畫家為何對自己作品失憶 多數畫作為助手所畫

備受關注的『祁志龍VS蘇富比』事件隨着16日晚祁志龍發表微博稱『我現在確認【消費形象】第37號作品為非贗品』而收場。但人們的爭論並沒有結束。事件的本身只是『打假-駁斥-澄清』三個簡單的階段，但卻如同一部推理劇，每一步都藏着懸疑。

事情開始於4月2日晚，當晚蘇富比當代亞洲藝術2012年春季拍賣會在香港舉行。在拍賣會舉行到後半段，藝術家祁志龍轉發了他的作品上拍的消息，寫了兩個字『贗品』。後來在人們的追問下，他在微博上發表了聲明：『本人消費形象作品：1、沒畫過帶乳頭的，因為早期掛曆模特兒沒這麼露骨的；2、有編號的最大號碼26，沒編過35；3、本人的品位還不至於這麼爛俗。』

第一個疑點在此展開。有眼尖的網友根據祁志龍的聲明，直接對質：『06年保利拍出的31號怎麼解釋？』此問題一拋出，祁志龍馬上表示：『很抱歉我的愛犬病危，我得24小時陪護，網友的質疑需要花精力去捋清，等我的愛犬病好了(或者……)，我才有時間回答這些問題。』此後的兩周內，他沒有就此事進行過任何解釋。

雖然有人懷疑這是藝術家本人的一次炒作，但大多數人都對祁志龍的『打假』行為表示支持，同時潮水般的質疑湧向蘇富比拍賣行，該拍賣行過去的『假拍』行為也被一一鈎沉，社會上甚至將此事件視為對拍賣行誠信的另一次挑戰。面對信用危機，蘇富比卻一直保持沉默，而它的沉默正好符合了人們對其『心虛』的理解。可就在人們即將忘卻此事時，離事發近兩周後的14日，它突然在蘇富比微博上發表聲明，稱『正如本行當代亞洲藝術拍賣中的其他拍品，創作於1995年的【消費形象37號】乃為真品，並具有香港少勵畫廊發出的保證書……此作品乃少勵畫廊得自藝術家本人。』並將少勵畫廊的保證書貼了出來，對祁志龍的『打假』進行了駁斥。

此聲明猶如一顆重磅炸彈，讓輿論風向轉了個180°，在確鑿證據下，當時 『挺祁』的呼聲轉而『倒祁』。但在人們期待祁志龍站出來回擊時，他再度選擇了沉默。直到16日傍晚，他的回覆才姍姍來遲，並表示自己擺了個『烏龍』： 『很不幸，由於我記憶的失位，給與此次香港索斯比(蘇富比)拍賣的相關機構和個人造成了麻煩。我現在確認【消費形象】第37號作品為非贗品。為此失誤，我向香港索斯比、少勵畫廊，及作品所有人表示誠摯的歉意。』他表示，【消費形象】是他二十幾年前創作的系列作品，這件引起爭議的作品當時沒畫完就被取出了畫室，就沒有做記錄，以至於自己記憶『失位』。

自己的作品都能認錯？祁志龍的聲明激起圍觀者譁然。有人認為，如果拍賣方確認是真品，應該第一時間給予回應，但它卻在兩周後才給出說法；藝術家言之鑿鑿是贗品，卻突然改變口風……這些反常行為也許背後有不為人知的利益驅動，畢竟拍賣場上曾出現過拍賣行與藝術家勾結炒作的負面新聞。中國美院美術學博士聞松就在祁志龍微博上直言：『是畫家記憶問題還是蘇富比拍賣行背後做了工作？』

而此事亦揭開了藝術圈生態的一角。媒體人吳赤『揭秘』：『藝術家對於自己的作品「記憶的失位」很正常，因為許多工作室流水線生產的藝術品大多出自助手之手。』而一些參與評論的圈內人則表示，此事應給藝術家提個醒，藝術家還是需要專業數據庫的系統。（梁婷）