北京晨報：您的裝置作品的主題是『錯構』，該怎麼理解? 潘：我把錯構分為兩種，一種是把邏輯之網打亂，比如說，杜尚把小便池放在藝術館裏，貼上標籤，這顯然不合邏輯，我認為把東西擺在不該擺的地方就是錯構;另一種形式是把物體的結構弄亂，比如藝術家把攝影機砸碎，收集起來放在一個玻璃盒裏，貼上標籤，它就能成為一件藝術品。 我的作品【坐忘之舟】就是為了解釋『錯構』概念。宇宙登陸艙看起來好像和真的一樣，實際上卻比真實尺寸要胖。而我的登陸艙內部並不是什麼飛行員專用座椅，而是一個再普通不過的辦公桌。還有用鏡子和燈光模擬出來的星空也都是假的。這件作品是用好多個錯構完成的，看起來都像真的，仔細一看，每個都是『偽科技』，都和真實情況有所不同，這就是錯構。 談藝術 毛筆、墨和宣紙，這是水墨畫的底線 一向以從事傳統水墨創作為主的藝術大家，突然做起前衛的『裝置藝術』，難免讓人有些不適應。對此，潘公凱淡然回答說，自己仍然是水墨畫家，做裝置只不過是作品表達的需要。 北京晨報：這次展覽中有好幾件裝置作品，近幾年您也在裝置中做了許多嘗試，是否想過轉型? 潘：做裝置是一種很自然的表達，可以理解為我需要這種方式表達我的作品，於是很自然地採用了這個方式。以後我還會繼續做裝置，但沒想過轉行，我還是對水墨更有興趣。 北京晨報：您如何理解水墨的當代性? 潘：當代性是一個很寬泛的概念，很多角度都可以體現，比如說我們可以改變材料、語言、筆墨方法、結構、尺幅、大小。之前劉國松就曾說『我要革毛筆的命』。但是我們對每種創新都需要進行分析，有效的和無效的，粗糙的和精緻的，低端的還是高端的。 北京晨報：如果材質和語言真的改變了，那還是水墨畫嗎?您認為這種當代性的底線是什麼? 潘：我覺得底線就是一定要用毛筆、墨和宣紙，如果連這三樣都變了，那就不是畫水墨畫了，畫家搞不好是要改行了。 北京晨報：在您看來，水墨應該如何發展? 潘：其實水墨發展到今天，一直不斷經歷變化，每一代水墨都有它的當代性，比如唐代畫家有他們的當代性，宋代畫家有宋代的當代性，每一代人的作品都有自己的面貌。我作為藝術家，還算有點志氣，也比較自信，所以我不願意重複前人，也不願意重複父親的風格，相反，我一直在有意識地和父親的風格拉開距離，因為我們生活在不同時代，我應該畫出我這一代人的感受。 談建築 對建築的感情應該用『暗戀』形容 從中央美術學院美術館設計方案到中國美術館新館設計方案，從山東美術館設計方案到湖中賓館及餐廳設計方案，如果不是個展中有一個主題是建築設計，估計很少有人知道潘公凱有建築設計的經驗和愛好，而他對建築設計的熱情不亞於一位職業建築師。策展人方振寧更是笑言：『潘院長對建築的感情應該用「暗戀」二字形容』。 北京晨報：您從何時起跨進建築界的? 潘：我從小就對建築有興趣，你應該問我何時跨到藝術界的。其實我從小理工科的成績非常好，後來又喜歡畫畫，如果在二者之間找尋一個專業，那大概就是建築了。現代人一直在研究左右腦之間的關係，有的孩子是一邊比較發達，但我剛好是兩邊都比較好使，我的邏輯思維和形象思維都比較發達，所以我能畫畫、能寫書，能建構理論體系，也能蓋房子、做建築。如果我不當藝術家，肯定會去當工程師，因為我的理科成績一直非常好。 北京晨報：您想過要考取註冊建築師執照嗎? 潘：據說要考9個科目，我是老頭子了，背不出來那麼多東西，也考不動了。也是因為沒有執照的原因，所以到現在為止，我參與了十幾個項目，最終付諸實施的比較少。央美設計學院教學樓內部是我設計的，現在學生們反映都非常好，我自己也很滿意。 北京晨報：聽說央美美術館的項目中，您也參與了許多設計? 潘：這次展覽中就有我最初的設計方案。當時我是因為擔心說不出自己的想法，就做了一個設計給建築師磯崎新看，他看過之後說，『沒問題，我的風格和你很接近』，之後我們又在很多細節上進行了討論，比如門廳要多高，演講廳放在哪裏比較合適等。 北京晨報：您曾說『一個美術館的建築本身就應該是藝術品』，那麼在外觀藝術性和內部功能性上該如何平衡? 潘：我覺得外觀好看和實用同樣重要。我對這兩方面的思考和經驗不亞於專業建築師。這兩點並不會產生矛盾，只要肯動腦筋，就一定可以將其統一起來。比如說央美美術館的外觀是弧形的，這樣看起來比較好看，但會造成內部牆壁不規則，不方便掛畫，我們就在內部另外做展牆，問題就解決了，所以說外觀好看和實用性並不是對立而無法協調的。 談父親 他只讓我讀古文、讀詩詞、寫書法 眾所周知，潘公凱是著名國畫大師潘天壽之子，於是很多人都會覺得潘公凱也只是深受父親指導『子承父業』。在談到自己的學藝之路時，潘公凱多次在訪談中表示父親並沒有教過自己畫畫，『一筆都沒有』。 北京晨報：您曾說父親從未教過您繪畫，那麼父親在您年幼時給過您哪些方面的教育或引導? 潘：他從未教過我畫畫，一筆都沒有。他只讓我讀古文、讀詩詞、寫書法。他認為不管我將來從事什麼職業，這些都是必須掌握的知識。父親是真正的教育家，這是一個教育家必須要思考的問題，好多父母都希望孩子繼承他們的專業，而對於這點我無法贊成。 北京晨報：從小到大，父親從沒期望過您接班做藝術家嗎? 潘：我想他應該也會有過期望，但他知道一個人的成長不可能靠父母的期望，他知道孩子想做什麼就讓他去做什麼，強迫肯定會做不好。現代的教育總是強調父母和學校給孩子提供什麼樣的條件，孩子學不好就說是家長輔導得不好、老師教得不好，其實是把孩子的自主性給剝奪了。我一直就想找個好老師教我，一直沒找到，我所有的知識都是自學的。 北京晨報：父親對您最深的影響是什麼? 潘：應該是做人。做人不僅是道德問題，也是智力問題。父母做人的態度一定會影響到子女。現在想來，這是他留給我的最寶貴的財富。（記者 張碩） 來源：北京晨報 |
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