| 2012年2月4日，趙本山家鄉藝術團『東北二人轉大型綜藝晚會』在南通舉行。圖爲藝術團演員在表演手帕絕活。黃哲/CFP
1990年趙本山第一次上春晚，二人轉從此火了起來；2009年春晚『小瀋陽』一夜成名，又爲二人轉添了一把柴。如今在全國，不僅有趙本山開的『劉老根大舞台』，由梨園劇場、工人俱樂部、軍人電影院等『轉行』的二人轉劇場，還有一些走南闖北東拼西湊的二人轉草台班子。 如何看待二人轉紅遍大江南北這一現象，如何規範引導這一娛樂產業健康發展、可持續發展，把二人轉這門藝術打造成『百年老店』？遼寧社會科學院民俗所所長曲彥斌給出的藥方是：堅持通俗、切忌庸俗、堅決抵制低俗。 要通俗、忌庸俗、不要低俗 曲彥斌認爲，二人轉這種鄉土藝術的紅火是『新娛樂經濟時代』的必然，是在文化娛樂消費市場這個『無形槓桿』調控之下的產物。無論社會各界如何評說和接受與否，這種現象以及相關的文化產業都已成爲『新娛樂經濟時代』的重要文化產業形態。 『然而，二人轉這門藝術今後要獲得可持續發展，就必須接受文明規範，就得堅守要通俗、忌庸俗、不要低俗這個健康、文明的文化底線。否則，無論今夜星光如何燦爛，也只能是曇花一現。』曲彥斌分析說，世界上幾乎所有的文化經典，無不走過通俗化的歷程，都抹不去通俗化的『草根』胎跡。中國的【詩經】、【樂府】，國外的許多著名史詩，莫不如此。因而，莫怕人家說『通俗』，通俗並不醜惡，醜惡的是庸俗、低俗和惡搞。 曲彥斌說，傳統二人轉舞台在民間，難免有『葷口』和粗口，一旦登上『大雅之堂』，就應在不失其藝術本質的前提下有所規範。要允許其在『摸著石頭過河』中『跑偏』，更要在實踐中培養其自我『糾偏』的自覺性和能力。應時刻切記『娛樂經濟時代』文化產業的可持續發展，需要的是『文明的娛樂經濟』。 要多出經典通俗作品 曲彥斌認爲，文化是多元的，提倡『百家爭鳴，百花齊放』，相信作爲主導的『雅文化』、『精英文化』自有其不可動搖的主導地位，近年來的『國學熱』已經顯示了這種文化的自我調整機制和公眾的文化自覺。社會的和諧，需要各種層面文化及其需求的和諧。通俗不是庸俗、低俗，通俗的本質是大眾化。無論哪個國度，大眾化都與通俗化密不可分。提倡積極健康向上的通俗化，就會貼近大眾，就會最大限度地贏得社會的廣泛認同與回應。所以，把握輿論導向，引導、培養藝術作品、藝術家與受眾文明規範的自覺性，讓更多的通俗作品自覺地融入『主流文化』元素，這是一種積極的面對。 規範、提升演員們的自身素質 出於對二人轉演員們自身素質的關注，應當採取必要的積極措施，爲二人轉演員順暢地進入主流文化領域創造必要的條件。曲彥斌建議不妨採取諸如中國作協的『作家講習所』，文聯的『文學院』，電影學院的『明星班』，一些大學的『市長班』、『高管班』等方式，由地方黨委或政府指定有關文化單位，採取MBA（工商管理碩士）類型兼具速成性質的辦學模式，聯合高校試辦適宜民間藝術明星群體、領軍人物的培訓機構，爲其專門設置課程，並爲其開設文化創意、文化產業管理等實用課程，同時在『金雞百花獎』、『山花獎』等相關大獎之外，爲民間藝人量身設置一些獎項。 引導成功者珍視發展機遇、愛惜榮譽、反哺社會 少數休閒娛樂文化產業的領軍人物，一朝成功便忘乎所以，不知自愛，或是『小富即安』不再創新進取，很快就走向了衰敗，明星成爲一瞬即逝的流星。曲彥斌認爲，要通過適當的方式，讓成功的民間藝人時刻清醒地懂得，根植於『草根文化』的民間藝術始終要保持本色，否則就會失去生存的根本和發展的可能，就難以可持續發展。特別不應與『高雅藝術』胡亂攀比，要保持藝術本身的受眾基礎，在符合自身藝術特點和市場需求定位的基礎上謀求發展，回報社會、反哺社會，保持作爲民間藝術應有的品位，樹立良好的社會形象。（本報記者 畢玉才 特約記者 劉 勇） 來源：光明日報 |
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