此。例如:
红户公切       烘呼东切
根据系联,“公”、“东”二字的韵母属于同类(同属东韵一等),据此可以肯定“户”、“呼”二字的声母一定不同。“户”属“胡”类(匣纽),“呼”属“呼”类(晓纽)。

3、补充条例
这是一种根据“又音”将两类反切上字系联起来的方法。《广韵》对多音之字一般都互注切语，如涷字有平去两读，《广韵》于东韵涷字所在小韵的第一字下注“德红切”，又在涷字下注“又都贡切”；于送韵涷字下注“多贡切，又音东”。据陈氏考证，“都贡”、“多贡”这种又音中用字不同的反切其读音是相同的，由此推论，“都”与“多”实为一类。《广韵》中有些反切上字声本同类，但两两互切，无法系联在一起，例如：

多得何切          得多则切
都当孤切          当都郎切
多与得、都与当两两互切，无法系联，根据上述方法的证明，都、多实为一类，这样多、得与都、当就可以系联为一类。

（二）关于反切下字的系联
1、基本条例
因为反切下字与被切字韵母相同(前提),所以,凡同用、互用、递用的切下字, 其韵母必属同一韵类(推论)。
（1）同用例  切下字如果用同一个字作为反切下字,则切下字的韵母属于同类。例如:
东德红切。公古红切。
东、公这两个切下字都用“红”字作反切下字,所以它们的韵母属于同类。

（2）互用例  两个切下字如果相互作为对方的反切下字,则此两个切下字的韵母属于同类。例如:
公古红切       红户公切
“公”用“红”作切下字,“红”又用“公”作切下字,所以公、红的韵母属于同类。
（3）递用例  甲切下字以乙字作为切下字,乙字又以丙字作为切下字,则甲乙丙三字的韵母属于同类,例如:
东德红切       红户公切
“东”以“红”作切下字,“红”又以“公 ”作切下字,递相为用,所以东、红、公三字的韵母属于同类。下面同样举一组系联的实例：

“鱼”韵出现了24个反切,包含的反切下字有鱼、居、诸、余、菹五字。其中居、诸、菹三字都用“鱼”作反切下字,此为同用;“余”用“诸”作切下字,“诸”又用“鱼”作切下字,此为递用。经过如此系联,证明鱼、居等五字的韵母属于同类。

2、分析条例
如上面所指出的,在《广韵》中各个小韵反切的读音是不会相同的。如果两个反切的上字属于同类,则其下字必不同类。《广韵》的同一韵中,反切下字有时会分成二类三类甚至四类,在理论上即根据于此。例如:
公古红切       弓居戎切
根据系联,“古”、“居”的声母属于同类(同属见纽),由此可以推断, “红”、“戎”的韵母必不同类。“红”属“红”类(东韵一等),“戎”属“弓”类(东韵三等)。

3、补充条例
这是一种根据四声相承的规律确定韵类的方法。同一韵部中的韵母在四声的分布中有这样的规律:一种调类中有几类韵母,在其他相承的调类中一般也有几类韵母。根据这一规律,某一调类的反切下字如果系联不起来, 便可根据相承调类中韵类的分合情况确定其分合,或者合为一类,或者分为几类。如:
朱章俱切。       俱举朱切。
无武夫切。       夫甫无切。
朱、俱、无、夫四字均属平声“虞”韵字, 其中“朱”与“俱”,“无”与“夫”,两两互为切下字,只能系联为两类。朱、俱与无、夫是否为一类,因系联不起来,不得而知;另查，“虞”韵上声“麌”韵中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系联的结果为一类,去声“遇”韵中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系联的结果也为一类;据此可以断定，朱、俱与无、夫的韵母肯定也属一类。

延章 · 发表于 2010-7-26 22:57

三《广韵》的声母和韵母

（一）《广韵》的声母
1、《广韵》的声类
陈澧《切韵考》将《广韵》452个切上字归纳为四十类。这四十类和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、审、喻五纽中各多出一类,微纽并入明纽,又少了一类,故成了四十类。陈澧认为这四十类即反映了《切韵》的声纽状况,但是后来的学者认为陈澧没有严格遵守自己所定的原则。有时他用补充条例将基本条例无法系联的两类系联为一类, 例如将“文、美、望、无、巫、明、弥、亡、眉、绵、武、靡”同“莫、慕、模、谟、摸、母”归为一类的情况就是这样。有时他却没有使用补充条例将那些可以系联在一起的两类归为一类,例如“博”类与“方”类的情况就是这样。

他对补充条例的使用随意性很强,正像罗常培先生指出的那样:“以今考之,其为例犹未能尽纯也。盖因变例以求其合,则为类当不满四十;舍变例而求其分,则为类当逾乎四十。陈氏于其所欲合者,则用变例以联之,于其所欲分者,则用正例以别之,未免自乱其例矣!”因此,陈澧的四十类没有反映出《广韵》声类的真实面貌。继陈澧之后,张煊、黄侃、钱玄同、高本汉、白涤洲、黄粹伯、曾运乾、陆志韦、周祖谟等学者先后对《广韵》的声类进行了考察。张煊同时使用基本条例和补充条例进行系联,得出的结果是三十三类。黄侃、钱玄同考察的结果是四十一类。高本汉、白涤洲、黄粹伯考察的结果是四十七类。曾运乾、陆志韦、周祖谟考察的结果是五十一类。

2、《广韵》的声母
声类是根据系联法或统计法对反切上字归纳的结果,声类的不同,并不意味着声母也一定不同,因为表示同一声母的反切上字根据系联或统计可能会分成两类,例如代表来纽[ｌ]的反切上字根据系联、统计被分成了卢、力两类。
根据前人的研究，《广韵》五十一声类所含的声母只有三十六个，此外李荣先生在他的《切韵音系》中又考出一个“俟”母，又称作“禅二”，现在已得到学术界不少人的承认。如果加上俟母，《广母》的声母就是37个。此将37声母与五十一声类的关系对照如下：

（二）《广韵》的韵母
1、《广韵》的韵类
陈澧用系联法对《广韵》每一韵中的反切下字进行系联，结果发现有些韵只含有一个韵类，有些则含有两个、三个甚至四个韵类，二○六韵中共含有311个韵类。继陈澧之后，高本汉、白涤洲、黄侃、周祖谟、李荣及邵荣芬等人也先后对《广韵》的韵类作了较系统的研究，所得的结果有相同者，也有不尽相同者。其中高本汉研究的结果是290类，白涤洲使用统计法研究的结果也是290类，黄侃研究的结果是335类，周祖谟的研究结果是324类，李荣的研究结果是334类，邵荣芬的研究结果是326类。王力在他的《汉语音韵学》及《汉语史稿》中基本采用的是高本汉和白涤州的分类。董同龢则基本上坚持的是陈澧的分类。目前学术界有不少人采用的是290类的说法。

2、《广韵》的韵母
《广韵》的290个韵类是按声调计算的，即韵类的声调不同即算不同的韵类；如果不计声调，即使平上去三声相承的韵类或平上去入四声相承的韵类算一类，则290类只有90类之多。王力在《汉语史稿》中于戈韵和昔韵中分别增添了[](戈开三)、[](昔合三)两音。按照《史稿》的这种分类，《广韵》的韵类总数便成了292类，不计声调为92类。这92类所含的不同韵母共有142个，其中阴声韵40个，阳声韵51个，入声韵51个。我们采用《史稿》的说法，将《广韵》韵母确定为142个。

延章 · 发表于 2010-7-26 23:03

四中古音的声、韵、调

（一）中古音的声母
《广韵》的声母有三十七个，《韵镜》的声母有三十八个，二者的差别只在于，《广韵》的喉音中有影、晓、匣、以(喻四)四母，《韵镜》的喉音中则有影、晓、匣、云(喻三)、以五母，所以《韵镜》比《广韵》多出一母。就《韵镜》的情况来看，“云”母已从“匣”母中分化出来，但尚未同“以”母合流，这种现象说明《韵镜》所确定的声母要晚于《切韵》(《广韵》的声母即代表《切韵》的声母)，但不会晚于守温制作三十字母的晚唐时期，因为在守温的三十字母中云、以已合流为喻。本书将中古声母确定为三十七个，亦即《广韵》的三十七母，理由是让“云”归“匣”更能反映出隋唐时期汉语声母的面貌。下面是三十七声母表及其拟音（拟音均为国际音标）。

表中的三十七声母和唐末宋初的三十六字母相比，唇音中少了四个，正齿音中多了五个，喉音中的喻母有分有合，数目没有增减。

（二）中古音的韵母
《广韵》的韵类共有292类(王力《汉语史稿》的分类或王力《汉语音韵学》中的290类再加上戈开三和昔合三)。如果不计声调，则为92类，其中所含韵母计有142类。《韵镜》的韵类共有291类(比《广韵》少一个戈开三)，如果不计声调，则为90类，其中所含韵母共有139类。两相比较，《广韵》比《韵镜》只多出真合三、质合三及戈开三三个韵母。由此可以看出，《广韵》切下字系联的结果和《韵镜》所列的韵类数是极其接近的，这说明了系联结果的可靠性。我们把《广韵》的142个韵母确定为中古的韵母，下面是这142个韵母的名称及拟音，序次按92类的形式排列，其中平声韵的拟音代表平、上、去三声。

71．耕开二          麦开二
72．耕合二             麦合二
73．清开三             昔开三
74．清合三          昔合三
75．青开四             锡开四
76．青合四             锡合四
77．蒸开三             职开三
78．职合三
79．登开一             德开一
80．登合一             德合一
81．尤开三

82．侯开一
83．幽开三
84．侵开三             缉开三
85．覃开一             合开一
86．谈开一             盍开一
87．盐开三          叶开三
88．添开四          帖开四
89．咸开二             洽开二
90．衔开二             狎开二
91．严开三             业开三
92．凡合三          乏合三

（三）中古音的声调
中古的调类共有四个，即平上去入四声。这在《切韵》《广韵》《韵镜》《七音略》等韵书和等韵书中都记载的很清楚。关于中古四个调类的调值现在则无从得知，但是我们从古人的描述中可以了解到一些大致的情况。下面是古人关于四声调值的几种描述。
隋刘善经在《四声论》中说：“昔周孔所以不论四声者，正以春为阳中，德泽不偏，即平声之象；夏，草木茂盛，炎炽如火，即上声之象；秋，霜凝木落，去根离本，即去声之象；冬，天地闭藏，万物尽收，即入声之象。”

唐阳宁公南阳释处忠《元和韵谱》中说：“平声者哀而安，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”
唐时日本沙门安然在《悉昙藏》中描写表(或疑表为袁之误)信公所传日译汉音的声调说：“平声直低，有轻有重；上声直昂，有轻无重；去声稍引，无轻无重；入声径止，无内无外。”
明释真空《玉钥匙》歌诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀道远，入声短促急收藏。”

以上几种描写虽用语不尽相同，但描写的特点可以说是大同小异，从中可以大体知道平声的调子是平直的，上声是上扬的，去声是下滑的，入声是短促的。我们根据平上去入四字也可以知道四声调值的大概，因为此四字本身就是对当时四声调值的描写。
由于中古四声到今音中发生了很大的变化，一般人很难把握现代四声在中古时的调属。为了便于初学，前人王鉴曾作《四声纂句》，旨在将汉字按中古四声辑成四字成语，以助记认。逐条读之，合调成趣。今仿其例编成中古四声歌诀如下，以供读者参考。

中古四声歌诀
河海未测官场势恶朝野俱寂明捧暗克
依草附木钩腿斗角垂死挣扎无可救药
仁美睡觉忠保御敌兄弟怒目相翦太急
挥手告别趋本背末无祸自福为善最乐
兰紫桂白梅有傲骨人品正直尧禹帝喾
相忍为国惩忿去隙君子意笃模范事迹
重返教育夫子圣哲书好字黑人手二册
王冕善笛回也好学秦女弄玉天狗望月
欢饮坐席民喜瑞雪勤勉度日虽苦快活
车马炮卒中午对弈拿土换锡如此妙极

夜莺 · 发表于 2010-8-4 11:56

很认真的学习，谢谢延章

延章 · 发表于 2010-8-5 07:21

相互学习

从广韵探求中古音|广韵的产生及体例|声母与韵母

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