| 三
詩是語言的藝術，詞也是語言的藝術。詩詞的語言不僅應該是精練的，而且更應該是富有音樂性的。僅從這一點說，杜甫是文學史上最成功的詩人，而柳永則是最成功的詞人。杜甫對詩律的刻意關注在他的一些詩句中也有所表露。如：『詩律群公問』(<寄沈八丈』、『遣詞必中律』、『文律早周旋』、『晚節漸於詩律細』等，而且他把詩律的作用看得很高：『思飄雲霧外，律中鬼神驚』。杜甫對豐富五律的表現力、七律和排律的成熟、七言拗律的創造作出了貢獻另外．杜甫也嘗試運古人律，或在古體中間用律句，打破古、近體界限，或用平易的語體寫絕體詩。這些都是整個文學史上其他的詩人所無法比的。如果僅就對詞體的使用與創造而言，柳永也絕對是文學史上的第一人。柳永熟諳音律，故能運用音樂節奏不同和曲式變化，改制、創製了許多新的詞調，尤其是大量慢詞長調的創製，成為詞的發展史上的里程碑。可以說，詞發展到柳永，才使得音樂的諧美和文辭的流暢達到了真正的融合。正如清人陳銳所說：『詞源於詩而流為曲，如柳三變，純乎其為詞也』。 杜甫以詩見長，柳永以詞見長．但詩與詞之間並不是不可融合的。比較二人的作品，我們可以發現柳詞對杜詩造句法的積極踏襲，以及柳詞對杜詩意境的敷衍和發展。試舉幾例： A1：乘興蘭棹東遊。 B1：老夫乘興欲東遊。 (A為柳詞，B為杜詩。下同。) A2：多情自古傷離別。 B2：生離與死別，自古鼻酸辛。 A3：忍把浮名，換了淺斟低唱。 B3：不堪只老病，何得尚浮名。淺把涓涓酒，深憑送此生。 A4：高柳亂蟬嘶。 B4：晚涼看洗馬，森木亂蟬鳴。 A5：觸處繁華，連日疏狂。 B5：著處繁華矜是日，長沙千人萬人出。 A6：陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流星未滅。 B6：涼風起天末，君子意如何? A7：至今無限盈盈者，盡來拾翠芳洲 B7：佳人拾翠春相問。 A8：艷陽景，妝點神州明媚。 B8：竟將明媚色，偷眼艷陽天。 除了語句上的踏襲,柳詞對杜詩的寫作手法也有借鑑，其中最典型的是鋪敘手法的使用。喜用鋪敘手法是杜甫與盛唐其他詩人的一個主要不同之處，元稹就曾指出杜詩『鋪陳始終，排比聲韻，大或千言，次或數百』的這一特點。柳永創製大量慢詞長調在很大程度上是建立在使用鋪敘手法基礎之上的。北宋的李之儀就已指出：『(詞)至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無餘』。柳永在使用這一手法時，或直接層層刻畫抒情主人公豐富複雜的內心世界．如【定風波・自春來】、【滿江紅・萬恨千愁】等；或鋪陳描繪情事發生、發展的場面和過程，以展現不同時空場景中人物情感心態的變化，如【雨霖鈴・寒蟬淒切】、【夜半樂・凍雲暗淡天氣】等。這種表現手法極大地拓展了詞的寫作領域，對詞的發展有開拓之功。 綜上所述，儘管柳永在總的文學成就上遠不能與杜甫相比，但二人在作品的史學價值、女性題材作品中所反映出的男女平等思想、造句法及鋪敘手法的運用方面還是有許多相似之處的。 作者：於年湖 來源：中國文學網 |
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