狗血剧一时红火别得意 戏弄观众非长久之计

今年上半年，几部被寄予厚望、精工细作的大戏收视不佳，反倒是面目狰狞的无厘头神剧、狗血情感剧当红得道。越是不正经的作品越容易受欢迎，观众口味越来越重，传统的电视剧制作理念和经验已经完全失效。电视剧真的进入到了一个“不正经”的时代？但是，有谁真正问问观众，大家真的对满屏神剧满意吗？（《郑州晚报》8月24日）

精工细作的“大戏”不敌面目狰狞的无厘头神剧、狗血情感剧，让我们看到了什么？这是电视剧的悖论还是受众的趣味在变化乃至变异，或者说是每部不正经的电视剧的背后都有一群“不正经”的观众？

“不正经”电视剧当红得道看似公众惹的祸，实则不然，在笔者看来，折射着电视剧的内在危机，也正是这种危机裹胁了观众的选择。另外，时代的浮躁和喧嚣也助长了观众选择的变化，反过来也加重了“不正经”电视剧的流行。当然，这种流行是暂时而非长远的，更不代表未来电视剧的发展趋势。

正如导演赵宝刚所说，“通俗加庸俗的作品必然是有市场的。” 但我们的问题是，这种市场是“不正经”电视剧大行其道的原因吗？这种市场是粗制滥造者驱逐“精工细作”电视剧的理由吗？若果真如此的话，这不是劣币驱逐良币又是什么呢？在笔者看来，无厘头神剧、狗血情感剧的“当红”，并非是公众主动选择的结果，这是一个被迫的过程。当所有的屏幕上到处都是此类电视剧时，公众除了接受难道还有其他选择吗？

客观地说，无厘头神剧、狗血情感剧的出现并不是偶然的，而是多种因素共同作用的结果，除了对公众心理的巧妙把握外，还有时代背景和整个社会文化心理的影响，当注重快感而非意义的获得，当躲避崇高而非价值的构建，成为一种集体无意识时，恐怕再狗血的情感剧都可能出现。

美国流行文化学者史蒂文•约翰森曾指出：“电视节目的传播仰仗的是1%的核心电视迷，这1%会吸引10%的忠实电视迷，10%成为‘福音传道者’，他们的热心召唤来另外90%”。而无厘头神剧、狗血情感剧的流行，就在于其真正把握了“核心电视迷”的价值，并且进一步诱惑和把握了“核心电视迷”。正如西方那句名言:狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻，往往越是刺激、神秘、荒诞、夸张的事件，便越能够挑起公众的兴趣和窥私欲。由此，无厘头神剧、狗血情感剧不流行也难吧？

电视剧“不正经”，罪不在观众。众所周知，当今的受众早已不是过去应声而倒的“靶子”，也不再是等待被媒介信息填满的空容器。并且，随着众多现代传播工具的出现，受众在传播过程中的主动性和参与性已经不可同日而语。笔者以为，电视剧“不正经”或与公众的补偿心理有关。当现实中淤积的愤懑被狗血情感剧替代时，观众的补偿需求就被满足了。不过，对狗血情感剧的趋之若鹜显然是一种颓废和荒诞，确能使观众得到一时的放松，但长此以往却可能会给他们带来新的困惑和烦恼。

应遵循的常识是，电视剧必须被观众理解和认可才是有意义和有价值的，才有存在的可能和必要。而无厘头神剧、狗血情感剧具有被公众理解和认可的意义吗？从眼前来说，可能给观众带来短暂的“愚乐”，但从长远来说，带给公众的只是“戏弄”而非价值和意义。因此，“不正经”电视剧当红是相当的吊诡，理应进行反思，也要读懂“不正经”电视剧当红的真正寓意――不是公众不识货而是电视剧中没有真正的“好货”。

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