李白詩詞全集.淥水曲.淥水明秋月,南湖采白蘋

淥水曲.李白

淥水曲

淥水曲

[唐]李白

淥水明秋月，

南湖采白蘋。

荷花嬌欲語，

愁殺蕩舟人。

詩詞分析：

【淥水曲】是唐代大詩人李白的作品，是李白詩中流傳最廣的佳作之一。此詩描寫的是一幅迷人的勝似春光的秋景。首句寫景，詩人就其所見先寫淥水，南湖的水碧綠澄徹，一至映襯得秋月更明。次句敘事，言女子采白蘋。三、四兩句構思別致精巧，『荷花』不僅『嬌』而且『欲語』，不特『欲語』而且十分媚人，一至使蕩舟采蘋的姑娘對她產生妒意。末兩句詩寫出典型的南方秋景，不僅無肅殺之氣，無蕭條之感，而且生氣勃勃，勝似春日；從景色的描寫，表現出詩人愉悅的情緒。

【淥水曲】詩學探賾與審美解構

李白【淥水曲】雖僅二十言，然其詩學造詣與審美意蘊實堪深究。今試從意象經營、情感投射、時空建構三端詳析之。

一、意象系統的辯證統一
"淥水明秋月"句，以水質澄澈與月光皎潔構成光學互映。"淥"字本義為清澈見底，【說文】謂"淥，水清也"，此處更衍生出動態的澄明感。值得注意的是，詩人將"秋月"意象置於水光背景中，突破傳統"秋月"孤懸的固化表現，形成水月交融的立體空間。次句"南湖采白蘋"，"白蘋"典出【楚辭·湘君】"登白蘋兮騁望"，既延續楚辭香草傳統，又通過"采"的動作賦予靜態植物以生命互動。荷花"嬌欲語"的擬人處理，實為李白"以我觀物"的典型表現，在【獨坐敬亭山】"相看兩不厭"中亦見相似手法。

二、情感張力的隱蔽表達
表面歡愉的采蘋場景下，潛藏着微妙的情感衝突。"愁殺蕩舟人"之"愁"，非傳統悲秋之愁，而是面對極致美景產生的存在性焦慮。這種"美的壓迫"現象，在李白【清平調】"雲想衣裳花想容"中亦有體現。詩人通過"殺"字的極端化表述，將審美體驗推向臨界狀態，與王夫之【姜齋詩話】"以樂景寫哀"的美學原則暗合。值得注意的是，這種愁緒產生於動態的"蕩舟"過程中，暗示着唐人"移動觀照"的審美方式。

三、時空結構的藝術營構
全詩呈現"水月永恆"與"人事倏忽"的雙重時間維度。秋月象徵時序循環，采蘋動作暗示生命片段，二者並置產生哲學張力。空間上，由廣闊的"南湖"漸次聚焦至"荷花"，最終回歸"蕩舟人"，形成"遠觀-近察-返照"的視覺閉環。這種結構在張若虛【春江花月夜】中可見更複雜表現，而李白以簡馭繁，尤見功力。

要言之，此詩在清淺表象下蘊含多重審美層次：意象系統兼具楚辭遺韻與盛唐氣象，情感表達突破"情景交融"的常規模式，時空建構暗合"目擊道存"的觀物傳統。王世貞【藝苑卮言】評李白詩"清水出芙蓉，天然去雕飾"，此作正可當之。今人解讀唐詩，當如此抽絲剝繭，方得窺見唐人絕句之三昧。

【淥水曲】詩學探賾與審美觀照

李白【淥水曲】雖僅二十字，然蘊藉深遠，足見盛唐絕句之精妙。今從詩法結構、意象經營、情感表達三端詳析之。

一、時空造境之法
首句"淥水明秋月"以水月相映構建立體空間，淥水之動與秋月之靜形成辯證統一。"明"字尤見鍊字之功，既狀水光澄澈可鑑月影，復暗喻時序——當屬中秋前後，月華最盛之時。次句"南湖采白蘋"轉入人事，以"采"字點出動態場景，使前句靜穆的物象頓生人間煙火氣。此二句構成上景下人的經典範式，深得【詩經】比興之遺韻。

二、意象系統的隱喻性
詩中"白蘋""荷花"皆具深層文化符碼。白蘋見於【楚辭·湘君】"登白蘋兮騁望"，自屈子以來即為江南意象原型；荷花在六朝樂府中多喻女子容色，李白化用此典而更進一層。"嬌欲語"三字活用擬人修辭，將物態人情熔鑄一體，較之梁元帝"蓮花亂臉色"更顯靈動。末句"愁殺"之嘆，實為樂景寫哀的逆反筆法，暗合【詩經】"維以不永傷"的抒情傳統。

三、情感張力的藝術生成
全詩情感脈絡呈"起—承—轉—合"之勢：由澄明之景（起），至勞作之象（承），忽作花卉擬人（轉），終以心理突變（合）。"蕩舟人"之愁，非真妒花之艷，實乃對美好事物轉瞬即逝的永恆悵惘。此中暗含【古詩十九首】"所遇無故物"的哲學沉思，然以明快語出之，正是太白"清水出芙蓉"詩學觀的完美體現。

要言之，此詩在空間構圖、意象運用、情感表達諸方面，皆達到五絕藝術的巔峰境界。王夫之【姜齋詩話】謂"小詩之聖"，於此可見一斑。學者讀太白此類作品，當於明快處見深沉，在玲瓏中味渾厚，斯得之矣。