李白诗词全集.送友人.浮云游子意,落日故人情

送友人.李白

送友人

[唐]李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

诗词赏析：

《送友人》是唐代诗人李白创作的一首充满诗情画意的送别诗，为李白名篇之一，全诗八句四十字，表达了作者送别友人时的依依不舍之情与离情别绪之意。此诗写得情深意切，境界开朗，对仗工整，自然流畅。

起句点出送友远行时的景物环境，继写友人别后将如孤蓬万里，不知要飘泊到何处，隐含不忍分离之情。后四句寓情于景，把惜别的情思写得委婉含蓄，深切感人。

这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。这正是评家深为赞赏的李白送别诗的特色。

《李太白送别诗中的时空意象与情感结构探析》

李白《送友人》一诗，堪称盛唐送别诗之典范。全诗以四十字构建起一个动静相宜、情景交融的审美空间，其艺术成就可从三个层面予以剖析。

一、空间结构的对仗美学
首联"青山横北郭，白水绕东城"运用典型的李白式空间构图法。"青"与"白"的色相对比，"横"与"绕"的动静相生，形成视觉上的平衡美感。北郭东城的方位设置，暗合《周易》"圣人南面而听天下"的空间意识，使寻常送别场景获得宇宙图式的深度。这种空间经营既延续了谢朓"余霞散成绮，澄江静如练"的六朝余韵，又开创了唐人律诗空间叙事的新范式。

二、时间意象的情感投射
"浮云游子意，落日故人情"一联，将抽象情感具象化为天文意象。浮云之无常暗喻游子漂泊，落日之暂驻象征故人眷恋。此处化用《楚辞》"浮云兮容与"的比兴传统，更融入佛教"诸行无常"的时空观。值得玩味的是，李白将传统诗歌中常带悲凉意味的落日意象，转化为温暖深情的审美载体，体现其豪放诗风中的情感温度。

三、声音书写的留白艺术
尾联"萧萧班马鸣"以声衬寂，马嘶的听觉意象与前三联的视觉意象形成通感转换。这种手法源自《诗经·车攻》"萧萧马鸣"的经典表达，但李白将之置于挥手作别的瞬间，使声音成为情感延续的载体。班马之鸣既是现实场景的实录，更是诗人内心激荡的外化，达到"此时无声胜有声"的艺术效果。

此诗在五律形制中展现李白特有的自由精神。对仗工整处可见"青山"对"白水"的严格工对，句式流动处又有"孤蓬万里征"的散文气势。这种"戴着镣铐跳舞"的创作境界，正是盛唐律诗臻于化境的典范。结句的班马意象，不仅完成从空间到声音的艺术转换，更暗示着离别后情感的绵延不绝，与王维"劝君更尽一杯酒"的直抒胸臆形成有趣的审美对照。

《李青莲送友诗义理探微及章法析论》

李白《送友人》一诗，诚为盛唐送别诗之圭臬，其章法之精严、意象之超妙，实堪为后世范式。今试从义理、章法、意象三端详析之。

一、起承转合之章法精义
首联"青山横北郭，白水绕东城"，以工对开篇，青白二色相映，横绕二势相生，暗合《文心雕龙》"造化赋形，支体必双"之理。北郭东城之方位对举，构建出立体空间感，较之南朝小谢"余霞散成绮"更显格局宏阔。颔联"此地一为别，孤蓬万里征"，承上启下，"一为别"三字力透纸背，将前联静景骤然转为动态，符合方东树《昭昧詹言》"转接突兀"之论。

二、意象系统之深层建构
"浮云游子意"句，实化用《古诗十九首》"浮云蔽白日"而反其意。太白以浮云之无根喻游子，较之曹丕《杂诗》"西北有浮云"更显飘逸；"落日故人情"则暗合《楚辞》"日忽忽其将暮"的时空焦虑，却以圆融之笔出之。班马之鸣，源自《诗经·车攻》"萧萧马鸣"，经左思《招隐》"班马鸣长林"点化，至此遂成千古绝唱。

三、盛唐气象之审美呈现
此诗最得严羽《沧浪诗话》"气象浑厚"之妙。青白红（落日）三色构成视觉张力，孤蓬、浮云、班马三个动态意象形成时间绵延。末句"萧萧"状声词之运用，使全诗在空间构图外更添听觉维度，较之王维"车马去闲闲"更富感染力。其开阔胸襟，正体现盛唐人"海内存知己"的宇宙意识，迥异于晚唐"相见时难别亦难"的局促。

要之，太白此作在五律发展史上具有范式意义：既承袭了南朝山水诗的精工，又注入建安风骨的遒劲；既得陶渊明"欲辨已忘言"的含蓄，又具陈子昂"念天地之悠悠"的苍茫。后世苏轼"人生如逆旅"之慨，实已胎息于此。读太白诗，当于骏发豪放处见其法度，于自然天成中识其匠心，斯为得之。