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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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一、《廣韻》的產生及其體例1 g" _" ^. v9 E2 l$ |: r2 |. J

  A) Q0 N2 u1 ^9 T+ [9 j(一)        《廣韻》的產生  `" X7 N: x3 F7 o0 ^
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
, G; e( o7 L: P
9 j  C0 O" z$ `- ?+ H( Z5 ]& k0 e(平)          (上)                (去)                (入)
4 |+ c+ P, ]# y$ Y& _% H  i; T, q3 r儼                釅
  O3 m+ @0 b# c5 D: y9 U諄                准                稕                術
6 H  {) Z; h/ s  L0 q# k桓                緩                換                末% H0 ~+ |9 K. I' U5 c( a
戈                果                過7 y" d( U' l. }1 [
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:/ t. k8 r8 O- V7 b
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7 U/ h5 [/ g9 _9 \$ T5 G+ c/ w( I9 c  r
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題2 o( T8 b$ z* H: J! w; W

0 O( N" K3 H0 e" s8 @  e《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 1 W, b6 H1 v/ W+ T4 y
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(二) 《廣韻》的體例
( j5 b4 E1 H0 M4 k9 T5 j, Z& |: Z8 ^7 C$ i) k
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
' p2 y, d4 p# `4 P3 Z: g
& C! Y# q, d3 j2 L( j1 R6 t一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。. ~2 F' }* N2 o

; O  g5 z! P9 t5 S) m# U# y3 s- Z二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
- R, ^5 F  P4 ~7 ]7 H7 t
2 E" Q. [# \# L- c5 N5 {三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。( a4 h" L: L* e8 {+ Q1 }* \

2 L( K6 {* f/ r6 V0 c8 T0 j四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音/ P, r. V: Z* p" Z" w) A8 I) s2 s

1 A5 [1 x7 n" K) \+ f; m3 G《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
5 y0 C0 y% [& T/ H# w+ |# z
. Y0 Y" D2 b' }+ {由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。9 i7 P) a! T' y  A6 P
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(一)關於反切上字的系聯
2 C0 z- a) b9 [0 B8 |. i8 U' d& h1、基本條例/ G# D# p8 ^: v; V$ Z8 ?4 D
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
, g( `3 ]# N; [3 B% ~! `" H(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:# d" F  N* Y: h! s3 ?
冬    都宗切        當    都郎切0 m2 D+ d) w8 _2 K2 l) Y
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。! T$ |5 [3 p8 p3 W1 z
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
9 d7 T+ y* v* ~2 B當    都郎切        都    當孤切
) u+ x7 G  v/ e$ x) m“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。# C# l3 @6 ]8 ]' T. b0 r6 R

. \5 ]0 q6 R! S/ q" h4 o* H(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
8 V5 M! I1 y. w- s$ O冬    都宗切        都    當孤切* P/ m9 f  t: v$ m/ ~2 e) a
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
1 t9 K% ?1 H: d+ D% }& x/ u- u( ?( K( R* p: F. C8 o  n; s
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。, S* f' v  A* ?7 }

7 |6 b) R2 v. e2、分析條例  A# o1 C! g* B+ Z- u0 x
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
! x+ n% n/ c! e% ]) a7 m& U. x! k2 N紅    戶公切        烘    呼東切
" H3 N& s7 y. z# g# z  g' u  \根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。# r9 i0 Q' I/ d% Y  D& a
! [3 T+ q. d, n& D, A5 S: P) |) g- z5 j
3、補充條例  [9 }, |( ]3 _; w+ N2 d
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
! d2 m0 `. P! l* o5 O& R0 ]0 h$ r6 ^7 r! `' `9 k
多    得何切            得    多則切/ ?0 n9 v9 L$ p5 g) f& t: U+ A
都    當孤切            當    都郎切
  ?/ S1 U5 x2 W/ w, X! b$ h多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
8 l* T, f: O9 I. F5 D
+ N& G# N" I) K9 p(二)關於反切下字的系聯
7 ~8 g# ]9 p4 c% B% z. ?9 k- _( [& h* ]1、基本條例
* n) P+ B) U* q1 g& ]* x因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。5 }0 S+ L( i/ Q# L; U  E4 z9 i& }
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
7 Q0 M" S# Z. U6 x" B  l# T東    德紅切。    公    古紅切。
! Z0 V0 Z$ F: {- ^" E東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。) V: M3 w- @3 a7 o

3 [# C! G  ]. E1 G. I9 w(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
, u- C3 K3 K. q( n7 z& G4 J; }5 b8 [公    古紅切        紅    戶公切# o0 B" |8 h, V' b1 Y8 y4 k
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
7 v2 ^$ r8 ]8 S+ J% E# n(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
6 M* r3 A+ J. {+ ~$ y: V3 [$ h. F4 T東    德紅切        紅    戶公切
1 D4 E6 f# d- V- _' F“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:8 A+ `; z3 A  n( m9 _6 N9 [# f
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$ y/ ], x! [% f( X% P8 q; m) ?9 P
5 k7 D, l' k1 `+ H“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2 ]8 W9 ~8 F# K* U2、分析條例% N! h; h* ]2 R  y9 o
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:1 [; n, ^2 K2 J# S
公    古紅切        弓    居戎切- I: U- ?+ q! a9 T- A" ^6 _
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。4 h# D: ]# v. J- P2 f4 A
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3、補充條例( Y% q. R  f7 o! f" u
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:) O! W3 `: k3 T# v7 E* `
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
& J; P8 O  K5 n6 I9 o無    武夫切。        夫    甫無切。
6 u& x$ \6 x8 Y( k! s' [朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母% x: H* R0 i% @9 o% T

1 y: f: L: M( w6 Z/ D( J9 T(一) 《廣韻》的聲母
$ U' l; T- C( E0 ?1、《廣韻》的聲類
+ c% N# ^6 b# T" G: n0 W2 I" K陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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: U+ A* F# I, }3 Y& f) {他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。) B$ ]* K9 Z: G+ P# i
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2、《廣韻》的聲母
# V4 o& X; v3 Y/ B; h聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
! X# m* @9 O, d" P, m根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:6 b  l8 _; e5 G
; h+ r: y( Q% _) e2 S. t

* E) t* h! A, H* F; d/ ?8 ^5 Q6 s. N) \# y3 s, }
(二) 《廣韻》的韻母: p" y+ M5 ~9 S1 l
1、《廣韻》的韻類
! Y) l3 E! M7 A陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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' v' U  E" b7 a2 g0 S4 _2、《廣韻》的韻母* E1 e  [- ]2 K
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調$ n6 P; R; J  N
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(一) 中古音的聲母( y- O) L/ b9 r1 O/ L/ M' |1 H/ U
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
) R5 u4 H" }& u- }: I6 L* g7 z1 m+ ^* r9 M" r
9 x& W8 T; `! B/ g( i
+ W) d% B* n. H! O5 u
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
* C: ~8 h# j) p$ |: J0 y! T( X7 Z. Y( q& ~: @* I/ B7 K
(二) 中古音的韻母# }" w# Q, X4 k2 J6 a
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。* d' {7 w7 r4 }  A

2 I1 i' v0 @% v7 V

- m- D" Z2 A; A, }9 y' }6 u9 [3 _5 e. v
71.耕開二            麥開二
+ j! \, C8 j7 ~* A1 I7 T+ s72.耕合二                    麥合二
: _2 k8 b, w  W& l% _6 o73.清開三                    昔開三
, A# p! `9 r3 }) F74.清合三           昔合三
5 r7 Q, d6 n  C; j75.青開四                    錫開四
6 m4 o$ G2 V/ @1 [: L; O76.青合四                    錫合四, c/ _1 [" ]/ f7 D0 T
77.蒸開三                    職開三
) M" M, j9 l1 Y/ T78.職合三; ~! T. ]5 u+ I( `! a& q
79.登開一                    德開一" x5 I5 B  g1 l
80.登合一                    德合一1 o( V1 P) b, Q( c* x) u
81.尤開三
82.侯開一* |6 T' H+ w+ J. X" _
83.幽開三6 ^% t3 Q$ K7 _# _- B
84.侵開三                   緝開三+ l: g$ y+ g" }+ S
85.覃開一                   合開一% E( Q/ n" [  Y2 G$ x
86.談開一                   盍開一) q1 t) T" u' K' ~$ b' D8 m
87.鹽開三           葉開三
7 V6 E* e) p3 l; L- @- e& x8 L88.添開四            帖開四& R# b: T' H/ `  O
89.咸開二                    洽開二
6 j5 x. z# u7 v90.銜開二                    狎開二
% x$ v# @+ C/ A4 K( A91.嚴開三                    業開三
# }! O3 L3 o  H! q# R6 A92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調/ \; t; }& C. o8 _: g2 A! v4 c
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。1 N+ \0 S% A% H% U" b+ K7 E) f
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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3 p) I4 F; S2 s6 n  h唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
+ H. Z8 }5 ]) M, A" ]  m唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”: k$ y4 h5 e; J1 J5 X% A
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”* m* p9 [# Q0 O1 h" h6 K
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
  |" ?2 R8 l4 Q9 h9 d由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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: Y2 r& V8 c: @7 I+ D4 E; o4 N2 X中古四聲歌訣
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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