好作品才是硬道理 面對港台作家要有平常心

近日，【羊城晚報】先後推出【董橋掉書袋如高級『知音體』】、【木心，被高估的文學大師？】等專訪文章，對董橋、木心等港台『文學大師』的創作提出批評，引發網友熱議。

港台作家被高估的情況，由來已久，有的人連起碼的文從字順尚且做不到，卻被冠以高帽；有的古文基礎較差，常常錯得離奇，卻成了『國學大師』；有的人尚不能超越非黑即白的線性思維，完全無視人類過去百餘年理性僭妄所帶來的苦難，卻被當成思想巨匠……

不否認，港台文學確有一些好的營養，改革開放初期，曾給人耳目一新之感，在繼承傳統和學習世界方面，港台作家們有更多的積累和心得。

然而，在市場化的衝擊下，港台文學並沒有拿出好的應對之策，導致嚴肅文學創作日漸凋零，雖然與外部更早接軌，但始終是邊緣市場，爲了生存，作家們很難站到更高的角度，以更宏闊的胸懷去創作，他們要麼放棄堅持，向地域特色獻媚，要麼選擇留守，最終被外部的喧囂所淹沒。

應正視這樣的事實：許多成功的港台作家只是市場成功，而非作品成功，他們並沒對人類文明做出重大貢獻，遠不夠大師的資格。

奉上大師名頭，一方面是出於禮貌，另一方面是市場炒作的需要。從根本上說，是文化不自信的表現，隨著『大師』們的作品越來越多引入，成熟讀者、研究人員們有一種受騙感，終於有學者肯站出來，揭下這層虛偽的面紗了。

但，捧和批都未必是平常心，而失去平常心，就無法重建自信。我們生活在一個多元化社會，應尊重文學的多元發展，但應保持足夠的醒覺，要看到泛市場化對藝術創作的巨大傷害。過去的20年中，大陸的嚴肅文學也漸受冷遇，不久的將來，我們會不會陷入港台作家們同樣尷尬的境地呢？

與其『踢爆』同行，不如坐下來想想自己的問題，真把自己的問題解決好了，那麼，木心、董橋那種水準的創作，就算加上『超級大師』的名頭，也不會被認可。好作品才是硬道理，努力握住好這一點，才是有出息的想法。（蔡輝）