| 時下在網上挑選小說已進入『完全速配』階段：在某小說網站，你只需在它的『風格』、『男主』、『女主』、『背景』、『情節』、『結局』等各項選擇指標上按自己意願『配置』，便會得到所要小說。記者試着選擇偏好搞笑的小說風格，主人公是強取豪奪型男主角配可愛型女主角，故事背景發生在現代，情節最好是日久生情類型的，結局則是開放式的，結果發現如此『定製』而成的小說『產品』竟有【霸道老公唯愛我】、【總裁哥哥太邪惡】等14部之多。各項指標可供配置的需求還不少，譬如『情節』這一指標，就分為『未婚懷孕』、『別後重逢』、『青梅竹馬』、『婚後相處』、『辦公室戀情』、『青春校園』、『姐弟戀』、『暗戀成真』、『日久生情』、『鬥智鬥勇』等10大類。
僅起點中文網、紅袖小說網、晉江原創網、榕樹下等多家在線中文寫作平台，每日更新的字數就約1億，累計發布字數超過730億。截至去年底的統計，約130萬名作者總共創作了520萬部文學作品。數量嚇人一跳，但絕大多數作品是謹遵上述套路的，其文學水準真不敢恭維。日前，發掘出慕容雪村、天下霸唱、十年砍柴、當年明月、步非煙等一大批人氣網絡寫手的天涯文學主編樸素炮轟當下與商業走得太近的網絡文學：『把網絡寫手打造成創作流水線，每天生產的只能是海量的文字垃圾』、『網絡文學發展的最大障礙就是類型化傾向』。 商業模式擊垮個性寫作 回首慕容雪村、寧財神、李尋歡等第一代網絡寫手在天涯社區的走紅，樸素說主要是憑作品說話。『那時候的網絡文學，沒什麼炒作，相對比較健康，各種風格並存。我還記得慕容雪村的成名作【成都，今夜請將我遺忘】是2002年首發在天涯社區「舞文弄墨」版的。剛開始看的時候，感覺文章完全是在作者表達的衝動之下一氣呵成的，這種表達的衝動正是真正的文學創作的原始動力！其實慕容開始動筆時就沒有尋求公開發表的欲望，也就沒有遵循什麼標準，所以寫得非常真實放鬆，將人物的內心矛盾表現得淋漓盡致。 然而這一切，似乎被全盤商業化的網絡文學生產模式刷新了。樸素向記者解釋道：一些文學網站的盈利模式已經發展得相當成熟。這主要是指付費閱讀，每部小說上半部免費，閱讀接下來的部分則為千字2-3分錢的價格，網站和作者本人五五或三七分賬。讀者一旦養成閱讀『黏』性，就算作品不怎麼樣，付費讀下去的人還是不少。作者也習慣於把小說越寫越長，百萬字已不稀奇，多的達到上千萬字，因為寫得越長才越能賺到錢。對於更新快和產量高的作者，網站還有不同程度的獎勵。 據了解，有些網站對簽約寫手設有『全勤獎』，只要每天更新2000字，無論質量好壞，每月都將付給他們500元到1000元不等的酬勞。而有些學生寫手就衝着這個『全勤獎』去掙點零花錢。結果便是，作品類型化傾向嚴重，以奇幻、穿越、言情為主，題材狹窄。 文學『代乳品』越喝越渴 『阻礙網絡文學發展的最大障礙就是如此「高速」擴張生產模式之下的類型化傾向。』樸素坦言近年來因為擔任西湖類型文學獎評委的緣故，看了不少奇幻穿越作品，發現此類作品注水極其嚴重，生編硬造，毫無藝術可言，真正能夠讓人記憶深刻的好作品乏善可陳。他感覺如今『網絡文學』這個名詞變得很可疑了。『什麼是網絡文學？一位傳統作家首發在網絡論壇里的小說算不算？天涯社區裡的詩詞比興、舊體詩詞又算不算？如今的網絡文學，好似成了那些奇幻穿越等類型文學的代名詞，也就是俗稱的「YY小說」。這種所謂的網絡文學跟傳統文學關係並不大，而是從影視、電子遊戲裡得益更多，顯然已走向一種窄化的趨勢。』 文化學者、批評家朱大可更是將網絡催生的類型文學視為高產偽文學，並直言：『這類文學的大肆泛濫會誘發人們對文學繁榮的天真幻想，但它終究會製造更深的幻滅感。因為世人所面對的，並非真正的文學，而是打着文學招牌的「類文學讀物」，其功能就是在文學「牛奶」短缺的情況下，以低度或零度營養的「代乳品」方式，填補人們的精神飢餓。但此舉無疑是飲鴆止渴，它只能製造更為嚴重的精神飢餓。』 當然，也會有人憤憤不平：『網絡文學就是「文學卡拉OK」，指望網絡文學產生真正意義上的作品本來就是錯誤的想法』、『存在的即是合理的，比如手機閱讀引發的文學轉向，用手機進行閱讀，自是看不了那些厚重、有內涵的作品，需要的只是一目十行的瀏覽，類型文學倒是迎合了這樣的需求』。 網絡文學的未來還值得期待嗎？上海大學中文系教授葛紅兵說過這麼一句話：『網絡文學的未來，就是文學的未來。』樸素卻說：『不能否認，網絡寫作將成為大眾文化的一種娛樂方式，但是否就意味着它永遠只是「一次性消費品」呢？它還有未知的可能性，所需要改變的是被商業所挾持的局面。文學不一定需要完全的商業化，讓文學盈利，只是一種手段，不能成為目的。網絡文學本質上應該是指一種不受約束的自由寫作，如果僅僅剩下奇幻、穿越、言情的話，它的未來也不值得期待。』 來源：文匯報 |
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