【甄執】獲類型文學獎 類型化不能憑空實現

徐鵬飛

　　　　受創作、閱讀與市場三方發力，『類型文學』的概念近些年很熱。以不久前在杭州揭曉的西湖類型文學雙年獎為例，15部獲獎作品中既有網絡發表、因改編成影視劇而大紅大紫的流瀲紫的【後宮・甄執】、桐華的【步步驚心】，也有傳統出版、在圈子內靠口碑傳播的劉慈欣的科幻小說【三體】，還有台灣作家張大春的【城邦暴力團】這種看上去似乎並不那麼『類型』的作品。不僅獲獎名單『求同存異』，評獎過程中，也因為方方的【武昌城】、劉心武的【劉心武續紅樓夢】、范小青的【香火】進入初評而引起過爭議。爭議的焦點亦是問題的起點：究竟什麼是類型文學？

　　　　從此次評獎所劃分的科幻玄幻、都市官場職場、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情六大類來看，這些類型的小說創作不僅在網絡上數量驚人，成井噴之勢，在小說圖書市場碼洋上也佔了不小比重。類型成了文學市場的良藥，更多的『類型』便冒了出來。青春小說、校園小說、白領言情小說、宮廷小說、穿越小說，一時間無所不是類型，連傳統作家的作品也被冠上了類型之名，和歷史有關的就是歷史演義類型，寫城市生活的就是都市類型，有了愛情那自然是言情類型，類型成了一個筐，什麼文學都可以往裏裝。類型的概念在還沒有釐清的時候，就被大大地泛化了。

　　　　毫無疑問，並不是所有的文學都是類型文學。不少人論及中國類型文學的歷史時都拉上四大名著，說【紅樓夢】是言情小說，【三國演義】是歷史演義，【西遊記】是仙俠玄幻，事實上，這種『敘親』在寬泛類型文學家族構成的同時，也在模糊類型的概念。因為僅以題材、主題來劃分類型的話，那幾乎所有的文學作品都有譜系可循，正是這種題材、主題的譜系相似構成讀者接受和進入文學的背景依憑，這是文學類型，而不是類型文學。類型文學定位的關鍵在於它的『類型化』，不僅僅是題材、主題、內容有譜系可循（甚至明顯相同），形式上也有共同的創作規制（甚至模式化），更重要的是，某種文學趣味上的趨同性，正是這一點保證了它受眾群體的相對固定。

　　　　作為通俗文學發展的一條重要路徑，類型化不該被諱言。類型文藝通過『類型』凝聚向心力，通過在一個系統、一種模式、一種規制裏把故事講到極致，契中一種類型的社會心理、大眾審美和群體訴求而牢牢地抓住讀者。像前不久票房火爆的電影【泰濉罰正是借鑑了荷里活電影中成熟的公路片類型，以旅程為背景展現故事衝突，讓觀眾和主人公一起在旅程中實現心靈的升華。

　　　　從這個角度來看我們今天的類型文學，『類型』不少，但真正的『類型化』程度遠遠不夠。很多所謂的『類型文學』都只是有類型元素而已，把類型文學和文學類型、類型元素混為一談的狀況不同程度地存在着。在類型文學發展的初級階段，本着讓寫作者更容易入門、讀者更容易找到通道、市場更容易增加營銷賣點的目的，這倒也無可厚非。但隨着讀者越來越『挑剔』，成長着的讀者和成長着的作者互相激盪，比佔地盤、鋪攤子更重要的是，如何把類型的純度與高度提上去。這是今天重提類型文學的現實需要，也是在網絡寫作日益商業化、消費刺激甚至引導生產的背景下，文學應該重申和堅守的『本分』。

　　　　類型程度不夠，和我們的通俗文學發展程度不高、暢銷書機制不健全有關，也和我們的文學文化氛圍有關。一直以來，我們的人文教育不屑於談專業化談技術化，我們的文學羞於談技巧談訓練，在我們的閱讀體系裏趣味閱讀、通俗閱讀一直是末流，這讓我們的通俗文學不是走向專業而恰恰陷入低俗。

　　　　類型化不能憑空實現，它需要創作的積累和經驗的總結。像武俠、科幻、推理等比較傳統的類型，已經有成熟的樣式可供後來者借鑑，而像穿越小說這樣新近才成氣候的類型，還來不及總結和完善。再加上今天類型文學很大一部分是網絡寫作，這和金庸寫作武俠小說時相比，最大的變化不是形制上的，而是機制上的。讀者的同步跟進和點擊率的數字壓力，迫使作者快速更新，倉促製造『看點』，類型創造和類型細分越來越容易，但紮實的總結卻更困難了。而從網絡到實體圖書再到以影視為代表的大眾文化商業消費，這樣一條傳播路線讓類型文學可以借力的外部因素越來越多，一定程度上也遮蔽了『類型化』的迫切性。

　　　　提『類型化』，是為了不在紛繁的類型劃分中迷失，而不是為了糾纏於概念和命名。更何況，類型化是前提，並不是最終的目標。真正好的類型文學是完全可以實現類型化超越的，這一點上它和傳統寫作、『純文學』並無二致。好的文學，不分類型，也無論雅俗，在高處相逢。但是，正如學者邵燕君所言，『超越性的類型文學只能出現在出口而不是入口，不是拒絕進去的，而是進去又出來的。』倘若像現在這樣，要類型文學之名而不在乎類型文學之實，抓類型元素而不去提升類型化的內核，『類型』就僅僅成為了簡單的分類學。『進去』尚未做到，何談『出來』？