《瘦金笔法阐微》
瘦金体乃宋徽宗赵佶所创，融薛稷黄筌之筋骨，化褚遂良之飘逸，终成"天骨遒美，逸趣霭然"之态。今观所示七图，虽为入门阶梯，然笔法要领已具雏形，试为诸君剖判三昧。
一、银钩铁画之基
首重"折钗股"笔意，如图一所示横画，起笔需藏锋蓄势，中段提腕运笔如弓弦紧绷，收处顿笔回锋，方得"横如千里阵云"之象。竖画则当效图二"悬针"法，逆锋入纸后中锋直下，至末端轻提作"露珠垂而未滴"之态，此乃《宣和书谱》所谓"锋芒峻利"之要诀。
二、兰叶撇捺之韵
图三撇法当取"掠"势，起笔重若坠石，行笔渐提似兰叶迎风，末梢需存余力，切忌飘浮。图四捺笔贵在"磔"法，所谓"一波三折"，自轻而重再转轻，收笔处当如雁尾舒展，与《秾芳诗帖》中"撇捺如匕首"之说暗合。
三、金错刀之变
图五所示转折处，须悟"折笔如刀"之理。外角方峻若金刀裁玉，内角含蓄似曲铁回环，此即米芾评瘦金体"屈铁断金"之由来。钩趯（如图六）则要"趯锋峻利"，驻笔蓄势后猝然踢出，如武士收刀入鞘刹那寒光乍现。
四、瘦硬通神之要
末图点画最见精神，需"点如高山坠石"，凌空取势，落纸刹那轻重有致。细观徽宗《闰中秋月帖》，凡点皆具"三过笔"之妙：轻触、顿挫、回锋，虽毫厘之地而气韵充盈。
习瘦金体者当知，此体非徒求形瘦，实乃"瘦劲取神"之法。黄庭坚云："世人但学兰亭面，欲换凡骨无金丹。"今之学者若止步于图示笔法，不参《楷书千字文》之章法、《夏日诗帖》之意境，终难得其神髓。建议辅以徽宗花鸟写生之功，体会"书画同源"之旨，方能使笔下线条既有屈铁之力，复含春梢之韵。
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