| 記者 錢 力 文/圖
隨着主創人員名單的公布，2014年央視春晚進入了緊鑼密鼓的籌備階段。 作為全國人民必不可少的一道『春節文化大餐』，央視春晚曆年來牽動着億萬觀眾的心。而馮小剛、趙本山等導演的出現，更是讓央視2014年春晚內容的升級和創新有了不小的可能。剛剛過了而立之年的央視春晚大刀闊斧『開門辦』，收效會怎樣？ 到了必須要開門的時候了 央視春晚因連續舉辦屆數之多、播出時間之長、演出規模之大、演員陣容之強、受眾面之廣而堪稱『世界之最』。2012年4月， 央視春晚獲得了吉尼斯世界紀錄證書。然而儘管如此，卻代替不了其壟斷地位正在逐漸被打破的現實――蓬勃興起的省級衛視逐漸爭奪全國市場，一些實力強大的地方電視台所辦春晚節目水平很高，大有風頭蓋過央視之勢。此外，網絡春晚、山寨春晚，以及越來越多元的娛樂方式，也日益衝擊着人們圍坐在電視機前等着看央視春晚的習慣。 另一方面，央視春晚本身節目的程式化也日益引起觀眾非議。相比起上世紀80年代的萬人空巷，進入21世紀，每屆春晚幾乎都遭遇審美越來越多元、口味越來越挑剔的觀眾的大量『吐槽』。春晚走過的歲月，正是我們國家改革開放30多年來，經歷翻天覆地變化的歲月。很多人意識到，這台晚會要真正做成『人民的晚會』，讓節目更加具備可看性，歸根結底要從源頭改變其生產機制，從群眾中來，打破央視的大包大攬。 2011年兩會，全國政協委員朱振中建議央視與各地方台聯辦春晚，春晚總導演和導演團由央視與地方台公開競爭，春晚節目由央視和各地方台聯合推薦。2012年兩會，全國政協委員、中國音樂學院名譽院長金鐵霖建議，春晚應該借鑑奧運會的申辦模式，由地方省份輪流舉辦。他認為，春晚下放到各省後，既能使舉辦地文化工作者的水平和民眾參與興趣得以提高，同時各地方文化也可通過這一平台得到弘揚。 『春晚辦了30年，央視一直在盡心盡力去做，千方百計滿足全社會十幾億人的需求和不同口味。雖然積累了一些經驗，但是還有許多不足之處。其中之一就是向全社會開門辦春晚的力度還不夠大，創新程度還不夠，因此，必須充分利用和吸納全社會的智慧和力量，滿足全國人民的新期待。』中央電視台台長胡占凡在7月12日舉行的2014央視春晚新聞發布會上說。他表示，今年馮小剛、趙本山等一批著名導演和藝術家加盟創作團隊，這充分體現了中央電視台開門辦春晚、創新辦春晚、滿足人民群眾新期待的探索和努力。 作為國家項目的春晚 其實，早在2004年，央視就提出了『開門辦春晚』的口號。當時的國家廣電總局要求全國廣播電視機構為中央電視台春節聯歡晚會提供策劃和節目，把2005年春節聯歡晚會辦成更有新意、更高質量的綜藝晚會。於是2004年也成為了央視自辦春晚的最後一屆。近年來，黨中央以及中宣部對春晚高度重視，明確要求進一步開門辦春晚，門要開得更大些，要集中利用全社會的智慧和力量辦春晚，要把春晚辦成國家項目。作為國家項目的春晚這些年來也在不斷地探索着如何開門辦、創新辦―― 2005年，央視邁出了改革步伐，首次實行『開門辦春晚』，通過眾多渠道、面向全國以及海外徵集節目，『開門辦春晚』初見成效。由中國殘疾人藝術團21位聾啞人演出的舞蹈【千手觀音】演繹和諧之美與人性之美，成為當年最受歡迎的節目。 2006年，春晚繼續面向全國『開門辦』，向各地方電視台徵集節目，並在晚會上安排了全國地方電視台主持人提着燈籠大拜年的環節。 2007年，春晚首度開通官方網站，並組建春晚網絡聯盟，推出『春晚明星牆』『春晚百問』『春晚帖吧』『春晚朋友圈』『全球網友大拜年』等網絡節目。春晚總導演金越與副導演劉真首次在官網公開露臉，解答了網友的諸多疑問。 2010年，央視三套推出選秀節目【我要上春晚】，旨在『尋訪百姓絕技，打造草根明星』，為開門辦春晚選拔優秀人才。2011 年初，該節目觀眾評選出的三大人氣王――西單女孩、旭日陽剛和小寶順利登上春晚舞台。 2011年，在各地網絡春晚已漸成氣候之時，央視首屆網絡『春晚』重磅推出，電視媒體『國家隊』開始在這一新領域進行探索和實踐。 2012年，在觀眾的呼籲下，春晚以『致敬30年』的主題段落，取消了多年來的廣告和賀電環節，火爆的『春晚經濟』開始收斂。 2013年，國際一線歌手席琳・迪翁出現在春晚舞台，與宋祖英共同演繹【茉莉花】。這是央視春晚自開辦以來，首次邀請國外女歌手登台獻唱。此外，【我要上春晚】節目以特別節目――【直通春晚】的形式，從多家衛視的選秀歌手中再次選秀，讓三位來自不同歌唱類節目的選手平安、許藝娜、阿普薩薩登上春晚舞台，被視為蛇年春晚最成功的操作案例。 我們需要怎樣的春晚 2014年央視春晚，馮趙組合拳還能如何翻新？ 發布會上，馮小剛用自己電影裡的台詞『21世紀最缺的是什麼？人才！』 調侃自己這次的受聘。此話不差。張國立、閻肅、馮驥才、劉恆、印青等人擔任藝術顧問；北京人民藝術劇院院長張和平、導演趙寶剛等人擔任策劃……『春晚要調適眾口，創作者就要儘可能擁有全方位的知識結構。一個人的視角總歸有限，春晚的主創人員分布在不同的年齡層，將十分有利於團結最大多數的觀眾。』電視觀察人、劇評家李星文表示，戲劇藝術各分支的代表人物齊聚春晚旗下，這不但是語言類節目的有力保障，也完全有可能帶來整體變革：以戲劇思路構建前所未有的春晚。 光有人才的引進還不夠。開門納諫，更加需要理念的更新、創作空間的開放。春晚多年以來嚴格的審查機制，要求節目要『先有意義，再有意思』，這種主旋律生產方式，讓不少人覺得是『螺螄殼裡做道場』。而馮氏喜劇【甲方乙方】、【大腕】、【非誠勿擾】等之所以能成為中國觀眾喜聞樂見的電影年夜飯，其平民視角和草根姿態不可或缺。馮小剛在發布會上對於導演組選節目的『八字方針』――真誠、溫暖、振奮、好玩，尤其強調最後二字，讓所有的人對於這位擅長黑色幽默的『賀歲片之父』充滿了期待：他如何能夠為春晚提供更大膽的創新思路？ 然而不論是誰執導春晚，形式上怎樣推陳出新，作為中國人根深蒂固的一個文化符號，春晚的精髓應當始終如一。『以儀式化媒介事件為方式的年度春節聯歡晚會，應着力突出民族特色和聯歡性質。』清華大學教授肖鷹曾經指出，春晚作為年度最重要的國家綜藝晚會，它的核心導向需要維繫和提升中華民族文化的認同感。『我們很難想象一個沒有春晚的大年夜。這其實是中國人認同和凝聚的一個日常生活化卻又有其深意的表徵。公眾對於春晚具有強烈的期待和要求，與春晚本身越來越難辦之間的矛盾，正是近年來春晚所面臨的挑戰和困難所在。』北京大學中文系教授張頤武在【環球時報】撰文表示。 回首近年專家學者對於春晚的批判，大多集中於其節目表現出導演們缺少必要的文化視野和文化判斷力。許多節目出來，大家看到的是節目的文化缺陷和倫理綱常問題。今年兩會期間，關於『電視台春節晚會的「草根文化」過於盛行，藝術品位和審美趣味缺乏』的爭議，也是一石激起千層浪。如何把握『雅』『俗』之度，是擺在馮趙組合面前迫切需要解決的問題。 據悉，馬年春晚主創團隊目前正在緊鑼密鼓地圍繞着2014春晚新節目的形態和走向、如何創新等問題密集開會探討。『馮導加盟春晚，換一種全新的形式與內容，給春晚以新的生命、設想與創意，這不僅需要勇氣，更需要智慧。』【我要上春晚】評委朱迪表示。 來源：中國文化報 |
歲次乙巳壬午月壬戌日|黃帝4722年五月廿七日午時| 2025/6/22/週日
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