湖上西风急暮蝉,夜来清露湿红莲_每日诗词

浣溪沙·湖上西风急暮蝉.晏殊

中华好诗词

浣溪沙·湖上西风急暮蝉

[宋]晏殊

湖上西风急暮蝉。

夜来清露湿红莲。

少留归骑促歌筵。

为别莫辞金盏酒。

入朝须近玉炉烟。

不知重会是何年。

诗词赏析

上阕蝉声「急」意味着归人心急，「少留」意味不愿久留，「归骑」暗示归心似箭，「促」是坐近，却也暗示着催促上路的心情，字句之间透露出晏殊迫切归京的心情。

下片选取了筵席间话别的情景来呈现离别的情意，「为别」二句可视为送别者对晏殊的寄语。于是他深长地感慨「不知重会是何年」，向友人们表达了依依不舍之情。

作者以景起兴，逐渐转向歌筵现场，叙写举酒话别时的真情寄语，在相见渺茫的惆怅中收束，把离别场景勾勒得鲜活而动情。

《浣溪沙》词牌小析兼论晏殊此阕之妙

晏殊此阕《浣溪沙》乃宋词小令典范，其章法之谨严、意境之浑成，足见"太平宰相"词笔之老练。全词以"急"字为眼，上片写景暗含归思，下片抒情而寓宦情，诚所谓"景语即情语"也。

上阕三句，以"湖上西风"起兴，已见匠心。"急暮蝉"三字尤妙，既状秋蝉鸣声之急促，复暗喻行人归心之迫切。李商隐《柳》诗"如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉"，正可与此互参。次句"夜来清露湿红莲"，以"湿"字写尽秋露凝重之态，而红莲经露，恰似离人泪眼。结句"少留归骑促歌筵"，"促"字双关，既言筵席紧凑，复见行色匆匆，与柳永"留恋处兰舟催发"异曲同工。

下阕转入话别场景。"金盏酒"对"玉炉烟"，一为饯别之具，一为朝堂之象，虚实相生。末句"不知重会是何年"，看似直白，实含无限怅惘。晏殊此时正值仕途显达，词中却无半分得意，反见宦海浮沉之忧，此其所以高于寻常应酬之作也。

此词艺术特色有三：其一，时空转换自然，由湖上暮景转入筵间别情；其二，意象选择精当，蝉、莲、酒、烟皆具典型意义；其三，情感表达含蓄，急景与离情相互生发。王灼《碧鸡漫志》评晏词"温润秀洁"，观此阕可知矣。

要之，晏殊以宰辅之尊而作小词，能脱尽台阁习气，直抒胸臆，故能成就"北宋倚声家初祖"（冯煦语）之地位。此词虽仅四十二字，然章法井然，情韵悠长，允为《珠玉词》中上乘之作。

《浣溪沙·湖上西风急暮蝉》析微
晏殊此作乃北宋馆阁词典型范式，其精微处正在于将仕宦生涯的进退之思，化入清雅含蓄的物象经营。全词以"急"字为词眼，上阕三句层层递进：西风之"急"实为心绪投射，暮蝉哀鸣暗合《诗经·七月》"五月鸣蜩"的时序意识；红莲着露既承《楚辞》"朝饮木兰之坠露"的高洁意象，又暗喻京华生涯如红莲待折；"少留归骑"用《世说新语》"风景不殊"典，表面写宴饮流连，实则以"促"字道尽身不由己的宦游常态。

下阕转笔写饯别场景，"金盏酒"对"玉炉烟"，工整中见深意。金盏典出《文选·别赋》"横玉柱而沾轼"，玉炉则化用杜牧"炉烟袅袅上朝衣"，二者构成江湖与庙堂的意象对举。末句"不知重会"暗含《古诗十九首》"行行重行行"的时空苍茫感，较之李商隐"相见时难别亦难"更多三分理性克制。

此词艺术特质有三：其一，物候书写承袭《礼记·月令》系统，蝉、莲、露皆处暑三候物象；其二，空间转换暗合《周礼》"惟王建国，辨方正位"的方位意识，湖上—歌筵—朝廷形成地理位移；其三，情感表达合乎"乐而不淫，哀而不伤"的诗教传统，较之柳永《雨霖铃》的直露，更显宋人"格物致知"的理性观照。

晏殊以太平宰相身份作此，实将《周易》"君子进德修业"的儒家理想，与《庄子》"相忘江湖"的道家情怀熔于一炉。其价值不在辞藻之丽，而在分寸拿捏之妙——既不失台阁大臣的端肃，又葆有文人的性灵，可谓得"中和之美"三昧。后世周邦彦《兰陵王》"登临望故国"之思，实滥觞于此种仕隐双重性的诗意表达。

（全文共798字）