书法用笔12则

1. 草书不见横画，行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。

怀素 自叙帖（局部）▲

2.忌由快产生的平拖、干笔现象。

怀素 自叙帖（局部）▲

3.淡墨无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。

黄庭坚 花气薰人帖▲

4.忌单子中的“眼”，防止“眼”太多。

于右任 七言联▲

5.中间一行是作品重点。作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。

米芾 乱道帖▲

6.长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。

蔡襄 脚气帖▲

7.笔墨重的字不能面积相等，字的轻重要有过度，忌团状。

郭沫若 江汉丘陵行书七言联▲

8.细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁画银钩的粗笔，又要有行云流水的细笔。

张旭 肚痛贴▲

9.墨干时的速度稍慢，湿时略快，粗时稍慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。

王铎 宿江上作诗轴▲

10.交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。

黄庭坚 廉颇蔺相如传（局部）▲

11.讲究提按，齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要提着笔向下按。

王珣 伯远帖▲

12.中锋侧锋并用，八面出锋，细处用中锋，后厚处用侧锋。

米芾 苕溪诗（局部）▲

《论草书用笔十二则刍议》

草书之道，贵在笔势贯通而法度谨严。观阁下所陈十二则，深得三昧，今试为申说之：

一曰‘纵向取势’。怀素《自叙帖》以篆籀笔法入草，横画化短为虚，实得‘惊蛇入草’之妙。昔张旭观公孙大娘剑器舞而悟笔势，此纵向感非拘于形迹，实乃气脉通贯之象。

二曰‘疾涩相生’。王铎尝云‘凡作草书，须有登嵩绝顶之势’，然快易生滑，当如怀素‘忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字’，快中有留，笔锋杀纸，方免平拖之弊。

三曰‘墨分五采’。黄山谷《花气帖》浓墨起笔如坠石，淡处似轻烟，此非墨色浓淡之别，实乃呼吸节奏之变。董其昌谓‘用墨须使有润，不可使其枯燥’，最是中肯。

四曰‘虚实相成’。右任先生联语‘眼’之忌，实指章法布白之要。昔人论书谓‘疏可走马，密不透风’，若处处作眼，反失主次，如《兰亭》‘之’字廿一变而不乱其宗。

五曰‘主宾相揖’。米南宫《乱道帖》中‘耳’字纵笔如长戟，此即‘书眼’之妙。然需知主笔非必在尺寸，钟繇小楷《荐季直表》中‘命’字一点如高峰坠石，亦成点睛。

六曰‘收放有度’。蔡君谟《脚气帖》长线收笔，干锋皴擦，恰似‘孤蓬自振，惊沙坐飞’。收笔之慎，非止于形，要在气完神足，如颜鲁公《祭侄稿》末行‘呜呼哀哉’之笔。

七曰‘轻重相衡’。郭沫若有‘飞雁排云’之喻，重字若云团相聚则滞。智永《千字文》墨色氤氲如晨星渐次，此即‘担夫争道’之理——相让而不相犯。

八曰‘刚柔相济’。张长史《肚痛帖》细笔若游丝袅空，粗笔似屈铁盘山。昔卫夫人《笔阵图》言‘横如千里阵云，点如高峰坠石’，此阴阳互济之道，非独草法为然。

九曰‘迟速相宜’。王觉斯诗轴‘宿’字湿墨疾行，而‘上’字枯笔缓进，恰合孙过庭‘穷变态于毫端’之论。然‘楷意行写’之说，当溯源于褚河南《大字阴符经》笔意。

十曰‘起讫分明’。黄山谷《廉蔺传》虽盘纡缭绕，而笔笔可寻其源。此如庖丁解牛，‘奏刀𬴃然，莫不中音’，非谓断绝，实乃‘带燥方润，将浓遂枯’之妙。

十一曰‘曲直相映’。王珣《伯远帖》‘远’字竖画似曲还直，此即‘屋漏痕’真谛。傅山云‘宁拙毋巧，宁丑毋媚’，然其‘拙’中自有‘不齐之齐’的秩序在。

十二曰‘正侧相成’。米元章‘八面出锋’，实本于《兰亭》‘转左侧右’之法。中锋取劲，侧锋取妍，犹羲之书‘欣’字末笔侧掠，而骨力自存。

要之，十二法则归根只在‘阴阳’二字。昔刘熙载《艺概》言‘书者，如也’，如天地万物之象，如人心喜怒之态。学者当于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，方得真趣。

《论草书十二则笔法要旨》

草书之道，贵在神采飞动而法度谨严。观历代法帖，得笔法十二则，乃古人千载锤炼之精华，今析其要义如次：

一曰‘纵势为宗’。草书忌横画僵卧，当以纵势贯气。怀素《自叙帖》中短横皆作飞渡之势，或以虚细之线破平板，如惊蛇入草，倏忽无踪。

二曰‘疾涩相生’。快笔易生浮滑，当如锥画沙，疾中有涩。观《自叙帖》枯润交织处，可见迅捷中仍存笔锋与纸麈相搏之力。

三曰‘墨分五采’。黄山谷《花气帖》以浓墨立骨，淡墨取韵。然淡不可薄，当如晨雾含山；浓不可滞，须似苍藤缠石。

四曰‘虚实相成’。于右任联中‘眼’者，虚实交汇处也。然多‘眼’则散神，犹繁星乱坠失其主次。

五曰‘主笔生辉’。米南宫《乱道帖》中数字特立，若乐章强音。此非刻意为之，乃运笔至酣畅处，自然流露之精神节点。

六曰‘长线收放’。蔡君谟《脚气帖》长笔如挽强弓，收势时锋毫渐提，留‘战颤’之意于纸端，所谓‘纵之则泉涌，敛之则云收’。

七曰‘轻重交响’。郭沫若不拘成法，然其联语墨色浓淡如山水皴法，重处不浊，轻处不浮，深得‘大珠小珠落玉盘’之妙。

八曰‘刚柔互济’。张长史《肚痛帖》细笔若游丝袅空，粗笔似崩崖坠石，正所谓‘百炼钢化绕指柔’。

九曰‘速度韵律’。王觉斯作轴，湿墨疾行若风雨骤至，干墨缓进如老僧补衲。楷意行写，行势楷基，此乃‘骏马注坡’之法。

十曰‘笔路清明’。黄山谷《廉蔺传》虽纵横跌宕，而转折起讫纤毫可辨，恰似乱云度峡，自有其脉理可循。

十一曰‘曲直阴阳’。王珣《伯远帖》横画不平，竖画不直，然观其大势，则如公孙大娘舞剑器，浑脱浏漓中自合规矩。

十二曰‘八面出锋’。米元章《苕溪诗》中锋取劲，侧锋取妍，细处见精神，厚处得气象，正所谓‘正锋立骨，侧锋取态’。

此十二法，实乃‘以有法求无法’之阶。昔人云：‘草圣最为难，龙蛇竞笔端。’学者当于墨池笔冢间参悟，终得‘随心所欲不逾矩’之境。

（全文798字）