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[春节(初一至元宵)] 我准备了六首诗,想和你聊一聊春节

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【我们的节日】

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  中国人的春节从『小年』就开始了。有的地区『小年』在腊月二十三,有的则在腊月二十四。传说在小年这一天,灶王爷要上天汇报这一家人的善恶,所以人们在这一天祭灶,希望灶王爷能够向上天多说好话。〖帝京岁时纪胜〗载祭灶风俗云:『廿三日更尽时,家家祀灶,院内立杆,悬挂天灯。祭品则羹汤灶饭,糖瓜糖饼,饲神马以香糟炒豆水盂。男子罗拜,祝以遏恶扬善之词。妇女于内室,扫除炉灶,以净泥涂饰,谓曰挂袍,燃灯默拜。』

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  南宋范成大〖腊月村田乐府十首〗中的〖祭灶词〗生动形象地描写了祭灶的风俗:

  古传腊月二十四,灶君朝天欲言事。云车风马小留连,家有杯盘丰典祀。猪头烂热双鱼鲜,豆沙甘松粉饵团。男儿酌献女儿避,酹酒烧钱灶君喜。婢子斗争君莫闻,猫犬触秽君莫嗔。送君醉饱登天门,杓长杓短勿复云,乞取利市归来分。

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  除了祭灶王爷,小年以后人们还要打扫房屋、剪窗花、沐浴、贴春联以迎接新年。到了除夕这一天,春节的气氛达到了最高潮。南宋吴自牧〖梦梁录〗载除夕风俗云:『士庶家不论大小家,俱洒扫门闾,去尘秽,净庭户,换门神,挂钟馗,钉桃符,贴春牌,祭祀祖宗。遇夜则备迎神香花供物,以祈新岁之安。』北宋王安石那首著名的〖元日〗诗其实就已经谈及了其中的很多风俗:

爆竹声中一岁除,

春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日,

总把新桃换旧符。


  说起燃放爆竹来,其目的原是为了驱除恶鬼和疠气。『一声两声百鬼惊,三声四声鬼巢倾。十声百声神道宁,八方上下皆和平。』雷霆般的爆竹声把恶鬼吓走,八方上下留下了一片祥和。

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  『春风送暖入屠苏』,这句说的是饮屠苏酒的风俗。其实古人在春节期间所常饮的酒还有桃花酒、梅花酒、椒柏酒等。如南北朝时期的〖荆楚岁时记〗载元旦这一天饮椒柏酒的风俗:『长幼悉正衣冠,以次拜贺,进椒柏酒。』所谓椒柏酒,就是用椒花和柏叶浸泡过的酒。只不过屠苏酒相对普遍一些。不过不论是何种酒,在春节期间饮用,和平时的长幼次序固有不同。平时以长者为先,而春节饮酒则往往以幼者为先。关于这一点,晋代董勋解释说:『正月饮酒先小者,以小者得岁,先酒贺之。老者失岁,故后与酒。』这一点,在古诗中也有反应。如苏轼在〖除夜野宿常州城外〗诗中说:『但把穷愁博长健,不辞最后饮屠苏。』又如苏辙的〖除日〗诗也道:『年年最后饮屠苏,不觉年来七十余。』

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  除了这些,除夕这一天还有『馈岁』、『别岁』、『分岁』、『守岁』等习俗名目。西晋周处的〖风土记〗载:蜀之风俗,晚岁相与馈问,谓之馈岁。酒食相邀为别岁。至除夕,达旦不眠,谓之守岁。

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  苏轼在陕西凤翔任判官的时候,怀念故乡四川眉山的春节风俗,写了『馈岁』、『别岁』、『守岁』三首诗寄给弟弟苏辙。诗的题目特别长:〖岁晚相与馈问,为馈岁;酒食相邀,呼为别岁;至除夜,达旦不眠,为守岁。蜀之风俗如是。余官于岐下,岁暮思归而不可得,故为此三诗以寄子由〗。从题目可以看出,宋代四川的除夕风俗和西晋周处〖风土记〗的描述基本吻合。东坡的第一首诗〖馈岁〗云:

农功各已收,岁事得相佐。

为欢恐无及,假物不论货。

山川随出产,贫富称小大。

寘盘巨鲤横,发笼双兔卧。

富人事华靡,彩绣光翻座。

贫者愧不能,微挚出舂磨。

官居故人少,里巷佳节过。

亦欲举乡风,独唱无人和。

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  富人的馈岁之礼华丽丰富,穷人也用辛苦舂磨的粮食来聊表寸心。虽然贫富不同,但背后的情意却没有轻重吧。


  第二首诗〖别岁〗云:

故人适千里,临别尚迟迟。

人行犹可复,岁行那可追。

问岁安所之,远在天一涯。

已逐东流水,赴海归无时。

东邻酒初熟,西舍彘亦肥。

且为一日欢,慰此穷年悲。

勿嗟旧岁别,行与新岁辞。

去去勿回顾,还君老与衰。

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  东邻西舍杀豚载酒,相邀共此一日之欢。毕竟故人远去尚有祖筵离席以相饯别,那么一去不复返的时光岂不是更加值得纪念吗?而且不要说旧的一年行将过去了,即使是新的一年,也会很快成为过去的,只给人们留下日渐衰老的容颜。想到这里,是不是应该就像汉魏古诗中常言的『及时行乐』,且尽手中杯呢?


  苏轼的第三首诗写『守岁』:

欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。

修鳞半已没,去意谁能遮。

况欲系其尾,虽勤知奈何。

儿童强不睡,相守夜欢哗。

晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。

坐久灯烬落,起看北斗斜。

明年岂无年,心事恐蹉跎。

努力尽今夕,少年犹可夸。

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  东坡的诗特别善于做各种奇妙的比喻,他在这里把即将消失的一年比作爬回洞穴的长蛇,蛇的身体已经进入了一大半,谁敢去揪着蛇尾巴把旧时光挽回呢?孩子们喧哗着终夜不睡,期盼着新岁的来临,而诗人则害怕晨鸡鸣叫,因为这样自己会更老一岁。明年会怎么样呢,恐怕心事会更加蹉跎苍老吧,所以还是珍惜这一晚不要睡去,因为只要黎明还没有来到,就还可以夸耀自己还是个少年。苏轼这一年二十六岁。

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  除夕过了,第二天就是大年初一,古代也叫『元旦』,关于这一天的风俗,我们已经在前面的文章中分享过了。这里还要说的是,古人对于大年初一到大年初七,每一日都有一个相配的名目,正月一日为鸡日,二日为狗日,三日为猪日,四日为羊日,五日为牛日,六日为马日,七日为人日。这七天中每一天都有一些讲究,而其中最重要的莫过于人日。〖荆楚岁时记〗云:『正月七日为人日。以七种菜为羹。』人日当天煮七种蔬菜为七菜羹,且必须吃干净,避免『福气』被破坏掉。

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  而提到人日的诗词,最有名的莫过于隋代薛道衡的这种〖人日思归〗了:

入春才七日,离家已二年。

人归落雁后,思发在花前。


  当时的薛道衡正在南朝最后一个朝代陈朝为官。新春来临才七天,而我离家已经两年。传说鸿雁正月从南方飞回北方,而自己回家的脚步却落在大雁后面;但脚步虽晚,自己思乡的心情却已经早于春天的花朵盛开了。这首诗短短二十个字,却陈列了两组巧妙的对比,形象表现了诗人计日思归的心情。

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  中国的春节要到正月十五元宵节才正式结束。古代的元宵节又有哪些风俗和精彩的诗词呢?期待我们下次的分享吧。(西安交通大学中文系讲师 中华好诗词第四季擂主、总决赛四强 李明)


火焰之歌 發表於 2025-4-12 22:48 | 顯示全部樓層
《论春节诗中的岁时礼俗与生命意识》

蒙休竹客君垂询,得见六首春节诗作及详实考据,甚慰。今就诗中所涉岁时礼俗,试析其中三昧。

祭灶之俗,实为天人交感之体现。范成大《祭灶词》"猪头烂热双鱼鲜"之铺陈,非徒写祭品丰盛,更暗合《礼记》"祭器不逾礼"之制。其"杓长杓短勿复云"句,尤见民间"媚神"智慧,与《论语》"祭如在"的庄重形成有趣对照。灶神信仰源自《白虎通》"灶者,老妇之祭",至唐宋已演变为家庭伦理的监督者,此即诗中"遏恶扬善"之深意。

王安石《元日》"总把新桃换旧符",实为周代"磔禳"之礼的流变。《荆楚岁时记》载桃符"左神荼右郁垒",与《山海经》度朔山神话一脉相承。而爆竹驱傩之俗,马端临《文献通考》记汉代"逐疫用侲子百二十人",至唐宋简化为爆竹代傩,恰如诗中"百鬼惊"到"皆和平"的转化过程,展现文明演进中暴力仪式的诗意升华。

屠苏酒俗尤耐寻味。董勋《问礼俗》所载饮序,实为《周易》"复卦"阳生于初的具象化。苏辙"年年最后饮屠苏"与苏轼"不辞最后饮屠苏"的隔空唱和,不仅体现兄弟情深,更暗含《老子》"守柔曰强"的哲学。这种幼者先饮的反差,恰如《春秋繁露》所言"阳始出物亦始出",将时间循环与生命更替完美融合于酒仪之中。

今观诸诗,可见春节习俗实为三重奏:表层是《周礼》"吉礼"的遗存,中层是《月令》时空观的展演,深层则是《易经》"生生之谓易"的生命意识。当代人若解此意,则贴春联非徒装饰,饮屠苏不止欢娱,实为对宇宙节律的诗意应和。愿诸君度岁之际,能体味这穿越千年的文化脉动。

(全文798字)
龙圭 發表於 2025-4-21 17:28 | 顯示全部樓層
《论春节诗中的岁时礼俗与文人书写》

蒙君示六首春节诗作,并详考《帝京岁时纪胜》《梦梁录》诸典籍,足见深谙岁时文化之精髓。今试以三端析之:

一、灶祭诗文的礼俗互证
范成大《祭灶词》"猪头烂热双鱼鲜"之句,正可与《帝京岁时纪胜》"糖瓜糖饼"记载相发明。考《礼记·月令》"孟冬之月,腊先祖五祀",郑玄注谓"五祀"含灶神,此俗渊源甚古。诗中"男儿酌献女儿避"的特殊仪轨,实为《周易·家人卦》"女正位乎内"的礼制遗存。清人顾禄《清嘉录》载苏州祭灶"以糖剂饼、黍糕、枣栗供奉",可见此俗在时空维度上的延续性。

二、元日诗词的意象流变
王安石《元日》"总把新桃换旧符",桃符之制可溯至《山海经》神荼郁垒传说。然考唐代敦煌写卷S.610《启颜录》已有"岁旦绘二神贴户左右"记载,可知此俗在宋前已成熟。诗中"屠苏酒"实为孙思邈《千金要方》所载辟疫药方,宋人陈元靓《岁时广记》详录其配伍。至若椒柏酒,《楚辞·九歌》"奠桂酒兮椒浆"已见端倪,非独荆楚岁时为然。

三、爆竹诗词的巫傩底色
所引"十声百声神道宁"诗句,暗合《周礼·夏官》"方相氏掌蒙熊皮"的傩仪传统。《荆楚岁时记》载:"正月一日,鸡鸣而起,先于庭前爆竹。"此即《神异经》所述"山臊恶鬼"传说之遗。唐人来鹄《早春》"新历才将半纸开"、宋人梅尧臣《除夕》"爆竹惊山鬼",皆承此巫术思维而文学化。

要之,春节诗词实为礼俗制度的文学镜像。君所示诗作,上承《诗经·七月》之农事时序,下启《燕京岁时记》之都市风俗,诚为探究中华时间文化的重要文本。倘能就具体诗作展开意象溯源与格律分析,则更得诗学三昧矣。
田冉昌 發表於 2025-5-1 21:33 | 顯示全部樓層
《论春节诗中的岁时礼俗与文人书写》

拜读阁下所辑六首春节诗作及考据,深感君于岁时文献用功甚笃。今就诗中涉及之祭灶、桃符、屠苏三事,略陈管见以就教于方家。

一、祭灶诗中的神道设教
范成大《祭灶词》"猪头烂热双鱼鲜"之句,实为宋代"醉司命"风俗之实录。考《东京梦华录》载:"二十四日交年,都人至夜请僧道看经,备酒果送神。"此俗可溯至《礼记·祭法》"王为群姓立七祀",灶居五祀之列。然诗中"婢子斗争君莫闻"之诙谐笔法,恰显宋人以俗为雅的诗学转向,较之《帝京岁时纪胜》的仪轨记载,更见民间祭祀"媚神"与"戏神"的双重心态。

二、桃符演变的物质文化史
王荆公"总把新桃换旧符"句,需置于桃木崇拜传统中理解。《山海经》载神荼郁垒执鬼典故,至汉代已演变为"桃人垂苇茭"的实物辟邪(见《风俗通义》)。值得注意的是,《梦粱录》所记南宋"钉桃符"与北宋"贴春牌"实为不同形态:前者乃悬挂桃木板,后者已近纸质春联。此物质载体之变,恰可印证印刷术普及对民俗的改造。

三、屠苏酒中的医药文化
"春风送暖入屠苏"非独写饮酒之乐。考孙思邈《备急千金要方》载屠苏方:"大黄、蜀椒、桔梗、桂心、乌头、菝葜",实为祛疫良方。而《荆楚岁时记》之椒柏酒,与《四民月令》元旦"进椒酒"记载一脉相承。此二酒并现于春节诗中,折射出古人"以药为酒"的养生智慧,较之今日单纯饕餮,更见天人相应之思。

至若阁下所引爆竹驱傩之说,窃以为当辨其源流:《神异经》谓爆竹惊山臊,而唐代《酉阳杂俎》已载"爆竹起于庭燎"。诗文中雷霆惊鬼之喻,实糅合了原始巫术与佛道雷法,此又可为文学人类学添一注脚。

今人论春节诗,多止于风情描摹。若能如阁下般关注"糖瓜粘灶"的礼俗本相、"净泥挂袍"的性别空间、"杓长杓短"的俗信隐喻,则传统节俗研究庶几可免于博物馆化之弊。谨呈浅见,惟望不吝斧正。

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