狗血劇一時紅火別得意 戲弄觀眾非長久之計

今年上半年，幾部被寄予厚望、精工細作的大戲收視不佳，反倒是面目猙獰的無厘頭神劇、狗血情感劇當紅得道。越是不正經的作品越容易受歡迎，觀眾口味越來越重，傳統的電視劇製作理念和經驗已經完全失效。電視劇真的進入到了一個『不正經』的時代？但是，有誰真正問問觀眾，大家真的對滿屏神劇滿意嗎？（【鄭州晚報】8月24日）

精工細作的『大戲』不敵面目猙獰的無厘頭神劇、狗血情感劇，讓我們看到了什麼？這是電視劇的悖論還是受眾的趣味在變化乃至變異，或者說是每部不正經的電視劇的背後都有一群『不正經』的觀眾？

『不正經』電視劇當紅得道看似公眾惹的禍，實則不然，在筆者看來，折射著電視劇的內在危機，也正是這種危機裹脅了觀眾的選擇。另外，時代的浮躁和喧囂也助長了觀眾選擇的變化，反過來也加重了『不正經』電視劇的流行。當然，這種流行是暫時而非長遠的，更不代表未來電視劇的發展趨勢。

正如導演趙寶剛所說，『通俗加庸俗的作品必然是有市場的。』 但我們的問題是，這種市場是『不正經』電視劇大行其道的原因嗎？這種市場是粗製濫造者驅逐『精工細作』電視劇的理由嗎？若果真如此的話，這不是劣幣驅逐良幣又是什麼呢？在筆者看來，無厘頭神劇、狗血情感劇的『當紅』，並非是公眾主動選擇的結果，這是一個被迫的過程。當所有的屏幕上到處都是此類電視劇時，公眾除了接受難道還有其他選擇嗎？

客觀地說，無厘頭神劇、狗血情感劇的出現並不是偶然的，而是多種因素共同作用的結果，除了對公眾心理的巧妙把握外，還有時代背景和整個社會文化心理的影響，當注重快感而非意義的獲得，當躲避崇高而非價值的構建，成爲一種集體無意識時，恐怕再狗血的情感劇都可能出現。

美國流行文化學者史蒂文•約翰森曾指出：『電視節目的傳播仰仗的是1%的核心電視迷，這1%會吸引10%的忠實電視迷，10%成爲「福音傳道者」，他們的熱心召喚來另外90%』。而無厘頭神劇、狗血情感劇的流行，就在於其真正把握了『核心電視迷』的價值，並且進一步誘惑和把握了『核心電視迷』。正如西方那句名言:狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞，往往越是刺激、神秘、荒誕、誇張的事件，便越能夠挑起公眾的興趣和窺私慾。由此，無厘頭神劇、狗血情感劇不流行也難吧？

電視劇『不正經』，罪不在觀眾。眾所周知，當今的受眾早已不是過去應聲而倒的『靶子』，也不再是等待被媒介信息填滿的空容器。並且，隨著眾多現代傳播工具的出現，受眾在傳播過程中的主動性和參與性已經不可同日而語。筆者以爲，電視劇『不正經』或與公眾的補償心理有關。當現實中淤積的憤懣被狗血情感劇替代時，觀眾的補償需求就被滿足了。不過，對狗血情感劇的趨之若鶩顯然是一種頹廢和荒誕，確能使觀眾得到一時的放鬆，但長此以往卻可能會給他們帶來新的困惑和煩惱。

應遵循的常識是，電視劇必須被觀眾理解和認可才是有意義和有價值的，才有存在的可能和必要。而無厘頭神劇、狗血情感劇具有被公眾理解和認可的意義嗎？從眼前來說，可能給觀眾帶來短暫的『愚樂』，但從長遠來說，帶給公眾的只是『戲弄』而非價值和意義。因此，『不正經』電視劇當紅是相當的弔詭，理應進行反思，也要讀懂『不正經』電視劇當紅的真正寓意――不是公眾不識貨而是電視劇中沒有真正的『好貨』。

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