對照糾錯·練字9大坑

1、毛筆在書寫過程中的動作

毛筆在書寫過程中的動作

不同 『筆畫部位』，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述，所謂『心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨』，這是古人的感慨。

2、筆畫的『外延線』。

比如：

筆畫的『外延線』。

我們看三個『乎』的第一筆短撇：第一個是【多寶塔】，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內彎曲的；第二個是【九成宮】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；第三個是【玄秘塔】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線也是向內彎曲的。

3.字的輪廓

字的輪廓

大形狀——也就是這個字外形，是方的，還是長的、扁的？必須首先養成一個良好的觀察習慣，首先著眼於字的外形、輪廓。小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：

『暑』是個長形的字，上面的『日』是長形的，下面的『日』稍微方一些。『架』是放行的字，『而』是扁形的字。在臨寫一個字前，先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性的認識。

4、筆畫的位置關係

筆畫的位置關係

也可以說對應關係，就是一個筆畫與另一個筆畫的對應。寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關係。這樣，寫一個筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個筆畫方准位置了，位置更具體了。

5、筆畫的輕重關係

筆畫的輕重關係

我們在寫某一個筆畫時，有變化的節奏，有輕重快慢，這樣會使寫出的筆畫姿態變化萬千，是靈動的，活脫的。

6、筆畫的傾斜角度

筆畫的傾斜角度

我們看古人的楷書經典作品時，並不是『橫平豎直』，橫很少平，豎經常斜是現實。『橫平豎直』是要不得的。臨帖時，要研究每一個筆畫的『斜度』 。

7、筆畫的『弧度』

筆畫的『弧度』

古人叫做『筆勢』，說明古代人練字很早就注意這一點了。筆勢的存在，一是爲了取得變化的效果，使得筆畫姿態更豐富；再就是形成筆畫之間的照應。

8、占格

占格

就是字在格子中占的空間是不同的，我們如果對比顏柳歐以及更多經典作品，會在章法上產生疏朗、緊湊的不同效果。

9、還有一個很關鍵的一點，屬於練字的方法範疇

練字的方法範疇

就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裡，這是臨帖時觀察的重中之重。這樣做，知道改哪裡，才可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。

【論臨池九要：從筆法到勢韻的進階之道】
（文/弘毅齋主）

觀休竹客君所輯"練字九坑"，深契書道三昧。今不揣譾陋，試以六朝文論體例，參以歷代書論精髓，作進階闡發。

一、筆毫運動論
昔衛夫人【筆陣圖】云："點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。"所謂"筆豪動作"，實含三階：
1. 發筆時的"逆入平出"（如短撇之蓄勢）
2. 行筆時的"衄挫相生"（見【九成宮】曲勢）
3. 收筆時的"空中作勢"（【玄秘塔】內收之法）
王右軍"錐畫沙"之喻，正是筆鋒與紙面相爭相生的絕妙註腳。

二、形神相生說
"外延線"之辨，當溯至歐陽詢【三十六法】："字有相向者，有相背者，各有體勢。"【多寶塔】之直上曲下，顯顏魯公雄渾之氣；【九成宮】之雙曲相應，見率更內擫之姿。此非刻意求變，實乃書家性情自然流露。

三、空間經營法
"輪廓觀察"實爲"九宮格"古法之變體。昔人謂："大字促令小，小字展令大"，今觀"暑""架""而"三字：
長形者取縱勢（如懸針垂露）
方形者重均衡（似殿閣明堂）
扁形者尚橫拓（類黃鐘大呂）
米南宮"無垂不縮，無往不收"八字，可作結字金針。

四、勢能轉換訣
筆畫輕重非徒墨色濃淡，實關氣脈流轉。張懷瓘【玉堂禁經】論"頓挫"云："一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。"【蘭亭序】二十"之"字各異，正得此中三昧。

五、斜正相生觀
"橫平豎直"乃蒙學訓蒙之說，智永【真草千字文】斜畫緊結，褚河南【雁塔聖教序】欹側生姿，皆證"似欹反正"之理。黃庭堅"長年盪槳"之悟，恰是斜勢取險之典範。

跋曰：
今人習字多囿於形似，殊不知"九勢"（蔡邕）、"八訣"（歐陽詢）皆以勢爲先。建議習者：
1. 每日晨課摹【書譜】三段
2. 懸腕作"永"字百遍
3. 月終對比始末作業
如此方能由形入神，終臻"心手雙暢"之境。

（全文計789字，依【佩文齋書畫譜】體例）

【論臨池九要：從筆法到勢韻的書法實踐體系】

拜讀休竹客君所撰【對照糾錯·練字9大坑】一文，深感其抉發精微，誠爲學書者圭臬。今不揣譾陋，試以六朝書論爲綱，輔以唐人法度，略陳管見。

一、筆毫運動與筋骨論
昔衛夫人【筆陣圖】云"下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之"，此正與首條"毛筆動作"相契。筆豪之使轉，實爲"筋""骨"相生之道：提按爲骨，使轉爲筋。觀【多寶塔】撇畫直中蓄曲，【九成宮】曲中見力，皆因褚河南所謂"用筆當如錐畫沙，如印印泥"，非徒摹形貌，實追其運鋒軌跡。

二、外延線與形神觀
第二條言"外延線"，實暗合張懷瓘"神采爲上，形質次之"之旨。三"乎"字撇畫變勢，恰見顏魯公之雄渾、歐陽率更之險勁、柳誠懸之峻拔。昔人論書"觀其氣韻，必先察其舉止"，外延線者，實乃筆勢往來之蹤跡，猶顧愷之畫人物衣紋，一線之間而氣質迥異。

三、輪廓經營與空間意識
"大字促之令小，小字展之使大"（王右軍語），第三條"字形輪廓"深得此理。如"暑"字兩"日"之變，實乃空間分割之妙。【書譜】云"初學分布，但求平正"，所謂"分布"，非獨指點畫排列，更在虛實相生。清人蔣驥【續書法論】特重"匡廓"，謂"得勢在遠視"，誠爲的論。

四、位置經營與陰陽和合
第四條"筆畫位置"實關"計白當黑"之理。黃自元【間架結構九十二法】云"字之左右，必有相讓"，如"林"字左收右展，"昌"字上窄下寬，皆陰陽互濟之道。唐人寫經小楷，雖蠅頭細字，而點畫呼應若星辰列宿，此即"一點成一字之規"（孫過庭語）之妙。

五、輕重節奏與氣脈流轉
第五條"筆畫輕重"直指書道核心。董其昌【畫禪室隨筆】謂"作書須提得筆起"，此"提按"之法，實爲呼吸吐納。觀【祭侄稿】枯潤相生，【韭花帖】纖穠有度，皆因"一畫之間，變起伏於鋒杪"（【書譜】）。今人作楷如布算子，正坐不知輕重節奏之病。

六、斜度取勢與動靜相宜
第六條破"橫平豎直"之謬，可謂振聾發聵。智永【真草千字文】橫畫多取仰勢，歐書豎筆常向背分明。傅山雲"寧拙毋巧，寧丑毋媚"，所謂"拙""丑"，實指自然之勢。漢隸【張遷碑】以欹側生姿，恰證"勢來不可止，勢去不可遏"（蔡邕【九勢】）之理。

七、弧度與筆勢美學
末條言"弧度"，實爲"永字八法"之延伸。王澍【論書剩語】云"作字如人然"，撇捺如手足，貴在舒展。懷素【自敘帖】曲線如驚蛇入草，顏楷捺畫似燕尾掠波，皆得"勁弩筋節"之妙。今人作書多僵直少彈性，正坐不解"折釵股""屋漏痕"三昧。

結語：
休竹客君所列九法，由形下之器溯形上之道，暗合古人"察之者尚精，擬之者貴似"（【書譜】）之訓。然書道玄微，猶有進者：
1\. 需建立"筆勢單元"意識，如"氵"旁三連點之俯仰
2\. 當參"墨法"與"紙性"，試以生宣寫晉楷可悟滯澀之趣
3\. 宜究"書儀"傳統，如"題壁""尺牘"各有筆法

昔趙孟頫日書萬字而不輟，然其【蘭亭十三跋】猶嘆"書法以用筆爲上"。願與諸君共勉，於九大法度外，更追"無意於佳乃佳"之境。

（全文798字）