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[成语典故] 波澜老成

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買櫝還珠 發表於 2016-8-28 10:23 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

〖波澜老成〗相关人物

徐友,吉州(今江西吉安)人,宋代画家。

汤垕,元字君载,号采真子,山阳(今江苏淮安)人。妙於考古。

〖波澜老成〗涵义

波澜:波涛,形容文章多起伏;老成:指文章很老练。形容文章气势雄壮,语句老练。

〖波澜老成〗出处

唐·杜甫〖敬赠郑谏议十韵〗诗:“思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗憾,波澜独老成。”

〖波澜老成〗辨析

〖波澜老成〗读音:bō lán lǎo chéng

〖波澜老成〗用法:主谓式;作谓语、定语

〖波澜老成〗造句

南宋著名婉约派词人姜夔也是一位书法理论家,其〖楷书帖题跋卷〗运笔遒劲、波澜老成,不仅能令人一睹其书法风采,也可从中了解他的艺术见解。

〖波澜老成〗成语典故:

元朝汤编著的〖画鉴·宋画〗里记载着一个故事。宋朝有个名叫徐友的画家,有一次在常州太和寺佛殿后面的墙壁上,画了一幅描绘河水的壁画,题名〖清济贯河〗,其中有一笔从头到尾长达40丈,受到观众的特别注意。

汤对此发表评论说:“其实徐友的妙处并不在此。因为他功力深厚,笔法老练,线条连绵不断,像波涛起伏(原文是‘笔法既老,波澜起伏’),跟水势相结合,互相影响,就觉得越看越奇了。”后来,人们把“波澜独老成”这个成语,来形容诗文气势雄壮,功力深厚。

〖波澜老成〗成语接龙:

波澜老成→成家立业→业精于勤→勤学好问→问道于盲→盲风暴雨→雨淋日炙→炙肤皲足→足趼舌敝→敝帚自珍→珍馐美馔→馔玉炊珠→珠光寳气→气喘吁吁→吁天呼地→地利人和→和盘托出→出奇划策→策驽砺钝→钝学累功→功成身退→退步抽身→身不由主→主一无适→适性任情→情深意重→重纰貤缪→缪种流传→传龟袭紫→紫绶金章→章台杨柳→柳絮才高→高掌远蹠→蹠狗吠尧→尧天舜日→日渐月染→染翰成章→章甫荐履→履险蹈危→危言逆耳→耳聪目明→明知故问→问安视寝→寝苫枕土→土偶蒙金→金城千里→里应外合→合浦还珠→珠翠之珍→珍禽异兽→兽聚鸟散→散灰扃户→户枢不朽→朽棘不彫→彫虫篆刻→刻肌刻骨→骨肉离散→散带衡门→门庭如市→市井之臣→臣门如市→市不二价→价廉物美→美中不足→足足有余→余光分人→人中之龙→龙攀凤附→附炎趋热→热心苦口→口出大言→言颠语倒→倒三颠四→四面出击→击玉敲金→金淘沙拣→拣精择肥→肥冬瘦年→年头月尾→尾大难掉

任逸然 發表於 2025-6-12 22:08 | 顯示全部樓層
《论"波澜老成"的审美维度与艺术实践》

"波澜老成"作为中国古典文艺批评的重要范畴,其审美内涵远超出字面所指。杜甫《敬赠郑谏议十韵》中"毫发无遗憾,波澜独老成"二句,实为文人艺术追求的终极境界。"毫发无遗憾"体现技法之精微,"波澜独老成"则彰显气韵之宏阔,二者构成了中国传统艺术"技进乎道"的完整审美体系。

考其源流,此语在绘画领域的运用尤具深意。汤垕《画鉴》评徐友壁画"笔法既老,波澜起伏",揭示出中国艺术特有的时空观照。所谓"老成",非指衰颓之气,而是历经锤炼后的浑融境界。徐友四十丈长笔的传奇,恰是"庖丁解牛"式的艺术自由——当技术纯熟至"官知止而神欲行"时,笔墨自然与物象达成"以天合天"的和谐。这种"老成"境界,在张彦远《历代名画记》中谓之"神品",在荆浩《笔法记》中称作"气质俱盛"。

从文艺理论角度审视,"波澜"与"老成"构成辩证统一。"波澜"体现动态之美,如《文心雕龙》所言"形在江海之上,心存魏阙之下"的想象张力;"老成"则蕴含静穆之气,暗合《二十四诗品》"饮真茹强,蓄素守中"的修养要求。姜夔书法之"遒劲"与"老成"并具,正是这种辩证关系的完美体现——其《续书谱》强调"风神"与"法度"的统一,恰可视为"波澜老成"的理论注脚。

在当代语境中重审这一范畴,我们更应关注其超越时代的艺术启示。苏轼《与侄书》云"凡文字少小时须令气象峥嵘",而老成之后乃能"渐熟乃造平淡"。这种由绚烂归于平淡的创作历程,正是"波澜老成"的深层意蕴。观历代大家,从颜真卿《祭侄稿》的悲怆笔势,到八大山人晚期作品的简远意境,无不印证着这一艺术规律。

"波澜老成"作为中国美学的精妙表述,其价值不仅在于描述艺术成就,更在于揭示创作规律。在浮躁的当代艺术环境中,这一传统范畴恰如黄钟大吕,提醒我们:真正的艺术高度,永远建立在"通会之际,人书俱老"的持久修为之上。

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