| 這是一個眾聲喧譁的時代，做獨立的、專業的書評並不容易。作爲獨立文本的書評寫作面對諸多困難。不可否認的是，書評人對於閱讀產生了越來越大的影響，在作家韓少功眼中，『書評時代真的來了』。
文學與讀者的橋梁？ 『書評者應擔起文學守門人的作用。』――托比・利希蒂希 『書評是讀者和作者之間的一個橋梁。書評的目標是什麼？可能會有很多不同的答案，主要來說就是能不能夠表達讀者，或者說是爲誰服務的，這裡包括了讀者和整個大眾等等。首先需要可讀，最重要的是，我們能夠想到書評最重要的受眾應該是讀者。它包括了很多的因素，書評要有洞察力，要有可讀性。雖然聽上去很簡單，但很重要。』【泰晤士文學周刊】文學編輯托比・利希蒂希說。在他看來，『專業的評論可以幫助我們找到想要的內容和作品，給讀者指明方向讀什麼，不讀什麼，最重要的是要相信你的書評。有的時候有人希望可以介紹這本書，有人希望可以支持這本書。在我看來書評者對於文學文化來說發揮著一個守門人的作用。』 被譽爲上海骨灰級的文學評論家程德培表示，自己可能相對比較悲觀。『這是不是一個書評的時代，值得考慮一下。』『27年前，當我第一次評論莫言的短篇小說，並提出莫言創作中的童年視角。誰也不會料到他會獲得諾貝爾文學獎。誰能想到今天殘雪的作品已經走向世界，在許多個國家被翻譯出版。31年前我曾對汪曾祺先生的作品寫下幼稚的評論，如今他們是公認的經典大家。更早的時候，賈平凹和王安憶的小說都是我學習寫作的對象。如今他們擁有了廣大的讀者，並且是大作家。決定一本作品和一本書能否長久存在的還是作品本身，而不是這樣，或者那樣的批評。』程德培說，『對文學作品來說，書評以及評論的存在總是短暫，容易消逝的。中介的人物就是把兩頭放在一起，然後讓它自行消退。』他認爲，書評不應該放棄對營造經典的努力。『當這個時代的綠地面積日益縮小，我們對綠地的營造應格外地努力和珍惜。書評的任務作爲中介是短暫的。要麼是偉大的書評家，偉大的評論家，要麼像我一樣大多數在寫書評，我寫了35年，總歸會回到一個角落裡，慢慢地進入閱讀的世界，成爲一個忠實的讀者。』【收穫】雜誌副主編程永新感慨說：『真正優秀的書評離不開悟性。』他提到寫書評的困難，『我現在24小時在家裡，除了睡覺就起來看書，寫評論。我任何家務都不做。你想一下啊，熟悉的作家都有很長的寫作經歷。韓少功的作品不能一口氣讀完的，想法太多。你讀了他幾百萬字，寫的評論最多是2萬字，如果是2萬字就是長文章了，沒地方放，也沒人看。我這樣的勞動力，一般讀一個作家的作品幾十萬、幾百萬字。寫到最後就是1、2萬字。這種活我一年只能寫2、3篇，寫了人家還並不一定滿意，是這樣的狀況。我想說這種活在世界上還有誰願意干？』 評論家比作者更重要？ 『一個新的時代開始了，批評家相比作者站在更重要、更顯赫的位置。』――韓少功 『在英國最近也出現了新的情況，由書店來組織跟讀者見面。比如一本雜誌，或者是由書店出的雜誌來推出他們要賣的書。這個雜誌中出現的書評，可以說是編輯來決定的。從書評角度來說，並不跟賣這本書有關，而書店連鎖店所組織的活動跟賣書本身緊密相連，這也有一個判斷的過程。從書評角度來看，跟銷售相關。這樣一來到底有什麼經濟上的關係？即便跟賣書沒有特別大聯繫的情況下，還是會影響到書的命運。所以書評很多是出版商所資助的，這樣確實會影響到你在書店裡決定買哪些書。』英國國寶級作家傑夫・戴爾把書評比喻爲一個喝啤酒的過程，『書評是非常自然、本能的一種活動，就好像在酒吧里喝啤酒，在飯店裡吃飯一樣自然，一旦吃完、喝完，或者說喝到一半就會表達自己的想法，不管是認可，還是不喜歡。』 賈平凹表示，中國文化形成了中國人的文學審美。『在新的社會轉型期，文學必然要面對現實。但更要鼓勵和保持原創性的作品。閱讀不是先入爲主，不是看到一個人穿著一件新衣服，就認爲是不是偷來的。文學批評是對文學的一種感覺，首先是對文學有一種感覺。拒絕不負責任的信口開河。』他說，『不論每個時代的人如何不滿，但文學在那個時代都有了偉大的作家。當下我們要做什麼呢？如果現在有某種輪迴的話，又有什麼經驗和教訓？太多的衝突和動盪。人是想活著的。幾十年前選擇了寫作，現在寫作選擇了我。這是一個最好的時代，也是最壞的時代。』 韓少功坦言，作爲一個作家，自己對書評家、批評家帶有某種羨慕、嫉妒的心情，覺得一個新的時代開始了，批評家相比作者站在更重要、更顯赫的位置。『有了報業、廣播、電視、網際網路，世界任何一個角落的信息都可以很方便地得到。現在想了解彼得堡，主要不是依靠托爾斯泰的小說了。要了解中國的鄉村，像魯迅、沈從文這樣的作家不是我們主要的信息來源，我們有大量的，包括網際網路上潮水湧來的信息，鋪天蓋地地把我們淹沒。』他說。『比如現在很多博客，微博，段子，視頻，裡邊都有文學，或多或少都會有文學。好的段子就是一個好的幽默小品，甚至就是一個好的劇本梗概。所以作爲作家來說，處在當時的情況不是唯一的或者是主要的信息提供者，所以在這個情況下社會讀者更需要的是一些信息的解讀人，給一種解讀信息方面的方便。所以在這個意義上我贊成一個書評時代的到來。這個方面評論家要高調一點。』 本身就是獨立文本寫作？ 『我非常尊重書評，能夠做裁判，又做球員。』――阿城 書評本身是否是獨立的文本寫作？作家韓少功特別提到了水軍問題。『在中國，據我知道網絡公關公司大概有一千多家，這個數目還在急劇地增長。網絡公關公司是幹什麼的？他就是操縱大量的水軍，就是拿幾毛錢就在網上帖子，完全是有償的批評，一個人只要掏出錢來，就可以通過網絡所謂的公關公司，買大量的評論。幾十萬，幾百萬的批評意見出現。可以熱捧一個作家、一個人，或者一個機構，或者也可以馬上滅掉一個人、一個產品、一個機構。是這樣的情況。』 談到書評的獨立文本問題，阿城語出驚人，『我是寫作的，對評論不能說太多的話。當然我非常尊重書評，能夠做裁判，又做球員。』他表示，自己不寫書評，但還是比較注意書評。『我看【東方早報】的書評，跟止庵和小寶感覺差不多，怎麼說呢，寫書評的人有他自己的東西，我倒不太注意他是不是跟作者有什麼會意。20多年了，30年了，有很多人編了我很多段子，有很下流的段子，也有很不靠譜的段子。但這些段子到我這裡來我不當成是罵我的，我看這個段子好不好，如果罵我很慘，但真的編得好，我還推薦給別人，你看有誰誰誰這麼說我，所以我跟書評的關係是跟段子的關係。』 在作家小寶眼中，書評本身是獨立的寫作，也可以成爲非常偉大的作品。『書評是非常特別的寫作種類，跟其他的寫作不一樣，它是有關於寫作的寫作。是被其他寫作直接激勵的寫作，別人的寫作是書評寫作的出發點。所以我覺得這個特點非常有意思，在版權保護的今天書評是唯一合法的，可以與他人作品直接發生關係的一種寫作。就像在我年輕的時代，婚姻是唯一合法的，可以保證你和別人發生性關係的一種形式，而現在情況有點不一樣了。』他表示，書評的基本標準就是它必須對評論的作品做出價值判斷。『這裡有各式各樣的價值，比如這個作品的知識價值。你讀這本書，這本書是不是提供新的知識。這個知識在版圖上的坐標、地位在哪裡，應該占據什麼樣的地位，我覺得這是對知識價值的評判。一個寫作，無論是不是有關於政治的問題，但有一個政治倫理在裡邊。比如你寫這個書的出發點是不是討好權貴，或者說是不是做商品代言。』 資訊時代中的未來 『書評的處境其實非常曖昧，它在一部書剛剛成爲經典的過程當中，其實一直在添磚加瓦。』――蘇童 談及自媒體時代，書評專業的寫作和發布、傳播會有什麼樣的前景，權威性怎麼保證，義大利最高文學獎『斯特雷加文學獎』得主保羅・喬爾達諾坦言，對他來說關心的問題就是從書評當中到底預期什麼。『第一，就是一個大概的概念，這個書到底講了什麼，這個故事、情節、人物是怎麼樣的。第二，至少我會關心這個寫作風格是怎麼樣的，以及這個作者怎麼來表達，或者怎麼來描述這個故事。第三，在我看來是最重要的，也是最難做到的一點，就是我希望從書評當中能夠得到更高層次的理解。是超出了我自己對於作品簡單理解的層面。我一直讀書評，然後希望從中獲得一點引導。可以說是最深層次的，可以獲得的，或者說這個書評當中介紹的意義。第四，評論者的這方面做得比其他人都要好。就是把書放到整個歷史的背景之下，放到文學史當中來看待，評價這個書。如果可以從書評當中看到這四個方面，那這就是好的書評。』他說。『對於不管書寫得好，還是壞，它的評級是一星，還是五星，這並不重要，在我看來做這個工作之前一直是這麼想的。你在出了一本書之後，你就成了眾矢之的，可以這麼說，你比其他的人看得深入，因爲你更在乎這本書，因爲你知道這本書花了多少心血。』 說到書評與時代、閱讀，與作家的關係，作家蘇童提到，19世紀的時候英國有一家報紙發表了一篇非常著名的書評，『這個書評的主要論點說：惠特曼與文學、藝術的關係就像一頭豬與數學的關係一樣，清清楚楚。對惠特曼詩歌的語言也好，情緒也好，表現出一種明目張胆的憤怒和鄙視。這個例子恐怕不是特別典型，因爲惠特曼本人的爭議，尤其剛剛出現時候的爭議，關於惠特曼最著名的詩評不記得了，但我記得這個謾罵非常地刻毒，又非常精彩。這是關於惠特曼的詩評在我腦子留下的最深刻的印象。這是一個例子，我無法闡述這樣一篇好玩、被人挖掘出來的趣聞，陳年舊事一樣的東西，意味著什麼。無論他們所企圖製造和引導的讀者、市場是怎樣的，說到底都是一種自由，而這些自由互相提供。』『書評的處境其實非常曖昧，它在一部書剛剛成爲經典的過程當中，其實它一直在添磚加瓦。很多書評當然包括讀者的選擇，包括它的流傳方式，製造了一個經典，當這個經典形成以後，所有的書評再添加上去都顯得這麼無力。』蘇童說。 來源：山東商報 |
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