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[诗词讲座] 浣溪沙小院闲窗春纪深翻译朗诵

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浣溪沙·小院闲窗春色深

宋代:李清照
小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙小院闲窗春纪深朗诵

浣溪沙小院闲窗春纪深朗诵

浣溪沙小院闲窗春纪深翻译

透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。

小院闲窗春纪深注释

浣溪沙小院闲窗春纪深翻译朗诵

浣溪沙小院闲窗春纪深翻译朗诵

浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名『浣溪纱』『小庭花』等。春景:〖草堂诗余〗(杨金本无题)等题作『春景』。闲窗:雕花和护栏的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。『已』字有些版本作『色』字。重帘:层层帘幕。沉沉:指闺房幽暗,意指深邃。五代·孙光宪〖河渎神〗:『小殿沉沉清夜,银灯飘落香池。』理:拨弄。瑶琴:饰玉的琴,即玉琴。也作为琴的美称,泛指古琴。远岫:远山。岫:山峰。薄暮:日将落日薄暮,意指黄昏。范仲淹〖岳阳楼记〗:『薄暮冥冥,虎啸猿啼。』宋代韩淲〖蝶恋花〗:『斜日清霜山薄暮。行到桥东,林竹疑无路』轻阴:暗淡的轻云。唐·张旭〖山行留客〗:『山光物态弄春晖,莫为轻阴晚自开,青春白日映楼台』。『梨花』句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时,而它的凋落使人为之格外伤感,甚至难以禁受。难禁:难以阻止。

小院闲窗春纪深赏析

写闺中春怨,以不语语之,又借无心之云,细风、疏雨、微阴淡化,雅化,微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式,是符合传统诗歌的审美情趣的。

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陶外 發表於 2025-5-10 22:12 | 顯示全部樓層
《浣溪沙·小院闲窗春色深》词学鉴微

李清照此阕小令,以四十二字写尽闺中春思,可谓"寸幅藏千里,片言寓百意"。今试从词体结构、意象经营、情感表达三端详析之:

一、词调声情与章法之妙
浣溪沙一调,上下阕各三句,句式七七七、七七七,平仄谐畅。易安此作严守四十二字体,上阕押"深、沉、琴"(平声侵韵),下阕转"暮、阴、禁"(去声遇韵与平声侵韵通押),形成声情顿挫。尤妙在结句"梨花欲谢恐难禁",以去声"禁"字作陡收,将词情推向高潮后戛然而止,深得"曲终人不见,江上数峰青"之韵致。

二、意象系统的时空建构
上阕"小院闲窗"构建封闭空间,"重帘未卷"更添幽邃,而"春已深"三字点出时间维度。下阕"远岫出云"拓展视野至天际,"薄暮"再推时间进程,形成由近及远、自昼入暮的时空流动。其中"梨花"意象尤为精警,既承"细风吹雨"之实景,又暗喻红颜易老之虚想,物我交融处正见词心。

三、情感表达的层深结构
表面写春景,实则抒闺怨。首句"春已深"已含迟暮之叹,"影沉沉"更见孤寂。至"倚楼无语理瑶琴",以"无语"胜有语,琴心谁诉?下阕"催薄暮""弄轻阴","催""弄"二字将自然景物人格化,云雨似成摧花之手。结句"恐难禁"三字,既写梨花难禁风雨,亦写人难禁愁绪,双重意蕴在此交汇。清人周济谓易安词"能转折,能留蓄",此作足证。

要之,此词以闺阁小景写人生大境,其意象之精微、情感之婉曲、声律之谐美,堪称宋词小令典范。今人吟诵,当于"重帘未卷"处体会其幽独,于"梨花欲谢"时感受其怆然,方不负易安锤炼字句之苦心。
贺券 發表於 2025-5-29 07:38 | 顯示全部樓層
《浣溪沙·小院闲窗春色深》词学鉴微

李清照此阕《浣溪沙》,乃其早期闺阁词之典范。全词以"春深"为眼,以"小院闲窗"为境,层层铺叙,终成宋词婉约一脉之圭臬。

一、词律考析
此调正体双调四十二字,上片三平韵,下片二平韵。易安严守格律而能出己意,"深"、"沉"、"琴"、"阴"、"禁"五韵,皆属《广韵》下平声"侵"部,音韵绵密,如叹如诉。尤以"倚楼无语理瑶琴"句,于词谱转折处见情致,所谓"声中无字,字中有声"(沈括《梦溪笔谈》),正合北宋词乐相生之旨。

二、意象解诂
上片"重帘未卷影沉沉","重帘"意象屡见《花间集》,而"影沉沉"三字独造,暗用李煜"帘外雨潺潺"之境而更显凝滞。下片"远岫出云"化用陶潜"云无心以出岫"句,却以"催薄暮"三字转出紧迫感,与"细风吹雨"构成时空叠印。末句"梨花欲谢恐难禁","难禁"二字双关物理与心理,较之李后主"林花谢了春红"更显含蓄蕴藉。

三、词心发微
此词表面写春暮之景,实则抒闺阁之思。全词六句皆用视觉意象,而"理瑶琴"三字暗藏听觉伏线。细绎之:"远岫"句见目力之穷,"细风"句体触觉之微,"梨花"句感时令之迫,终以"恐"字收束,将《文心雕龙》所谓"物色相召"之理,化为女儿心绪之婉转。黄昇《花庵词选》评易安词"能曲折尽人意",此阕足证。

四、版本校议
今传各本有"春已深"与"春色深"之异。考《乐府雅词》作"已深",当从。盖"已"字暗含惊觉春逝之意,与下片"催薄暮"呼应;而"色"字徒状景物,失却时光流动之感。又"理瑶琴"之"理"字,宋本多作"弄",然《漱玉词》明抄本作"理",较"弄"字更见从容,合于贵族女子仪范。

此词虽属早期作品,已见易安体特质:以寻常语入音律,化典故为当下,在闺阁题材中开出自抒性灵一路。后世评"男中李后主,女中李易安"(沈谦《填词杂说》),观此阕可知非虚誉也。

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