颜真卿的『小楷』·〖干禄字〗

〖干禄字书〗，颜真卿书此碑时已66岁。此碑注字用小楷，除小字本〖麻姑仙坛记〗外，为迄今所见颜书刻石字体最小楷书，就大小意义而言，堪称是颜真卿的『小楷』。

欧阳修〖集古录〗有：『鲁公喜书大字，惟干禄字书法最为小字，而其体法持重舒和而不局蹙，〖麻姑仙坛记〗则道峻紧结，大为精悍，把玩久之，笔画巨细皆有法，愈看愈佳，然后知非鲁公不能书也。』之说。

黄伯思〖东观余论〗评此书：『持重而不局促，舒和而含劲气。乃尽鲁公笔意也。』

〖干禄字书〗

颜真卿书此碑时已66岁

此碑注字用小楷

除小字本〖麻姑仙坛记〗外

最小楷书

颜真卿的『小楷』

鲁公喜书大字

惟干禄字书法最为小字

体法持重舒和而不局蹙

《颜鲁公〈干禄字书〉小楷笔法蠡测》

颜鲁公《干禄字书》乃唐代正字学之圭臬，其小楷笔法尤见晚年化境。此碑作于大历九年（774年），正值公书法"人书俱老"之时，虽为规范科举用字而作，然笔端自见庙堂气象。今试从三端论其精要：

一、笔法之辩证
黄伯思谓"持重舒和"四字最得神髓。观其横画起笔多藏锋蓄势，如"千"字长横，逆入平出，中段略呈弧势，收笔处微顿即收，所谓"屋漏痕"之法于此小楷中尤见精微。竖画则取"悬针"意态，如"禄"字右竖，挺劲中见弹性，与欧阳询之峻拔、虞世南之温润俱不相类，独显颜体"筋胜于骨"之特质。

二、结字之妙造
其字法在"舒和"与"局蹙"间得中和之美。如"颜"字右部"页"旁，上部紧密而下部疏朗，恰合"疏可走马，密不透风"之旨。更妙者在于字间呼应，如"干禄"二字，"干"之竖画与"禄"之撇画形成轴线呼应，使章法虽字字独立而气脉贯通。此正应《书谱》"一点成一字之规，一字乃终篇之准"之论。

三、气格之升华
较之《麻姑仙坛记》的"道峻紧结"，《干禄字书》更见从容。其小楷不以纤巧求工，反以浑厚为尚，如"书"字长横波磔，竟有隶书遗意。欧阳文忠公谓"笔画巨细皆有法"，实指其能以篆籀笔意化入楷则，如"字"字宝盖头，圆转处暗含《石鼓文》笔致，此乃张旭"锥画沙"之法的微观呈现。

今观拓本，虽经千年风霜，而点画间凛然之气犹存。鲁公晚年小楷，实将初唐以来楷法推向"从心所欲不逾矩"之境。昔人谓"小字难于宽绰有余"，颜公此作，诚可为后世范式。学者当于毫芒间体会其"折钗股""印印泥"之妙，方不负此唐人真传。

《颜鲁公〈干禄字书〉小楷笔法考略》

颜鲁公《干禄字书》者，实乃唐代正字学与书法艺术交融之瑰宝。此书成于大历九年（774年），正值鲁公书法造诣臻于化境之时。其小楷笔法之精微，诚如欧阳文忠公所言"持重舒和而不局蹙"，实开唐人小楷新境。

一、笔法特征考辨
观其点画，虽字径不过方寸，然"横细竖粗"之颜体特质宛然可见。横画起笔多藏锋，行笔渐提，收笔含蓄；竖画则逆锋直下，如屋漏痕之自然。转折处外拓内擫，方圆兼济，较之《麻姑仙坛记》之"道峻紧结"，更显雍容气度。黄伯思谓"舒和含劲气"，正指此刚柔相济之妙。

二、章法布局析微
全碑小字注文排列如星斗丽天，行间疏朗而不松散，字距紧密而不逼仄。每行轴线略呈弧曲，暗合"担夫争道"之理。尤其可贵者，千余小楷连绵不断，而气脉贯通，足见鲁公"小字如大字"之掌控力。此非徒技法纯熟可致，实乃胸次豁达使然。

三、书学价值发微
昔人论颜书多注目于《祭侄稿》等大字作品，然此碑小楷恰补其缺。其字法谨守《说文》正体，笔意却活泼自然，可谓"纳古法于新意，生新法于古意"。米南宫《海岳名言》尝讥颜书"如叉手并脚田舍汉"，若得见此碑精微处，恐当敛衽改容。

今观拓本，虽石泐痕深，然"口"字右上折角之方劲，"永"字八法之完备，犹可窥见鲁公以垂暮之年而笔力不衰。昔张怀瓘《书断》云"神品难摹"，然此碑小楷却为后世立一范式，赵松雪、文衡山辈莫不受其沾溉。学者若欲探颜体堂奥，当于此细处着眼，方不负鲁公当年刊石垂范之苦心。