影視與文學誰也不用討好誰 守住本色就好(2)

誰都不必討好誰，守住本色就好

在影像時代，文學寫作是否需要改變？刻意討好影視，莫言坦言有過一次失敗的經歷：『小說【紅高粱】改編成電影獲得成功後，張藝謀找我，希望我為他寫一個農村題材的本子。當時我先入為主，知道是為張藝謀寫電影，甚至知道鞏俐將是第一女主角，因而寫對話的時候想到台詞、塑造人物的時候想到演員……腦海中不斷浮現出電影畫面。結果，張藝謀直言寫得太差，說我怎麼老替他想，甚至連機位都替他想好了。』莫言說他從此明白了，『寫小說就是寫小說，去討好電影做什麼。後來我還知道，張藝謀最需要小說提供的是意境、思想，而不是故事、情節。』

縱然借着新科技手段，影視劇的表現力大增，作家們卻指出，到底有些東西是文學能夠表達而影像無能為力的。蘇童舉的例子是街道的氣味，『像我這樣在街頭長大的孩子，熟悉街道上一年四季甚至晴天雨天的氣味，比如夏天出門會隱隱聞到臭味，這是垃圾箱散發出來的，冬天則有煤煙味，這是家家戶戶在燒煤爐取暖……』吳念真贊同：『台灣午後雷陣雨快要來臨的時候，氣壓變得很低，而一旦雨下起來，地上泥濘，大家便無處可去；媽媽的脾氣隨之越來越壞，開始莫名其妙打小孩。人在這種情形下的焦躁，影像怎麼拍得出來？每到秋天，天那麼高，教人有想哭的惆悵，像這樣的感動，影像又怎麼表現？』他說，如果影像什麼都能做到，小說早就死了，而如果小說是全能的，影像從一開始就不會有機會出現。

所以，文學在影像時代無需刻意改變什麼，守住本色就好。（范昕 芮晴舟）